и балтийского неба. Выступающие рельефные детали снежно-белого цвета придавали большую объемность архитектурным формам. Огромные, высотой до 3.5 м, белые скульптуры на балюстраде дворца являлись продолжением как бы выраставших из земли белых колонн и устремляли все здание вверх. При взгляде же вдоль здания эти белые колонны создавали удивительное впечатление движущегося ритмического ряда, уходящего вдаль. Желто-песочную окраску дворца поддерживали более. 100 лет.
В 1888 г. при ремонте дворца его фасады окрасили в лазурный цвет. Лепные украшения и колонны остались белыми. В 1901 г. все стены Зимнего дворца были окрашены в темно-красный цвет без выделения архитектурных деталей, что сделало его мрачным и менее выразительным. В 1911 г. дворец стал более светлым - кирпично-красным. При ремонте в 1927 г. стены здания окрасили в серовато-зеленый цвет, колонны - в белый, детали - почти в черный. Через три года дворец перекрасили в коричнево-серый цвет двух оттенков. При следующей окраске дворца (1934 г.) впервые была использована масляная краска. Стены стали оранжевыми. Архитектурные детали и колонны оставались прежнего цвета. Колорит оказался неудачным.
Зимний дворец в конце XIX в.
Скульптурные украшения балюстрады Зимнего дворца, сделанные по рисункам В. В. Растрелли.
Нынешняя окраска Зимнего дворца впервые появилась летом 1946 г. На сочном светло-зеленом фоне стен ярко и четко выделяются белоснежные колонны и лепные украшения, окрашенные под темную патинированную бронзу.
В 80-е годы прошлого века, когда строительными работами в Зимнем дворце руководил придворный архитектор Н. А. Горностаев, были установлены металлические детали убранства фасадов со стороны Двор-довой площади: ворота из кованого железа с рельефными украшениями, выбитыми из листовой меди, иг 18 решеток к пандусам, выполненных по шаблонам; Р. Ф. Мельцера на петербургском заводе Сан-Галли,
К концу XIX в. белая каменная скульптура на балюстраде Зимнего дворца, изваянная из пудожского известняка и сохраненная после пожара 1837 г., or времени и непогоды постепенно утратила свои первоначальные формы. Камень начал расслаиваться, крошиться, отваливались целые куски. Многие скульптуры лишились важных деталей. В 1892 - 1894 гг. каменные скульптуры были заменены медными пустотелыми. Часть их изготовили методом ручной чеканки, часть - гальванопластическим методом. Для обеспечения необходимой жесткости внутри скульптур был помещен стальной каркас. Работы велись в течение десяти лет под наблюдением скульптора Д. И. Ионсона. Гипсовые модели, изготовленные профессором М. П. Поповым, в основном воспроизводили прежние статуи и вазы, созданные по рисункам В. В. Растрелли.
В 1931 г. проводилась «ревизия» состояния внутреннего каркаса скульптур и его окраска. Поверхность фигур, вероятно, из-за неравномерного появления на них патины была покрыта черной масляной краской… Частичная реставрация скульптур проводилась в 1946 г. при восстановлении фасадов дворца.
В 1976 г. было решено начать полную реставрацию скульптур. С тех пор каждую весну бригада чеканщиков Эрмитажа, прикрыв медные фигуры фанерными «домиками», производит распайку швов и вскрытие-заднего люка скульптуры, тщательно ревизует состояние внутреннего стального каркаса, заменяет или усиливает его поврежденные детали. Одновременно выправляются многочисленные вмятины медной облицовки, запаиваются следы от осколков, оставшиеся с военных времен. После тщательной очистки от коррозии и окраски суриком стальных деталей задний люк скульптуры запаивают и с помощью специальных растворителей и деревянных шпателей снимают с медной поверхности следы старой краски и грязи. Участки скульптуры, покрытые естественной светло-зеленой патиной, постепенно разрастаются, и вся скульптура приобретает светло-зеленую окраску, гармонирующую-с другими элементами фасада. При этом патина, равномерно покрывая поверхность фигуры прочным естественным покрытием, надежно защищает медные листы от атмосферного воздействия. Ежегодно таким способом реставрируется 10 - 12 скульптур.
Малый Эрмитаж
Несмотря на свою грандиозность и великолепие многочисленных внутренних покоев, Зимний дворец становится тесен для Екатерины II, стремившейся превзойти великолепием своих резиденций других европейских монархов. И вот в 1764 г. по проекту архитекторов Ж. Б. Валлен-Деламота и Ю. М. Фельтена со стороны восточного фасада Зимнего дворца начали строить новое здание, получившее название Малый Эрмитаж.
В 1765-1766 гг. возводятся Северный и Южный павильоны с Висячим садом между ними, расположенным на уровне второго этажа. Фасад обращенного к Неве Северного павильона, спроектированный Ж. Б. Валлен-Деламотом, изыскан и декоративно насыщен. На втором этаже - монументальный портик из шести коринфских колонн и мраморные статуи Флоры и Помоны. Здание венчает аттик со скульптурной группой. Валлен-Деламот придал фасаду Малого Эрмитажа, выдержанному в стиле раннего классицизма, подчеркнутую монументальность, и, несмотря на стилистическое различие композиционных приемов в решении фасадов Зимнего дворца и Малого Эрмитажа, их объединяет общность горизонтального членения и масштабное единство. Кроме того, фигурные обрамления окон Малого Эрмитажа, похожие на наличники Зимнего дворца, сочетаются с пилястрами внизу и лопатками в верхнем ярусе. Этим он вписывается в общий дворцовый ансамбль со стороны набережной.
Первоначальное назначение Северного павильона - Оранжерейный дом. В этом здании по повелению Екатерины II были устроены кабинеты и столовая с подъемными столами. В 1769 - 1775 гг. вдоль здания Малого Эрмитажа пристраивают Восточную и Западную галереи для размещения увеличивавшейся живописной коллекции Екатерины II, которые связывают Северный и Южный павильоны в единое сооружение. Французский дипломат при дворе Екатерины II де Корберон так описывает эту галерею: «…граф Потемкин нам показывал картинную галерею императрицы, в которой много картин, но они плохо расположены. Галерея слишком узка, так что не хватает места для того, чтобы хорошо видеть. Затем свет идет не сверху, не так, как в Кассельской галерее, а через обыкновенные окна» [18, с. 42]. Это была одна из самых первых в России картинных галерей, оставившая нам в наследство свой опыт экспозиции картин.
Двухсветный мраморный Павильонный зал Малого Эрмитажа.
В 1839 - 1845 гг. в связи с постройкой здания Нового Эрмитажа архитектор В. П. Стасов реконструировал Малый Эрмитаж. Под Висячим садом он разместил помещения для дворцовых конюшен и манежа. Перекрытия с пролетом в 17 м были выполнены из металлических сводчатых балок. В конюшне устроены промежуточные опоры из массивных колонн красного гранита. По шанцевым сводам, поддерживающим Висячий сад, сделана специальная гидроизоляция. Для посадки деревьев и кустарников устроены прямоугольные кирпичные ящики глубиной 1.5 м. Для придания им герметичности дно и стены первоначально облицовывались рольным свинцом с тщательной пропайкой швов.
В 1850 - 1858 гг. на втором этаже Северного павильона был создан двухсветный мраморный Павильонный зал - удивительно легкое, воздушное помещение. В его отделке удачно сочетаются мотивы арабского зодчества и архитектуры эпохи Возрождения. Необъятная сверкающая гладь паркета, свет, обильно льющийся из множества
