Кинел Лола (1899 —?), польская переводчица, сопровождала А. Дункан и Есенина в их поездке по Германии, Бельгии, Франции и Италии в 1922 г. (присоединилась к ним в Висбадене).
67. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922. — Сб. «Isadora Duncan / Ed. by Paul Magriel», N.-Y., 1947, p. 13; и 1948, p. 13.
Воспроизводится по оттиску из RLT, 1974, № 8.
Датируется по аналогии с фотографией № 66.
Фотография публиковалась: RLT, 1974, № 8, р. 419 (илл. № 11; публ. Г. Маквея); Прокушев Ю. Л. Колыбель поэзии. М., 1982, с. 139; Дункан А. Моя жизнь. Моя Россия. Мой Есенин; Дести М. Нерассказанная история. М.: Изд-во политической литературы, 1992, вкл. в блоке фотографий между с. 288 и 289.
68. С. А. Есенин. 1922. Париж. — Памятка о Сергее Есенине. 4/X 1895-28/XII 1925, М.: Сегодня, 1926, с. 3.
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ) — фотографии с дарственной надписью поэта З. В. Гейман (см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 229). Известны еще два варианта фотографии — частное собрание, г. Москва, с дарственной надписью М. Д. Ройзману — см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 230; снимок анфас (ГЛМ) и поколенный снимок с опущенными на колени руками (ГЛМ, РГАЛИ с дарственной надписью З. Г. Гринбергу, см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 219).
Датируется по первой публикации.
Вариант фотографии, хранящийся в ГЛМ и РГАЛИ, был опубликован в журн. «Город и деревня», М., 1926, № 1, с. 62 (со ст. М. Сокольникова «Сергей Есенин»). На фотографиях, хранящихся в ИМЛИ, ГЛМ и РГАЛИ, внизу в левом углу надпись «Zellot», но она отсутствует на снимке анфас (ГЛМ). Фотография анфас и поколенный снимок были опубликованы: СЕФ, илл. № [20] и илл. № [21].
Zellot — скорее всего, название фотостудии в Париже.
Оригиналы двух вариантов (ГЛМ) были описаны в публикации Л. Алексеевой и Е. Филатовой «Чудесное наследство» (журн. «Сов. музей», М., 1985, сент. — окт., № 5, с. 59):
«На парижской фотографии 1922 года он совсем другой: гордая, напоминающая пушкинскую на известном портрете Кипренского, поза (поворот головы, сложенные на груди руки).
Два портрета — два мига жизни поэта, запечатленные фотообъективом контрасты света и тени, радости и боли — удивительно емко и точно передают всю сложность поэтической индивидуальности Есенина».
69. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, август, 14. Венеция. Лидо. — Kinel L. Under Five Eagles. My Life in Russia, Poland, Austria, Germany and America 1916–1936. L., 1937, вкл. между тит. л. и форзацем.
Воспроизводится по фотокопии. Оригинал фотографии неизвестен.
Датируется по факсимиле надписи на фотографии: «Isadora Duncan / S. Yessenin. / Lido, August 14, 1922».
В примечаниях к публикации этой фотографии (илл. № 14) Г. Маквей писал: «Особый интерес представляет надпись, возможно, сделанная рукой Кинел, которая (если точна) дает возможность датировать весь ряд фотографий Есенина и Изадоры на пляже в венецианском Лидо» (RLT, 1974, № 8, р. 454; пер. комментаторов).
70. С. А. Есенин на пляже. 1922. Венеция. Лидо. — Журн. «Физкультура и спорт», М., 1960, № 2, с. 24 (в статье К. Р. «Средь мальчишек я был герой…»).
Воспроизводится по оригиналу (РГАЛИ).
Датируется временем пребывания С. Есенина и А. Дункан в Италии.
71. С. А. Есенин, Айседора Дункан по прибытии в Нью-Йорк. 1922, октябрь, 1. — Газ. «New York Tribune», 1922, October, 2.
Воспроизводится по оттиску из RLT, 1974, № 8 (публ. Г. Маквея). Оригинал фотографии неизвестен.
Датируется с учетом сообщений американских газет.
Место съемки — борт прибывшего в Нью-Йорк парохода «Paris».
В газ. «New York Tribune» фотографию сопровождала заметка, где, в частности, говорилось: «Танцовщица одета в русское шерстяное пальто коричневого цвета, отделанное по вороту, рукавам и по краям белым ангорским мехом…» В газ. «New York Herald» (1922, October, 2) отмечалось: «Муж выглядит моложе 27 лет, и его одежда не отличалась от одежды обычного американского бизнесмена: скромный серый твид…» (Цит. по RLT, 1974, № 8, р. 455; пер. комментаторов).
72. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, октябрь, 1. Нью-Йорк. — Журн. «Русистика» (The Russian Journal of the Association for Language Learning), 1992, дек., № 6, с. 50 (в ст. Г. Маквея «Айседора и Есенин: Забытые фотографии»).
Воспроизводится по оттиску из этого журнала. Оригинал фотографии неизвестен.
Датируется по первой публикации.
73. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, октябрь. Америка. — Журн. «Русистика» (The Russian Journal of the Association for Language Learning), 1992, дек., № 6, с. 48 (в ст. Г. Маквея «Айседора и Есенин: Забытые фотографии»).
Воспроизводится по оттиску из этого журнала. Оригинал фотографии хранится в США (частное собрание Джереми Ньютона, Нью-Йорк).
Датируется по первой публикации.
74. С. А. Есенин. 1923, июль. Париж. — Хроника, 2, вкл. в блоке фотографий и документов между с. 64 и 65.
Воспроизводится по оригиналу (РГАЛИ). Другой оригинал фотографии сохранился в музее ИРЛИ (Пушкинский Дом). На ее обороте: «Работа Живаго».
Датируется по удостоверению префекта полиции Парижа от 11 июля 1923 г. на имя Есенина для поездки в Германию.
Фотография наклеена на этот документ.
75. С. А. Есенин. 1923, сентябрь. Москва. — Сб. «Советская культура: Итоги и перспективы», М.: Издание ЦК ССП и ВЦИК, 1924, с. 291, илл. 18.
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). Другой оригинал в собрании Ю. Б. Юшкина (г. Москва).
Датируется по публикации в СЕФ, илл. № [26], где указано: «Москва, 1923». Та же дата в Собр. ст., 1.
76. С. А. Есенин, В. В. Казин. 1923, сентябрь. Москва. — Наумов Е. Сергей Есенин: Жизнь и творчество. Л., 1960, с. 189.
Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Негатив и оригинал фотографии хранятся также в ЦГАКФД (ф. Н. И. Свищова-Паолы). Сохранился еще один оригинал фотографии с дарственной надписью Есенина А. Г. Назаровой (собрание И. В. Казиной, г. Москва) — см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 218.
Датируется по свидетельству В. Казина: «Снимок сделан в 1923 году 23/IX в редакции „Известия“, фото — Союзфото» (картотека ГЛМ).
В. О. Перцов писал в своей статье «Начало положил Октябрь» об этой фотографии: «Фото 1923 года. Два молодых, один более серьезный, вдумывающийся, другой постарше, светло улыбающийся. Вот этот — веселый Сергей Есенин, только недавно вернувшийся из поездки по Америке, а вдумывающийся — совсем еще паренек, в прошлом году дебютировал сборником „Рабочий май“ — Василий Казин. Снимались в редакции „Известий“, где Есенин печатал тогда свой „облитый горечью и злостью“ „Железный Миргород“, изумительной силы инвективу миру капитализма» (Лит. газ., М., 1973, 11 июля, № 28, с. 7).
77. С. А. Есенин, И. И. Бродский и другие. 1923. Петроград. — Журн. «Нева». Л., 1965, № 6, с. 205 (в ст. А. Ломана, Н. Хомчук «Новое о Есенине»).
Воспроизводится по оригиналу (ГМЗЕ).
Датируется по публикации М. Чагиной «За старой фотографией», где указан окт. 1923 г. (журн. «В мире книг», М., 1975, № 10, с. 70). Известно также, что Есенин был в Петрограде 15–17 окт. 1923 г.
Публикаторы А. Ломан и Н. Хомчук отмечали свои интенсивные поиски, связанные «с историей <этого> группового снимка, сделанного 40 с лишним лет назад в помещении ленинградского „Севкино“. Фотообъектив запечатлел рядом с улыбающимся С. Есениным и его добрым знакомым художником И. Бродским троих неизвестных».
Публикуя этот снимок в журн. «В мире книг», М. Чагина указывала, что он был сделан «в мастерской художника И. Бродского» и «все, кроме Бродского, сняты в зеркальном отражении». То, что фотография была сделана в мастерской художника И. И. Бродского, указывается и в альбоме «Музей Есенина в книге» (М., 1995, с. 197), но снимок датируется: «1924 г. Ленинград».
78. С. А. Есенин, Иван Приблудный, Г. Б. Шмерельсон, В. И. Эрлих, Владимир Ричиотти, С. А. Полоцкий, 1924, апрель. Ленинград. — СЕФ, илл. № [33].
Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Известен еще один оригинал фотографии на паспарту (ИРЛИ, музей Пушкинского Дома).
Датируется по надписи на обороте подлинника варианта фотографии, хранящегося в ИМЛИ: «1924. Ленинград. М. С. Наппельбаум» — рукой самого фотографа. Этот вариант фотографии был опубликован на с. 1 обл. кн. И. Грузинова «С. Есенин разговаривает о литературе и искусстве» (М.: Всероссийский Союз поэтов, 1927).
Выкадровки портрета одного Есенина из этой фотографии публиковались в периодике: «Красная газета», Л., 1925, 30 дек., веч. вып., № 315; журн. «Зрелища», Свердловск, 1926, № 4, с. 1 обл.; журн. «Красная панорама», Л, 1926, № 2, с. 6; в кн.: Николай Клюев и П. Н. Медведев. Сергей Есенин. Л.: Прибой, 1927 (вкл. между с. 32 и 33) и др. изданиях.
На фотографии: Иван Приблудный, С. А. Есенин, Г. Б. Шмерельсон, В. И. Эрлих (сидят); Владимир Ричиотти, С. А. Полоцкий (стоят).
Дочь фотохудожника Ида Наппельбаум в своих воспоминаниях «В те двадцатые…» описала съемку этой группы: «В послереволюционные годы в Петрограде, в студии художника М. С. Наппельбаума, расположенной на шестом этаже большого серого дома на Невском проспекте возле Литейного, собирались „Литературные понедельники“.
