После этого Поляк в кино долго не снималась, отдавая все силы работе в Театре на Малой Бронной. Ее пауза в кино была прервана именно Гайдаем. Впрочем, после его фильма она снялась еще в одном, причем опять в роли секретарши – в «Вам что, наша власть не нравится?» (1988; Ирочка).
В наши дни актрису можно иногда увидеть в сериалах. Например, в таких: «Московская сага» (2004; Елизавета Михайловна), «Тяжелый песок» (2008; домработница Анна Егоровна), «Грозное время» (2010; кормилица).
Кроме этого, М. Поляк работает в театре как актриса (в международном театральном центре «Весь мир» – международный проект Норвегии, Швейцарии, России «Орестея») и как режиссер (в театральном институте им. Бориса Щукина).
В «Опасно для жизни!» четыре женские роли исполнили актрисы, которые у Гайдая уже снимались. Начнем с Нины Гребешковой (роль Зинаиды Петровны), для которой это уже восьмая роль в фильмах ее супруга.
Актриса Муза Крепкогорская исполнила в фильме мимолетную роль шахматистки. Это ее вторая встреча с Гайдаем-режиссером (первая случилась десять лет назад в фильме «Не может быть!»).
Актриса Вера Ивлева исполнила в «Опасно для жизни!» роль буфетчицы. Третья роль в фильмах Гайдая.
Наконец, роль дамы с собачкой исполнила актриса Нина Маслова . Это ее вторая встреча с Гайдаем-режиссером. Как мы помним, в первый раз они встретились 12 лет назад – в 1972 году, на фильме «Иван Васильевич меняет профессию», где Маслова сыграла роль царицы Марфы Васильевны. Эта роль (как и роль в другой комедии 1973 года – т/ф «Большая перемена», который вышел в свет одновременно с «Иваном Васильевичем…») сделала ее знаменитой. А закрепила этот успех еще одна роль в фильме, снятом опять же мэтром кинокомедии Георгием Данелия. Речь идет о фильме «Афоня» (1975) и роли платонической возлюбленной Афони Борщева Лены Орловой из 38-й квартиры.
После этого актриса снялась еще в добром десятке картин. Назову лишь некоторые: «Наследники» (1975; Таня Казакова), «Улыбнись, ровесник!» (1975; главная роль – Маша и Мария), «Мое дело» (1977; Ольга), «Сохранить город» (1977; Маша), «Голубка» (1978; Нина), «Молодость с нами» (1979; Варя Стрельцова), «Честный, умный, неженатый…» (1982; пассажирка поезда), «Песочные часы» (1984; Галя), «Искренне Ваш» (1985; официантка Оля).
Больше в фильмах Гайдая Маслова сниматься не будет, продолжив свою кинокарьеру в лентах других режиссеров. Среди фильмов с ее участием упомяну следующие: «Везучая» (1987; соседка Тани), «Две стрелы» (1989; любовница Ходока), «Неустановленное лицо» (1990; Лариса), «Блуждающие звезды» (1991; Голда), сериал «Д. Д. Д. Досье детектива Дубровского» (1999; мать Леры).
Снимается актриса до сих пор, правда, в эпизодах. В основном это сериалы – единственная отдушина для подавляющего большинства актеров и актрис нашего времени. Среди этих сериалов: «Сыщики-2» (2003; Ангелина), «Сыщики-4» (2005; жена Лютикова), «Звезда эпохи» (2005; завсегдатайша), «Срочно в номер» (2007; соседка Светланы).
Натурные съемки фильма «Опасно для жизни!» начались 1 августа 1984 года в городе Черновцы Черновицкой области Украинской ССР (группа разместилась в клубе Черновицкого университета). Там снимались эпизоды: дорога у пустыря, родник, пустырь у провода, улицы города, двор детсада, у кафе, у милиции, двор управления, аэродром, Горэнерго. До 17 августа были сняты сцены: проезды по городу, у оторванного провода, встреча Молодцова с Тамарой и Кипиани, встреча Тамары с Кипиани и др.
12 сентября состоялся просмотр отснятого материала в объединении, где из актрис критиковалась Татьяна Кравченко (водитель «каблучка»). Цитирую: «Рекомендуем обратить внимание съемочной группы на некоторые крупные планы Л. Куравлева и особенно на исполнительницу роли Тамары артистку Т. Кравченко, которая, на наш взгляд, однообразна и местами несколько примитивна. Желательно поискать краски для героини, способствующие создать этот образ более глубоким и выразительным…»
В Черновцах группа пробыла почти два месяца, после чего вернулась в Москву, где продолжила съемки в павильонах. С 26 ноября начался монтаж фильма, который продлился до конца января 1985 года.
Фильм «Опасно для жизни!» вышел в прокат в августе того же года и собрал среднюю кассу: 16-е место, 20,5 млн зрителей. Для какого-нибудь другого режиссера эти показатели, может быть, и приемлемы, но только не для классика отечественной кинокомедии Гайдая. К примеру, Эльдар Рязанов за первую половину 80-х снял два новых фильма, и каждый из них вновь заставил говорить о нем как о выдающемся мастере. В 1983 году мелодрама «Вокзал для двоих» заняла в прокате 3-е место (35,8 млн зрителей), в 1984-м экранизация «Бесприданницы» А. Островского под названием «Жестокий романс» (15-е место, 22 млн зрителей). На Всесоюзном кинофестивале в 1983 году Рязанову был вручен специальный приз и диплом за весомый вклад в развитие отечественной кинокомедии.
«Операция «Кооперация», или Женщины смутного времени
В 1988 году Гайдай задумал снимать очередную эксцентрическую кинокомедию. В качестве сценариста он вновь выбрал своего давнего (еще с «12 стульев») соавтора Владлена Бахнова, который собирался написать современный сценарий на чрезвычайно актуальную в те годы тему – кооперации. Назывался сценарий «Кооператив «Надежда». Однако дальше подачи заявки на сценарий (январь 1988 года) дело не пошло. И хотя тема будущей комедии осталась прежней, ее авторами выступили уже другие люди: сценаристы Аркадий Инин и Юрий Волович. Именно они весной 1988 года написали специально под Гайдая сценарий фильма «Операция «Кооперация». Сюжет его был таким: начинающий предприниматель Дима Пузырев решает открыть частное сыскное бюро. Получить патент ему помогает школьный приятель, а ныне – владелец платного туалета. Однако первый задержанный Димой преступник – глава местной мафии – оказывается его покровителем.
В новой комедии, которая получит название «Частный детектив, или «Операция «Кооперация», главные роли должны были сыграть молодые актеры. Причем если на главную мужскую Гайдай выбрал уже раскрученную звезду – Дмитрия Харатьяна (слава пришла к нему еще в 1977 году после фильма «Розыгрыш»), то вот главную женскую роль (журналистку Лену) должна была сыграть дебютантка. Пробы на эту роль проходили в феврале – марте 1989 года, и окончательный выбор свелся к трем кандидатурам: Ирине Феофановой (областной Театр драмы), Марии Селянской (молодежный филиал театра «Современник» – «Современник-2») и Светлане Копыловой. По сути, все три были одного уровня, да и внешне были похожи друг на друга. И у каждой из них уже было имя в кинематографе, поскольку они начали сниматься еще до встречи с Гайдаем.
Так, Мария Селянская (кстати, она дочь Е. Евстигнеева от второго брака) в кино начала сниматься еще школьницей, но главную роль сыграла только в 1988 году – в фильме «Она с метлой, он в черной шляпе» (дочь Бабы-Яги).
Светлана Копылова пришла в кино в 1983 году, сыграв эпизод в фильме «Детский мир». Ее первая главная роль случилась в фильме «Свидетель» (1987), но прославилась она не этой ролью, а другой – в молодежной драме «Меня зовут Арлекино» (1988), где сыграла роль девушки главного героя – Лены (ту самую, которую в финале насилуют подонки).
Что касается карьеры Ирины Феофановой , то о ней мы расскажем более подробно, поскольку именно эту актрису Гайдай в итоге своих раздумий и выбрал на главную женскую роль в «Операции «Кооперация».
Ирина родилась 18 апреля 1966 года в Пензе в семье потомственных строителей. Там семья Феофановых прожила до 1979 года, после чего переехала в Москву (сюда перевели работать отца). Ирина была определена учиться в шестой класс одной из столичных школ с биологическим уклоном. Там же ближе к выпускным с ней произошла весьма любопытная любовная история, о которой сама Ирина вспоминает следующим образом:
«Мальчики в школе за мной ухаживали, по очереди носили мой портфель. А самым настойчивым ухажером был одноклассник Костя, о его симпатии знал весь класс, даже учителя; знала моя семья, своей настойчивостью он раздражал мою подругу. Мне поначалу его внимание было интересно, я даже несколько раз давала ему донести свой портфель, потом мне это надоело, а потом стало злить. Мой брат пытался с ним разговаривать, вразумлять, одноклассники его колотили, а он продолжал за мной ходить, как приклеенный. Однажды нам задали учить стихи Пушкина. Костя вызвался отвечать и начал читать очень нескромное стихотворение, там были слова: «… когда ты обвиваешься вокруг меня, как змея… твой сладкий поцелуй», – и дальше все в том же роде. Я сидела на первой парте, а он встал напротив и не сводил с меня взгляда. Костя читал, класс лежал от смеха, учительница прятала улыбку в кулак, а я, пунцовая от смущения и стыда, была готова провалиться под парту или хотя бы треснуть этого Костю чем-нибудь тяжелым по голове.
А потом школа закончилась. Костя продолжал мне звонить, просил о встрече, приглашал в кино, но вскоре звонки оборвались – Костя ушел в армию. Он служил в Афганистане, вернулся оттуда повзрослевший, серьезный, пришел ко мне и прочитал свои стихи, которые он писал там, в зоне боевых действий, настоящие, хорошие стихи – я поняла, что он очень изменился, что мне с этим человеком интересно. Мы стали хорошими приятелями, часто и подолгу общались, я даже знала его девушку, на которой он собирался жениться, но я и не догадывалась, что из-за меня разладится их свадьба. Как-то я шла по улице и случайно встретила Костю, мы обменялись приветствиями и разошлись, а потом я узнала, что он, увидев меня, пошел и забрал заявление из ЗАГСа – его невеста и по сей день таит на меня обиду… В итоге Костя дождался, пока я не вышла замуж. И спустя некоторое время в нашей общей компании он познакомился с очень милой девушкой, она сразу его полюбила и очень страдала, что ее чувство безответное, даже прибегала ко мне, делиться своими сомнениями. И я просто уговорила Костю на ней жениться…»
