из авторства той или иной композиции.
Эта песня стала одной из тех, что группа записала для первой сессии BBC с Гилмором, в августе 1968 года. Вживую она почти не исполнялась, хотя прозвучала в программе «Tous En Scène», записанной французским телевидением.
REMEMBER A DAY (Райт)
Очаровательное воспоминание Ричарда Райта о бесхитростности детства предназначалось для «Piper…», где, по мнению некоторых, должно было проходить под именем «Sunshine». Существуют, однако, свидетельства, что «Sunshine» – лишь название одной из ранних версий «Matilda Mother». В любом случае, Сид Барретт сыграл в песне на слайд-гитаре, хотя закончить запись группа смогла лишь после его ухода. Другие гитарные партии достались Дэвиду Гилмору, а обязанности вокалиста взял на себя автор. Норман Смит играл на ударных и подпевал, Ник Мейсон вообще ничем себя не проявил. Позднее дорожка была включена в сборник «Relics».
Песня использовалась в саундтреке одноименного фильма, снятого в 2001 году (издан на DVD в 2006 году: Supersonic Films, SSF002DVD) по сценарию ныне покойного легендарного фана Сида Барретта по имени Бернард Уайт. Фильм представляет собой выдуманную историю скрывающегося от людей и весьма похожего на Барретта рок-идола. Режиссером и одним из основных актеров был Найджел Лесмор-Гордон, некогда школьный товарищ Барретта и Дэвида Гилмора. Питер Дженнер сыграл в фильме – кого бы вы думали? – рок-менеджера. Прежде не издававшийся инструментальный вариант песни Райт лично передал продюсеру и главному актеру Дэррилу Риду; он звучит на заключительных титрах.
SET THE CONTROLS FOR THE HEART OF THE SUN (Уотерс)
Pink Floyd исполнили эту нехитрую гипнотическую мантру (название которой – цитата из Уильяма Берроуза) в октябре 1967 года, в ходе записи своей первой сессии для BBC. Судя по всему, тогда на гитаре играл Сид. Известно, что он участвовал в записи ранней версии композиции для «Saucerful…», но в изданном варианте вместо него играет Дэвид Гилмор. То, что выяснить это удалось лишь много лет спустя, немало говорит о сходстве в манере гитарной игры двух друзей в момент передачи дел. Уотерс заявлял, что нашел текст в книге переводов китайской поэзии.
Концертные версии присутствуют в альбоме «Ummagumma», в снятом на фестивале «Kralingen Pop» в июне 1970 года голландском видео «Stamping Ground», а также в фильме «Live At Pompeii». Pink Floyd исполняли длительные импровизации на эту тему вплоть до конца 1973 года, и 11 лет спустя Роджер Уотерс переработал ее для своего турне «Pros And Cons…». Ее также можно найти на сборнике «Echoes».
CORPORAL CLEGG (Уотерс)
По его собственному признанию, Сид не играл на этом раннем свидетельстве презрения, с которым Уотерс относился к военной машине, – эта тема будет напоминать о себе поклонникам группы еще два с половиной десятилетия. Страдания означенного в названии ветерана военных действий, возможно, восходят к герою снятого в 1962 году фильма ужасов «Night Creatures», некоему «капитану Клеггу». Соло на казу, по всей вероятности, уникально для анналов современной популярной музыки: есть за что благодарить группу. В самом конце дорожки слышен голос Нормана Смита.
A SAUCERFUL OF SECRETS (Уотерс / Райт / Мейсон / Гилмор)
В конце работы над альбомом, когда Сид Барретт успел удалиться на достаточное расстояние, наградой группе за готовность пойти на компромисс и записать несколько коротких поп-песен стала возможность запечатлеть что-нибудь более соответствующее по духу их концертным выступлениям. В результате получился 13-минутный инструментал, разделенный на четыре части, каждая из которых получила собственное имя лишь на вышедшей в 1969 году на альбоме «Ummagumma» концертной версии; поздние допечатки «Saucerful…» даже не упоминают деление на части. Поскольку неизвестно, где именно предполагался переход от одной части к другой, мы можем судить об этом только приблизительно.
По словам Дэвида Гилмора, вступительная часть («Something Else»), которая основана на записи тарелок через размещенный вплотную микрофон, описывает подготовку к войне. «Syncopated Pandemonium» (3:59) представляет собой рисунок ударных Ника Мейсона, который был записан на ленту, затем разрезанную и склеенную заново в ином порядке. На этом фоне Гилмор извлекает из своей гитары звуки при помощи микрофонной стойки. Эта часть представляет собой описание боя. Затихая, оно уступает части под названием «Storm Signal» (7:02), с шумами, воспроизведенными при помощи клавишных, – это поле битвы после ее завершения. И наконец «Celestial Voices» (8:39) – сплошь органные пассажи и призрачный вокализ, без преувеличения замечательно исполненный. Эта часть представляет собой реквием по погибшим. Вживую ее играли на большом органе, если зал был им оборудован.
Структуру композиции определили Мейсон и Роджер Уотерс, оба бывшие студенты-архитекторы: динамику отображал график серий всплесков и затиший. Эта дорожка стала черновиком других, лучше структурированных композиций, которые, развиваясь в «Atom Heart Mother» и «Echoes», в итоге вылились в «The Dark Side Of The Moon».
Первый опыт профессионального сочинительства Гилмора был увековечен ошибочным написанием его фамилии в числе прочих авторов: «Gilmore». Эту ошибку исправили только при издании CD с ремастированным вариантом альбома.
Впервые исполненная (под заглавием «The Massed Gadgets Of Hercules») во время сессии для BBC в июне 1968 года, запечатленная в альбоме «Ummagumma» и позднее представленная на видео в «Stamping Ground», сюита оставалась в «живом» репертуаре группы вплоть до сентября 1972 года, когда ее перевели в архив, отсняв для фильма «Live At Pompeii».
SEESAW (Райт)
Еще одна песня Ричарда Райта, на которой, как считается, сыграл Сид Барретт, с подходящим рабочим названием «The Most Boring Song I’ve Ever Heard Bar Two» («Самая скучная песня из всех, что я когда-либо слышал, такт второй»). Хочется спросить: «Куда же подевались все остальные такты?»
JUGBAND BLUES (Барретт)
Единственная композиция, сочиненная и спетая Барреттом, которая просочилась во второй альбом. Изначально предназначалась (во всяком случае, по задумке Питера Дженнера и Эндрю Кинга) для следующего сингла за «See Emily Play».
Песню не назовешь блюзовой, и никакого
