мастер-ленты. И действительно, «особую благодарность» создатели фильма выразили Стиву О’Рурку и Марку Фенвику (менеджеру Роджера Уотерса после ухода того из группы), и вся затея осуществлена совместно с «Pink Floyd Music Limited», сохранившей права на отснятый материал.
Всех четверых опросили по отдельности – как и Парсонса, Криса Томаса, Сторма Торгерсона, бывшего председателя совета директоров «Columbia Records» Бхаскара Менона и музыкальных журналистов. Дэвид Гилмор, Роджер Уотерс и Ричард Райт воссоздают процесс работы и объясняют каждый свой вклад, комментируя демо, концертные и репетиционные записи.
Помимо самой 50-минутной программы в диск включены дополнительные материалы, которые тянут еще на полчаса: здесь представлены развернутые версии некоторых исполнений и более полные фрагменты интервью. Короче говоря, исключительная работа.
EMI 3 41668 9 (7 ноября 2005)
Speak To Me; Breathe; Money; Wish You Were Here; Comfortably Numb
2 июля 2005 года произошло немыслимое: Pink Floyd выступили вживую, с вернувшимся в состав группы Роджером Уотерсом, впервые вставшим плечом к плечу с Дэвидом Гилмором, Ником Мейсоном и Ричардом Райтом со времен последних представлений «The Wall». Восстановление отношений произошло, впрочем, несколько раньше: в июне 2002 года Мейсон уже «гостил» на сцене лондонского «Wembley Arena» в ходе двух сольных концертов Уотерса.
По указанию Боба Гелдофа, Уотерс позвонил Гилмору – к немалому изумлению собеседника – и предложил одноразовое «воссоединение» ради поддержки кампании «Сделаем бедность историей» и Всемирной коалиции по борьбе с бедностью («Global Call for Action Against Poverty»): общий концерт в лондонском Гайд-парке, на сцене фестиваля «Live 8». Подумав денек над предложением, Гилмор согласился, сказав: «Все раздоры между Роджером и группой выглядят мелкими в подобном контексте, и если воссоединение группы ради этого выступления поможет привлечь внимание к проблеме, оно будет того стоить». Позднее он признался, что выступление «немного походило на секс с бывшей женой».
Хотя Гай Пратт и был приглашен выступить, он по понятным причинам отказался присоединиться к Pink Floyd (вероятно, решил, что одного басиста на сцене будет вполне достаточно) и вместо этого внес свой вклад от Германии, в составе Roxy Music. Почти незаметный на сцене и неуказанный в титрах, Тим Ренвик подыграл на гитаре (в особенности во время вступления к «Wish You Were Here») и басу, а Джон Кэрин – на клавишных. Дик Пэрри выступил во время исполнения разумно выбранной «Money» (отрывок которой звучит в меню DVD), а Кэрол Кеньон спела партию бэк-вокала в «Comfortably Numb».
В том же году все выступление целиком вошло в 4-дисковую DVD-подборку выступлений фестиваля, с саундтреком в форматах Dolby 5.1 и DTS и в «широкоэкранном» варианте картинки.
Еще более знаменательным было включение в дополнительные материалы дисков восьмиминутного ролика «Pink Floyd Rehearsals» с интервью всех четверых участников группы и полным прогоном «Wish You Were Here», за которым следовало несколько попыток Дэвида Гилмора и Роджера Уотерса научить Ника Мейсона играть концовку. Участники Pink Floyd также видны в бонусном «Backstage At Hyde Park» – хотя на сцене они мелькают лишь во время исполнения «Hey Jude», последней композиции концерта (и программы Пола Маккартни), при этом стараясь не подходить близко к микрофонам.
Впервые за всю историю они сыграли «Breathe» вместе с «Breathe (Reprise)» – как единую композицию.
Некоторые из множества изданных по всему миру компиляций представляют особый интерес, поскольку предлагают фанам шанс получить редкие записи, не переплачивая крупные суммы за оригинальные синглы. Те, что выпускались в CD-формате, могут похвастать, разумеется, наилучшим качеством. Чем скорее Pink Floyd позволят EMI собрать вместе все эти (и другие) редкости и издать их по-человечески, тем больше радости этот шаг принесет поклонникам группы.
Harvest 1 C 054–04 299 (1974)
Chapter 24; Mathilda Mother (sic); Arnold Layne; Candy And A Currant Bun; Scarecrow; Apples And Oranges; It Would Be So Nice; Paint Box; Julia Dream; See Emily Play
Ныне распроданное, исключительно виниловое издание, которое прежде высоко ценилось за включение нескольких ранних синглов, а также за использование моно-мастера «Julia Dream» – впрочем, как и некоторые другие моно-источники, в данном случае эта песня представлена в «искусственном» стереозвучании.
Capitol ST 12276 (1983)
One Of These Days; Arnold Layne; Fearless; Brain Damage; Eclipse; Set The Controls For The Heart Of The Sun; See Emily Play; Several Species Of Small Furry Animals Gathered Together In A Cave And Grooving With A Pict; Free Four; Embryo
Выпущенный только в США, но широко доступный в Британии как импортное издание, этот сборник «хитов» доходит только до «Dark Side…», после которого Pink Floyd сменили свой американский лейбл, перейдя к «Columbia». Пластинка интересна новым появлением труднодоступной в других вариантах «Embryo» и включением нескольких «альтернативных» миксов, в особенности «Brain Damage» и «Eclipse», смикшированных с использованием квадрофонической мастер-ленты.
Westwood One Vol. 10 (1992)
Candy And A Currant Bun; See Emily Play; Flaming (US single version); Apples And Oranges; Paintbox; It Would Be So Nice; Julia Dream; Point Me At The Sky; Heartbeat, Pigmeat; Crumbling Land; Come In Number 51, Your Time Is Up; Biding My Time; Money (1981 dance version); When The Tigers Broke Free; Not Now John (obscured version); Terminal Frost (DYOL mix); Run Like Hell (live version)
Изданная в США для использования исключительно на радиостанциях, эта подборка полезна не только своей относительной доступностью, но и включением большинства не входивших в альбомы сингловых би-сайдов (за исключением «Arnold Layne», удлиненной версии «The Hero’s Return» и нескольких концертных дорожек). Так, здесь можно найти американский сингловый микс композиции «Flaming» и «корректный» сингловый вариант «Not Now John». В Европе диск выпустил пиратский лейбл, уверявший, что базируется в Люксембурге.
«Танцевальная» версия «Money» извлечена из «…Great Dance Songs». Концертное исполнение «Run Like Hell» – из сингла «On The Turning Away».
Как и их коллеги из групп, обладающих репутацией подобного масштаба, участники и бывшие участники Pink Floyd записали немало сольных альбомов. В случае Дэвида Гилмора (во всяком случае, поначалу), Ника Мейсона и Ричарда Райта это был способ чем-то занять себя (и снизить налоги) между общими групповыми проектами или «сбросить пар» в виде музыки, которая никак не соответствовала
