Александр Русаков - Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Расхождения в музыкальных вкусах между людьми обусловлены целым рядом обстоятельств. Среди них можно выделить следующие:

1) особенности темперамента, характера, ценностных ориентаций и интересов, различия в поле, возрасте, состоянии здоровья и в иных признаках личности;

2) вовлеченность в разные музыкальные традиции, существующие в обществе, и приверженность разным индивидуальным зрительским привычкам в силу как названных, так и иных обстоятельств;

3) различные сознательно обусловленные установки «за» и «против» определенных жанров, стилей и отдельных исполнителей как результат воздействия целенаправленного воспитания, рекламы, пропаганды и другого подобного информационного влияния в обществе;

3) неосознанное или малоосознаваемое подражание авторитетам, которые оказывают то или иное воздействие на любителей музыки либо критиков, редакторов и журналистов;

4) разная степень осведомленности о музыке, разный объем и направленность опыта музыкального прослушивания, неодинаковый музыкальный кругозор и эрудиция;

5) разные музыкальные потребности, обусловленные различиями в образе жизни, уровне благосостояния, характере деятельности;

6) потребительское или, напротив, познавательное, исследовательское отношение к музыке;

7) особенности знаний о тех или иных композициях, личный опыт знакомства с ними;

8) вольные или невольные предпочтения по принципу «свой – чужой» в зависимости от государственной, этнической, религиозной, расовой, возрастной, половой и иной принадлежности музыкантов;

9) степень пресыщенности теми или иными видами музыки.

Отдельно еще надо сказать о том, что зачастую многие люди в силу тех или иных обстоятельств свои искренние музыкальные предпочтения скрывают или искажают в публичных заявлениях. Это может быть обусловлено корпоративной или иной групповой солидарностью, давлением начальников, хозяев и властей, неформальных лидеров, модой, соображениями политкорректное™, сочувствием к меньшинствам (особенно к определенным из них, если оно поощряется в обществе), сильно развитым чувством конформизма и т. д.

Довольно спорным представляется и отбор в эти списки произведений жанров, не относящихся к современной популярной музыке, которые в той или иной по характеру и степени обработке были включены популярными исполнителями этого метажанра в свой репертуар. Это могли быть народные мелодии, популярные песни и другие композиции ушедших эпох, классические произведения и старинная музыка. В список они включались только в том случае, если были подвергнуты существенной обработке, которая к тому же, по крайней мере, не ухудшила их качество по сравнению с традиционными вариантами этих композиций. К их числу можно отнести такие произведения, как «Плэй Министрел Плэй» в исполнении «Блэкморс Найт» или «Санторини» в исполнении Янни. В то же время композиции, имеющие отдельные заимствования из произведений предшествующего периода, как и композиции, возникшие в результате принципиальной переработки старинной музыки, в эти списки включались без всяких сомнений, так как они по своему характеру вполне уже становились произведениями глобальной современной популярной музыки.

Комментарии к списку 500 лучших композиций

Список получился, конечно, далеко не полным, поскольку мир поп-музыки чрезвычайно велик и его обзор весьма затруднителен. Особенно сложно знать все лучшие ее произведения, созданные в отдаленных уголках планеты, вдали от центров мировой поп-музыки. Поэтому велика вероятность того, что некоторые прекрасные композиции, которые появились где-нибудь в Латинской Америке, в Восточной Азии или в других регионах планеты, вполне подходящие для этого списка по своему характеру и достоинствам, остались вне поля зрения автора, тем более что довольно спорными являются установленные автором критерии для отделения глобальной популярной музыки от региональной.

Популярные песни и другие мелодии начала и середины XX века, такие как «Эль Чокло» (комп. А. Вилльолдо), «Ла Кумпарсита» (Х.Э.М. Родригес), «Кукарача» (мекс. нар.), «Бесамо-мучо» (К. Веласкес Торрес), «Тико Тико» (3. де Абреу), «Ла Палома» (С. Ирадье), «Бела чао» (ит. нар.), «Эспрумаде Шампань» (Х.М. Люккьеси), «Джамбалайя» (X. Уильямс), «Су Ле Сье Де Пари» (Ю. Жиро), «Домино» (Л. Феррари), в список не включались. Поскольку они принадлежат смежной музыкальной эпохе и близким рассматриваемому виду музыки жанрам, целесообразно было сохранить грань между этими эпохами и жанрами. Кроме того, эти и некоторые другие подобные им композиции за последние нескольких десятков лет исполнялись множеством знаменитых исполнителей, в разных аранжировках и стилистических интерпретациях. Кому из исполнителей отдать приоритет, решить, наверное, невозможно. В список не включены и знаменитые джазовые композиции предшествующей эпохи, например «Пн Зе Муд», «Мунлайт Серенада» и «Чаттануга Чу Чу» (в исп. оркестра Г. Миллера), «Караван» (в исп. оркестра Д. Эллингтона»).

В то же время в список включались старинные народные мелодии (например, «Эль Кондор Паса»), которые стали популярными уже в современную эпоху, обретя вторую жизнь в обработке и исполнении оркестров и солистов современной популярной музыки.

Примечания и комментарии к списку 300 лучших альбомов

1. В этот список включены только порядковые студийные полноформатные альбомы. Иные виды альбомов не вполне сопоставимы с ними и друг с другом. Например, с одной стороны, в сборники включаются в основном лучшие композиции, с другой стороны, их актуальность к моменту своего выхода обычно уже сильно снижается. Кроме того, включение сборников и концертников в общий список повлекло бы своего рода двойной учет содержащихся в альбомах одних и тех же композиций. Исключения сделаны только для немногих альбомов, представляющих собой либо концертники с произведениями, которые ранее на оригинальный альбом по большей части не записывались, или сборники синглов (в списке их названия выделены курсивом).

2. Подчеркиванием выделены порядковые номера двойных альбомов (состоящих из двух пластинок).

3. Список составлен по той же схеме расположения данных, что и предыдущие: вначале указывается название альбома, правее – название исполнителя, его записавшего, а в последнем столбце – год, когда он был выпущен. Так же, как и в предыдущих списках, жирным шрифтом выделяются исполнители, встречающиеся в нем впервые.* * *

Оценка альбомов не сводилась только к простому взвешиванию на неких абстрактных весах качества достоинств всех включенных в них композиций. Тот или иной альбом можно и нужно рассматривать не просто как их некий набор, а уже нечто самостоятельное, новое. Это, конечно, не значит, что происходит некая метаморфоза, и каждый альбом в целом коренным образом отличается от входящих в него номеров, но и сводить его к их простой сумме было бы тоже неправильно.

Список получился далеко не полным, так как по многим европейским поп-исполнителям 50 – 70-х годов информация об их альбомах оказалась труднодоступной. Поэтому в нем совсем не представлены такие, к примеру, превосходные исполнители этой эпохи, как П. Мориа, Дж. Ласт, Э. Морриконе, Б. Кэмпферт, Э. Масиас, М. Матье, которые могли претендовать не только на попадание в него, но и на занятие в нем высоких позиций.