Автор неизвестен
Стихи современных поэтов
Стихи современных поэтов
ЛИН ХЕДЖИНЯН ЯНКА (Дягилева Яна Станиславовна) Арон Крупп (1937-1971) Алексей Иващенко Олег Митяев Йоргос Сеферис ТРИ ТАЙНЫЕ ПОЭМЫ Евгений Власов Андрей Тарасов. Иришкина книжка Владимир Ланцберг ПЕРЕВОДЫ ИЗ ТОЛКИЕНА О. Григорьев П О Э Т Крапивин Антон Беpман Лев Рэмович Вершинин БАЛЛАДА О БОЕВОМ СЛОНЕ Е. ПЕРЦУЛЕНКО ИЗ "ПЕСЕН КНИГИ СТРАНСТВИЙ" ИССА перевод Т. Соколовой-Делюсиной Маслаков Д. ЗАЧАРОВАННЫЕ ОСТРОВА ХАРЬКОВ-1992 ИЗ "ПЕСЕН АЛОЙ КНИГИ" Матвеева Анатолий НАЙМАН ПИТЕР СИНФИЛД Виталий Кальпиди Элла Крылова ОСУЖДЕННЫЙ НА ДОРОГУ Игорь Глотов Эдвард Лир Эдмунд Спенсер Г.Рейхтман РИЧАРД У. ПАЛМЕР-ДЖЕЙМС Таня Сороко Екатерина Горбовская Книга стихов Натальи Нестеровой "ИЗБРАННОЕ" Михаил Трегер Сергей Татаринов
ЛИН ХЕДЖИНЯН
Поэтический язык является языком исследования.
Стихотворение не память, но конструкция открытия (хотя вoзможно также, что оно иногда открывает воспоминания).
Оно не запись переживания, но сознание переживания ? в этом смысле стихотворение первично, изначально. Наконец, в моем случае, поскольку я никогда не пишу того, что уже знаю, никогда не пишу пост-фактум, процесс письма симультанен и равен процессу мышления. Стихотворение есть сознание моего сознания. Можно изолировать все ? объект (наверное, шляпу), эмоции (наподобие любви или любопытства), условия освещения (либо мгновение бессонницы), понятие (например, эти: размер, масштаб, относительность ? дисконтинуальны). Но, даже изолировав что-либо от настоящего момента, вид мышления, происходящий как письмо, когда пишешь об этом, вовлекает изолированное в мириады иных мгновений во все более и более усложненных взаимосвязях.
Однако это все равно, что сказать, будто в письме можно начинать повсюду, начинать вновь и вновь, а поэтому возможности мысли и, следовательно, письма неисчерпаемы. В итоге я редко пишу короткие стихотворения. Предпочитая открывать пространство исследования в неустанном возвращении к нему ? в этом контексте жизнь поэта есть жизнь наблюдения, переживания, внимания к детали и уготовления к непредсказуемому, ? так опять и опять начинается поэзия.
КОМПОЗИЦИЯ КЛЕТКИ
1.1 Долг писателя ? в предложении.
1.6 Предложением излучаемы скалы зрачку.
2.13 Предпосылки покоятся между камнями.
2.14 Человек, о котором я говорю, находится между часами.
3.1 Исследование взыскует большего количества слов.
3.4 Предощущает неуемное время и место.
3.5 Реальность в неустанном движении понуждает предметы
являться такими, как если бы этому месту являли они
принадлежность.
4.2 Именно!
5.8 В близорукость облака проливают неподвижность и формы.
5.10 Между верой и зрением.
5.11 Индивидуализм требует индивидуума и неверия.
6.12 И соболезнуют солнцу.
7.1 Природа, словно гипотенуза.
7.2 Дверь замещает.
8.3 Как у поэта: "Детали должны звучать в 130 раз громче,
иначе поэзии не бывать".
9.13 ...прибавления (например: скорость, различие,
длительность)
10.14 Где ослабляют природные вещи.
10.12 Там не возможен катарсис.
11.2 Что представляет проблему в ограничении.
11.10 Так женщина преодолевает свою недостаточность, другим
позволяя стать в очереди перед собой.
12.2 Пространство спрессовано в емкостях гораздо больших
объемов.
13.4 Не меньше того, как если б сказать, что душа сама по
себе это ? ошибка.
13.5 Лишь возникает вопрос, как она тут как тут.
14.2 На слуху возрастающая социальность.
14.11 В этом контексте секс кажется весельем строительства.
15.3 Каждое место, где воображению удается себя отыскать ?
замещает его словом "язык".
16.3 В потоке между структурами шок различения
ощущает наш ум.
17.1 В моем понимании "равенство" значит не безразличие,
но отстраненность.
18.2 В поэзии легкие отнюдь не артикулирующий орган.
19.10 Я думаю ? вот почему научена речи.
20.7 Это была проблема масштаба.
20.8 Когда части превосходят масштаб, его скорлупу ?
это эротика.
21.4 Капля воды отброшена раскаленной плитой.
22.4 Любовь.
23.4 Люди повсюду видят очертания лиц.
24.4 Портрет мой ? горшок, по которому я стучу ложкой.
24.7 Звон души в глине истории.
25.1 И мир проливается, приковывая внимание.
26.7 Хочется развоплощенья в пространство, которое в нем.
27.3 Пунктиром, плита, узнавание ? слова не из лучших
(воображенье наблюдает себя).
28.9 Об этом думала неоднократно: близорукость так же
обязана телу, как и душе.
28.12 Итак, судьба выпукла подобно зрачку.
29.12 Такой же ветер округлый.
30.1 Я замыкаю свой ум, чтобы спать, не преступая порог
своей скромности.
31.4 Человек обязан удерживать все, что может быть схвачено
зрением.
31.4 Однако такая позиция понуждает к чувству возвышенного.
32.8 Два человека одновременно не могут быть голыми, так
как им надлежит обмениваться своей видимостью.
33.9 Убежище и передышка вовсе не то, что входит в
намерения их чрезмерной реальности.
34.1 Безустанное круговращенье psiche.
34.6. Я хочу сказать, что не намерена быть итогом чему бы то
ни было.
35.5. Эти слова необыкновенно желанны, насыщенны, как в
восприятьи того, что вне времени, нескончаемого:
ежедневный урок.
36.10 Находится между публичностью и солнечным диском.
37.1 И ты дорожный патруль?! вне себя? вокруг тела и в
каждом атоме тела, в котором его становление.
38.2 Тогда сексуальность лишь радостный, ликующий интерес.
38.14 В конце-концов это основано на узнавании.
39.4 Это спеленуто брешью между сознанием и фактом.
40.2 Все объект зрения.
41.9 Дети собирают переводные картинки животных и пуговицы.
42.8 То, что мы начали, постоянно прерывность не дает
завершить.
43.6 Память открыта еще большей реальности.
43.8 Для взора и клетки.
44.1 Необходимость ? то же, что трель, что пунктир.
45.1 Клетке не возгордиться стабильными достиженьями.
46.1 Дрожь прорастает в передаче нашего знания.
47.5 Люди обучаются в имитации или порой в контр-имитации,
как те, например, кто на море страдает от качки.
48.10 Почему не выкрашу в синий все имяполагающие материи.
49.5 Разве зеленое ? желтое плюс что-то другое?
50.5. Тот, кто никогда стебля не видел, тот не поймет.
51.1 Тяжкое желтое замещение умирающей ночи.
52.10 А звук сам по себе ? вселенский словарь
функционального гула растений.
52.13 Откуда исходит совершенный язык.
53.1 То и есть вдохновение, что к этому постоянно
питает доверие
53.7 Время, из которого мне не сбежать, моя кожа.
54.7 Вопрос "кто?" исчезает.
55.6 Однако я была брошена, в один лишь как бы конец
в интроспекции: животное, парус, крыло.
56.4 Склонность макушки ? только попытка обозначить себя.
57.3 Единица познания ? зерно филосфии этики.
58.6 Утрата смысла щекотки или бегущей воды, или предельно
неприятного шока, когда прерваны все ощущения
добровольной, однако врожденной наклонности всегда
уходить, смысла растущего звука, просто, как такового,
и смысла отличий ? ошибка зрачков самих по себе.
59.4 Время ? склад, где оно возрастает.
60.6 Множество крохотных фильмов были показаны на моей коже
множеством крохотных кинопроекторов, причиняя ей зуд,
принося мне бессонницу.
61.6 Пространство, павшее между нами, возвеличивает
расстояние.
61.7 До n'ой степени силы мы можем следить.
61,9 Невозможность насытить себя ? часть языка.
62.5 И это несколько слов сказать понуждает тебя.
63.10 Еще шире упрямая капля между человеком и камнем.
64.1 В раздражении я повествую.
65.14 Чайка, моча, некролог, сфера, случайность,
электричество, лилии.
66.10 Середина.
67.9 Жизнь после сна... ? но и там ожидают прозрения и
гениталии.
68.1 Кость сообщительности пуста.
68.7 Сознанье сознания или различных сознаний чистый
рассудок полнит молвой.
69.1 Стихотворение ? точная метонимия.
69.3 Этот камень, указуя на камень, скорее скажет о краже,
чем я.
69.4 Опять-таки серия взрывов: череп в душе, душа в черепе,
etc.
70.1 Неразделимы раздевание и чистота.
70.4 Изведено тело из мысли.
71.11 Но следует знать, почему эмоции в первую очередь
отсылают нас к призракам.
72.9 Содержание или же форма? ? никогда и ломаного гроша
не стоила эта проблема.
73.1 На фоне в воде.
74.1 Бесконечно суровое чувство пестует секс.
75.5 Пример # 3: "Моя смертная сущность и знание не дают
мне гарантий в том, что может случиться".
76.1 Отброшена прочь в психологическом смысле, со сцены.
