Урок 4.
Тема: Русские города
В час утра чистый и хрустальный,
У стен Московского Кремля,
Восторг души первоначальный,
Вернет ли мне моя земля…?
А.А. Блок
К.Ф. Юон «Весенний солнечный день»
Биография К.Ф. Юона
«Я роди́лся в 1875 году́ в Москве́, на 4-й Меща́нской у́лице, близ Садо́вого кольца́, где прожи́л пе́рвые пять лет свое́й жи́зни в типи́чном для 1870-х годо́в двухэта́жном до́ме с просто́рным са́дом из ста́рых вя́зов, с цвето́чными клу́мбами и скаме́йками», – писа́л Константи́н Юо́н в автобиографи́ческом о́черке «Москва́ в моём тво́рчестве». Его́ оте́ц был ро́дом из Швейца́рии и служи́л страховы́м аге́нтом. В большо́й семье́ роди́лось 11 дете́й. В до́ме люби́ли му́зыку и теа́тр, устра́ивали дома́шние конце́рты и спекта́кли, для кото́рых са́ми писа́ли те́ксты и ши́ли костю́мы, а декора́ции создава́л Константи́н Юо́н. Занима́ться жи́вописью и рисова́нием он на́чал с восьми́ лет, ещё в де́тстве полюби́л архитекту́ру ста́рой Москвы́ и стал постоя́нным посети́телем Третьяко́вской галере́и. В 1893 году́ Юо́н поступи́л в Моско́вское учи́лище жи́вописи, вая́ния и зо́дчества, проучи́лся год на архитекту́рном отделе́нии и перевёлся на живопи́сное – «кра́ски переси́лили», как он вспомина́л по́зже. Молодо́й худо́жник изуча́л компози́цию в кла́ссе Константи́на Сави́цкого, учи́лся у передви́жников Абра́ма Архи́пова и Никола́я Каса́ткина. А те́хнику жи́вописи Юо́н соверше́нствовал в ча́стной мастерско́й Валенти́на Серо́ва. Ещё в го́ды учёбы карти́ны приноси́ли Юо́ну стаби́льный дохо́д, и на вы́рученные де́ньги худо́жник путеше́ствовал по Росси́и и Евро́пе. В 1900 году́ его́ пе́рвый пейза́ж с вы́ставки передви́жников – «У Новоде́вичьего монастыря́ весно́й» – приобрела́ Третьяко́вская галере́я.
Мне хоте́лось писа́ть карти́ны, как пи́шутся пе́сни о жи́зни, об исто́рии ру́сского наро́да, о приро́де, о дре́вних ру́сских города́х…
В 1915 году́ Юо́н созда́л карти́ну «Ма́ртовское со́лнце» – одну́ из гла́вных свои́х дореволюцио́нных рабо́т. Карти́ну худо́жник написа́л в подмоско́вном Лигачеве, где́ он жил подо́лгу и где наблюда́л ра́зные состоя́ния приро́ды… Искусствове́д Дми́трий Сарабья́нов писа́л: «Карти́на мо́жет допо́лнить тот ряд ру́сских сне́жных пейза́жей, в кото́рый мы включи́ли «Февра́льскую лазу́рь» Грабаря́, «Март» Левита́на и «Грачи́ прилете́ли» Савра́сова…В «Ма́ртовском со́лнце» мы нахо́дим мно́гое из элеме́нтов пейза́жа, кото́рые мы могли́ встре́тить и у передви́жников: обыкнове́нная се́льская у́лица с деревя́нными дома́ми… ло́шади с мальчи́шками-седока́ми; соба́ка, плету́щаяся вслед за жеребёнком».
У меня́ был тако́й рабо́чий ме́тод: выноси́ть на нату́ру холст, а пото́м до́ма|дома́ продолжа́ть рабо́тать в ожида́нии но́вого, подходя́щего моме́нта в приро́де. Я по часа́м всегда́ знал, в како́й моме́нт придёт ну́жное мне со́лнечное освеще́ние, и приходи́л за час до э́того моме́нта, а когда́ э́тот моме́нт наступа́л, я клал кисть и лишь наблюда́л взаимосвя́зь всех часте́й карти́ны, её существо́.
У меня́ был тако́й рабо́чий ме́тод: вы́носить|выноси́ть на нату́ру холст, а пото́м до́ма продолжа́ть рабо́тать в ожида́нии но́вого, подходя́щего моме́нта в приро́де. Я по часа́м всегда́ знал, в како́й моме́нт придёт ну́жное мне со́лнечное освеще́ние, и приходи́л за час до э́того моме́нта, а когда́ э́тот моме́нт наступа́л, я клал кисть и лишь наблюда́л взаимосвя́зь всех часте́й карти́ны, её существо́.
До конца́ жи́зни гла́вным в тво́рчестве Юо́на остава́лся пейза́ж, в том числе́ индустриа́льный. В 1949 году́ он созда́л карти́ну «У́тро индустриа́льной Москвы́» – вид столи́цы из окна́ мастерско́й худо́жника на у́лице Чка́лова. Об э́той рабо́те Юо́н писа́л: «Сквозь ста́рые высо́кие дере́вья на фо́не зи́мнего восходя́щего со́лнца открыва́ется вид на сло́жный индустриа́льный пейза́ж со мно́жеством дымя́щих фабри́чных и заводски́х труб. Разноцве́тные дымы́ смеша́лись со сне́жным пейза́жем и образова́ли на карти́не перламу́тровый колори́т».
Константи́н Юо́н сконча́лся в 1958 году́ в во́зрасте 82 лет в Москве́. Произведе́ния худо́жника сего́дня храня́тся в колле́кциях крупне́йших музе́ев Росси́и. В его́ насле́дии, поми́мо живопи́сных поло́тен, – нау́чные статьи́ по педаго́гике, исто́рии и тео́рии изобрази́тельного иску́сства. 25
К.И. Горбатов «Торжок»
Биография К.И. Горбатова
Био́графы называ́ют Константи́на Ива́новича Горба́това челове́ком тру́дной и траги́ческой судьбы́. Поки́нувший Ро́дину не по свое́й во́ле, оказа́вшийся зало́жником в наци́стской Герма́нии, уме́рший в нищете́, он оста́лся в па́мяти цени́телей жи́вописи как а́втор све́тлых и проникнове́нных поло́тен об идеа́льной Росси́и.
Его́ настоя́щая фами́лия – Гамберг. Он роди́лся в 1876 году́ в го́роде под назва́нием Ста́врополь, он же Толья́тти. Ма́льчик появи́лся на свет вне бра́ка и не́ был при́знан родны́м отцо́м, этни́ческим не́мцем. Бо́лее того́, пе́рвые пять лет свое́й жи́зни он прожи́л в до́ме свое́й ма́тери в ка́честве воспи́танника, а не родно́го сы́на. Горба́тов – фами́лия му́жа его́ ма́тери во второ́м бра́ке – он и усынови́л ма́льчика. Горба́тов был одни́м из са́мых популя́рных худо́жников ру́сской эмигра́ции. Его́ персона́льные вы́ставки проходи́ли на террито́рии практи́чески всей Евро́пы, по его́ рабо́там выпуска́ли почто́вые откры́тки. Очарова́тельные, немно́го ска́зочные и наи́вные пейза́жи отража́ли мечты́ о Росси́и: идеа́льный го́род, вы́росший из реки́, сотворённый из сне́га и не́ба, полумифи́ческий Ки́теж, в кото́ром слива́ются архитекту́рные осо́бенности ра́зных жемчу́жин ру́сской архитекту́ры, Русь потаённая и небыва́лая, где собо́ры не взо́рваны большевика́ми, монастыри́ не зато́плены для строи́тельства гидроэлектроста́нций… Горба́това люби́ли за реали́зм, но реали́стом он не́ был – бо́лее того́, деклари́ровал отры́в от реа́льности. Он говори́л, что жи́вопись прекра́сна и́менно когда́ передаёт жизнь тако́й, как она́ могла́ быть.
Искусствове́ды отмеча́ют влия́ние лири́ческого пейза́жа Савра́сова и Левита́на на тво́рчество Горба́това. Его́ мозаи́чный мазо́к впи́сывается в кано́ны постимпрессиони́зма.
В 1926 году́ Горба́тов перемести́лся в Герма́нию – неме́цкие ко́рни помогли́. Одна́ко получи́лось так, что его́ прожива́ние в Герма́нии и Ита́лии вы́пало на пери́од правле́ния там фаши́стского режи́ма. Для бе́женца из Страны́ Сове́тов не́ было никаки́х иллю́зий – Горба́тов был поражён в права́х, вы́нужден был проходи́ть унизи́тельные процеду́ры регистра́ции, отмеча́ться в канцеля́рии. С установле́нием вла́сти ре́йха ста́ло ещё ху́же: не́жная пастора́льная мане́ра фантазёра и ли́рика Горба́това не отвеча́ла ду́ху вре́мени, тре́бовавшему эпи́чного изображе́ния ари́йского ду́ха. Для худо́жника э́то зна́чило нищету́ и забве́ние.
Горба́тов два ра́за пострада́л за ми́рность, элега́нтную старомо́дность и не́жную пасторальность, кото́рую так люби́ли тоску́ющие по Ро́дине эмигра́нты: оди́н раз её не при́няли революционе́ры, второ́й раз она́ пришла́сь не по душе́ фаши́стам.
Горба́това не ста́ло к исхо́ду ма́я 1945-го, супру́га О́льга реши́ла доброво́льно уйти́ из жи́зни вслед за ним. Константи́н Ива́нович оста́вил завеща́ние, в кото́ром проси́л все|всё его́ карти́ны отпра́вить в Акаде́мию худо́жеств в Ленингра́де, и уже́ акаде́мия должна́ была́ приня́ть реше́ние, как распоряди́ться и́ми. Завеща́ние испо́лнено не́ было. Архи́в его́ рабо́т, чу́дом уцеле́в, пробыл в Берли́не до 1964 го́да и отту́да был отпра́влен в Моско́вский областно́й краеве́дческий музе́й – предше́ственник Госуда́рственный историко-худо́жественный
