Отметим, что роли у Исаевой были разные: как драматические, так и комедийные. Достаточно сказать, что она снялась у двух мэтров советской кинокомедии: Эльдара Рязанова («Гусарская баллада», «Берегись автомобиля», «Зигзаг удачи», «Невероятные приключения итальянцев в России») и Георгия Данелии («Тридцать три»). В этом списке не хватало третьего мэтра комедии – Леонида Гайдая. В итоге в 1975 году Исаева снялась и у него – в «Не может быть!». А следом и в «Инкогнито из Петербурга» (гостья городничего).
Однако Исаева по-прежнему будет считаться актрисой Рязанова, снявшись у него еще в трех фильмах: «Служебный роман» (1977; сотрудница статистического учреждения), «Гараж» (1980; женщина в желтом платке) и т/ф «О бедном гусаре замолвите слово» (1981; провинциальная актриса).
В наши дни Исаева если и соглашается сниматься, то крайне редко. На ее счету роли в фильмах: «Здравствуй, столица!» (2003; соседка), «МУР есть МУР-3» (2005; эпизод).
Еще в одной роли соседки Софочки по коммуналке в «Не может быть!» (в кадре она с папиросой в зубах) снялся еще один мастер эпизода – актриса Валентина Ушакова .
Она родилась 9 марта 1925 года в Москве. Окончив школу, под влиянием сестры поступила на биологический факультет МГУ. А все свободное время посвящала занятиям в студенческом театре МГУ. Там же она в 1945 году узнала о наборе молодежи на актерский факультет ВГИКа и поступила туда с первого же захода (курс В. Ванина).
В 1949 году поступила в труппу Театра-студии киноактера. Тогда же начала сниматься в кино: роль Надежды Пургольд в фильме «Мусоргский» (1950). После этого фильмы пошли один за другим: «Покорители вершин» (1952; Валя Черных), «Алеша Птицын вырабатывает характер» (1953; дежурная в метро), «Серебристая пыль» (1953; Джен), «Анна на шее» (1954; молодая дама), «Запасной игрок» (1954; Галина Петровна Карташева), «Об этом забывать нельзя» (1955; комсорг Галина Коршун), «Зеленые огни» (1955; Людмила), «Пути и судьбы» (1956; Люся Гармаш), «Карнавальная ночь» (1956; гостья на балу), «Разные судьбы» (1956; Вера Зубова), «Необыкновенное лето» (1957; Анастасия Петухова, жена писателя), «Ночной патруль» (1957; Таня Никифорова), «Рожденные бурей» (1959; пани Людвига).
В 1958 году Ушакова вышла замуж за оператора Александра Кочеткова.
Из фильмов 60-х с участием Ушаковой назову следующие: «Аленка» (1962; Лидия, мать Аленки), «Улица младшего сына» (1963; учительница Юлия Львовна), «Метель» (1964; дама на балу), «Дядюшкин сон» (1967; дама), «Каждый вечер в одиннадцать» (1969; Валя); из фильмов 70-х: «Молодые» (1971; жена Иванова), «Возврата нет» (1974; учительница), «И на Тихом океане…» (1974; подпольщица), «Нейлон 100 %» (1974; медсестра), т/ф «Три дня в Москве» (1975; соседка на лестничной площадке), «Любовь земная» (1975; Нюрка Бобок), «Звезда экрана» (1975; Маша Федотова), «Без права на ошибку» (1975; судебный заседатель Марья Васильевна).
Обратим внимание на последний фильм и вспомним актрису, о которой мы упоминали чуть выше, – Марину Лобышеву-Гончук, которая в «Без права на ошибку» играла секретаря в суде. Таким образом, два «судейских работника» из этого фильма перекочевали и к Гайдаю в «Не может быть!». Причем обе актрисы у Гайдая больше не снимались.
Из последующих фильмов Ушаковой упомяну следующие: «От зари до зари» (1976; соседка Надежды Рожновой), «Победитель» (1976; Дарья), «Развлечение для старичков» (1977; Ольга Сергеевна), «Служебный роман» (1977; сотрудница статистического учреждения), «Судьба» (1978; Нюрка Бобок), «Трясина» (1978; Мария), «Москва слезам не верит» (1980; Анна Никитична, мать Николая), «Спасатель» (1981; мать Ганина), «Факты минувшего дня» (1982; мать Гаврилова), т/ф «Профессия – следователь» (1983; мать Веры), «Время желаний» (1984; квартирная хозяйка), «Поездки на старом автомобиле» (1985; билетер в клубе), «Верую в любовь» (1987; костюмер Елена Ивановна).
В 1985 году Ушакова ушла из Театра-студии киноактера. И с тех пор в кино практически не снималась. После развала СССР на ее счету были всего два фильма: «Зависть богов» (2000; железнодорожница) и «Стилет-2» (2004; эпизод).
И вновь вернемся на съемочную площадку фильма «Не может быть!».
21 февраля сняли эпизод, где Зиночка приводит Анатолия в комнату своей подруги – Софочки.
25 февраля – домой возвращается Софочка и застает там подругу с ее любовником. Хозяйка просит пару немедленно покинуть ее обитель, поскольку к ней с минуту на минуту должен тоже прийти любовник. Зиночка возмущена, поскольку только что узнала, что этот любовник – ее собственный супруг Николай. В роли Софочки снялась актриса Лариса Еремина , которая, живя в детстве в Кишиневе, училась в одной школе со Светланой Крючковой, которая играла в «Не может быть!» роль Зиночки.
Еремина, как мы помним, однажды уже снималась у Гайдая – в фильме «Иван Васильевич меняет профессию». Но если там у нее была мимолетная роль девушки из свиты царицы, то здесь – одна из главных ролей. Софочка в ее исполнении дамочка весьма циничная и хваткая.
После съемок в «Иване Васильевиче…» Еремина не затерялась и сыграла в кино еще две главные роли: Сашу Карасик в «Между небом и землей» (1975) и Чану Рамирес в «Поцелуе Чаниты» (1975). Кроме этого, была еще небольшая роль в фильме «Это было в Межгорье» (1975; Валентина).
Между тем из-за роли в «Чаните» Еремина лишилась места в Театре имени Маяковского. Дело в том, что главный режиссер театра Андрей Гончаров ввел Еремину на роль Негиной в «Талантах и поклонниках», а в кино сниматься запрещал. Но она его ослушалась. Снялась в «Чаните», которая принесла ей всесоюзную славу: ей приходили мешки писем от поклонников со всего Союза. Гончаров эту славу оценил по-своему – выгнал артистку из театра, бросив ей вслед фразу: «Я не для того ее брал, чтобы она снималась в кино».
Во второй половине 70-х Еремина добавит к этим киноролям еще несколько: Элеонору в «Кто – кого» (1977), жену генерала в «Мой друг дядя Ваня» (1977), Варвару Сергеевну, певицу в трактире в «Трактире на Пятницкой» (1977). На этом ее кинокарьера в СССР прервется. Почему? Виной всему любовь: актриса вышла замуж за скрипача из Америки Грегори Вейна и уехала с ним к нему на родину.
За исполнение роли Софочки Еремина была удостоена гонорара в сумме 152 рубля. А вот как выглядели гонорары других актрис из этого фильма: Н. Гребешкова – 562 рубля, С. Крючкова – 371 рубль, Н. Селезнева – 319 рублей, В. Теличкина – 328 рублей.
Фильм «Не может быть!» (11-й по счету фильм Л. Гайдая) вышел на всесоюзный экран в августе 1975 года. Несмотря на то что побить рекорд предыдущих хитов Гайдая ему не удалось, однако его результат тоже был впечатляющ – 6-е место в прокате, 50,9 млн зрителей. Таким образом, в послужном списке режиссера «Не может быть!» занял 4-е место, после «Бриллиантовой руки», «Кавказской пленницы» и «Ивана Васильевича…». А героем в том году стал Георгий Данелия, который впервые за долгие годы сумел обогнать своих главных конкурентов по комедийному цеху Леонида Гайдая и Эльдара Рязанова и завоевал 1-е место с фильмом «Афоня» (62,2 млн зрителей).
Но вернемся к Гайдаю. Критика отнеслась к его новому творению двояко: одни его хвалили, другие ругали. Приведу по одному мнению с каждой стороны. Вот что писал И. Золотусский в журнале «Советский экран»:
«Я смотрел этот фильм в жаркий летний день, точнее, на исходе дня, когда утомленная зноем Москва, как рыба, выброшенная на песок, тяжело дыша жабрами, пыталась сползти в воду. И тем не менее зал Дома кино был полон. На Гайдая собрались. Отчасти, конечно, собрались и на Зощенко, но все же по преимуществу на Гайдая, ибо знали: раз Гайдай – будет смешно. Смех Гайдая оздоровительный, профилактический, он освежает, молодит и некоторым образом движет вперед, ибо, очищаясь в нем, человек готов к новым испытаниям, которые предлагает ему суровый век… Как всегда, у Гайдая много талантливых актеров и забавных трюков, много остроумия чисто событийного и есть какая-то свобода в распоряжении смехом: смеюсь, как хочу и сколько хочу!
Эта-то свобода и заражает. Зал свободно отдается стихии веселья, которая несет его… не все ли равно куда… Смех и сам по себе цель, зачем нужны ему еще какие-то оговорочные «цели», разве разрядка, очищение, преображение не цель?..
Кого бы ни ставил в кино Гайдай, смех у него один и тот же – гайдаевский. Поэтому вы, пожалуй, не отличите по природе смеха «Двенадцать стульев» от «Не может быть!». Но это уже неважно, важно, что вам смешно…»
Часть третья Женщины Гайдая: после «Золотой эпохи»
«Инкогнито из Петербурга», или Много женщин и… мало юмора
Фильмом «Не может быть!» Леонид Гайдай завершил свою трилогию по экранизации произведений советских классиков, начатую «Двенадцатью стульями». Но поскольку снимать фильмы по оригинальным сценариям он не хотел, то перед ним встала закономерная дилемма – кого экранизировать из русских классиков? В итоге выбор пал на бессмертную пьесу Николая Гоголя «Ревизор». С ее помощью Гайдаю захотелось ударить по недостаткам, которые имели место в жизни советского общества в те годы (да и теперь имеют): раболепие перед начальством, бюрократия, показуха, разгильдяйство и т. д. Однако, берясь за эту постановку, Гайдай не мог не понимать, что большого ажиотажа у зрителей эта работа вызвать не сможет, что «сделать кассу» таким фильмом не удастся. Так оно, собственно, и получилось. И это притом, что актрис в эту работу Гайдай набрал больше десятка. Но юмора картине это, увы, не прибавило.
