Однако негатив, где Есенин был снят один (в шляпе), тоже не сохранился. В публикациях Лазовского воспроизведен только фрагмент из снимка Есенина вдвоем с Наседкиным.
98. С. А. Есенин, В. Ф. Наседкин, Е. А. Есенина, А. А. Есенина, А. М. Сахаров, С. А. Толстая. 1925. Москва. — СЕФ, илл. № [39].
Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Известны еще два оригинала (ЦГАКФД, ИМЛИ).
Датируется по первой публикации.
Сохранился также вариант — шуточная фотография в том же составе (Есенин, нагнувшись, держит на ладони левой руки кисть левой руки сестры Шуры, а вытянутыми пальцами правой руки водит по ней); впервые опубликована: СЕФ, илл. № [40]. Оригинал этой фотографии хранится в ГЛМ. Здесь же находится и выкадровка из нее — С. А. Есенин, А. М. Сахаров, С. А. Толстая.
Историю съемки рассказала А. А. Есенина: «Настроение было хорошее, никому не хотелось возвращаться сразу домой, и мы решили погулять. Спускаясь вниз по Столешникову переулку <ошибка памяти: по Кузнецкому мосту>, все подшучивали надо мной, расхваливали мои ботинки. Катя с Сахаровым разыгрывали влюбленных. Так с шутками и смехом мы дошли до фотографии Сахарова и Орлова. И тут кто-то предложил зайти сфотографироваться. В таком настроении мы и засняты. Сахаров обнимает Катю, а мы с Сергеем играем в „сороку“ <описан вариант фотографии>» (Есенина А. Родное и близкое. М., 1968, с. 79–80).
99. С. А. Есенин, А. М. Сахаров с цыганками. 1925. Москва. — Газ. «Кавказская здравница», Пятигорск, 1970, 3 окт., № 196 (в ст. Е. Польской, Б. Розенфельда «Есенинский Кавказ»).
Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Сохранился еще один оригинал фотографии (Кисловодский театрально-музыкальный музей).
Датируется по надписи рукой неустановленного лица на обороте оригинала фотографии (ГЛМ): «Снято 21-VI-25».
В отношении датировки и места съемки фотографии при публикациях ее имели место большие расхождения. Назывались даты: 1920 г., 1921 г., 1924 г., 1925 г., указывались места съемки: Харьков, Баку, Ленинград, Москва.
Дата: 1925 год и место съемки: Москва — косвенно подтверждаются записью в дневнике С. А. Толстой: «21 июня. Воскресенье. У меня обедали: Сергей, Катя, Наседкин, Сахаров, Иван Приблудный, Илья. В городки дома». Позднее приписано: «Попугай с кольцом» (Из настольного календаря С. А. Толстой-Есениной. — Журн. «Наше наследие». М., 1995, № 34, с. 61–62). В тот день действительно попугай вынул у цыганки-гадалки простое медное кольцо, которое Есенин подарил С. А. Толстой. Это же событие нашло отражение в стихотворении «Видно, так заведено навеки…»
100. С. А. Есенин с сестрой Екатериной. 1925. Москва. На Пречистенском бульваре. — Памяти Есенина, с. 255.
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). Известно еще 7 оригиналов фотографии (ЦГАКФД; собрание Ю. А. Паркаева, г. Москва; собрание Е. А. Есениной, хранится у Н. В. Есениной, г. Москва; ГЛМ; РГАЛИ; ГМЗЕ; частное собрание, г. Москва).
Датируется по дарственной надписи Есенина В. Ф. Наседкину, помеч.: «22/VI 25»; см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 268.
На обороте экземпляра из собрания Ю. А. Паркаева надпись рукой неустановленного лица красными чернилами: «Первому съезду крестьянских писателей — доброй памяти рязанского драчуна. 1 апреля 1926 г.».
Историю съемки рассказала С. С. Виноградская в своей книге «Как жил Есенин» (М., 1926, с. 23):
«Однажды он<Есенин> с утра отправился с сестрой <Екатериной> в город погулять. Они бродили по улицам, останавливаясь у всех ларьков и лукошек, дурачились. На Пречистенском бульваре он увидел у ребенка маленькую гармонь. Мимо гармони он, дело ясное, не мог пройти равнодушно. И через минуту Есенин уже стоял с сестрой перед фотографом, задрав голову, притоптывая ногой и наигрывая на детской гармошке».
Более подробно прокомментировала этот снимок сама сестра — Е. А. Есенина:
«Ведь еще никто, кроме меня, не сможет пояснить, почему на фотографии поэт в таком добром настроении. В этот летний погожий день дела у Сергея Александровича складывались удачно. Перед выходом на улицу брат настоял, чтобы я надела легкое демисезонное пальто, несмотря на летнюю погоду. Он заметил мое простудное недомогание.
На этот раз в издательстве Сергей задержался недолго. По его состоянию было видно, что в издательстве встреча закончилась удачно. По пути домой на Пречистенском бульваре стояла будка для срочного фото. Когда мы поравнялись с ней, фотограф, узнав Есенина, предложил ему сфотографироваться вместе со мной. Тут же, с любопытством глядя на нас, появилось несколько прохожих мальчишек. Есенину захотелось, чтобы и они вошли в этот кадр. Но фотограф убедил его, что такой групповой снимок нарушает композицию. Ребятишки в момент съемки стояли около фотографа. Их лица озарились улыбками, когда поэт на всю ширь развернул маленькую гармошку.
Вот и состоялся душевно-сердечный диалог, запечатленный на этой фотографии» (Астахов В. Есенин и дети: На родине Есенина. — Вестник Государственного музея-заповедника С. А. Есенина. 1997, № 2, май, с. 6).
В 1971 г. издательством «Планета» был выпущен в Москве альбом «Я более всего весну люблю…», где при публикации этой фотографии была допущена ошибка: в надписи под снимком указано, что Есенин сфотографирован с сестрой Шурой.
101. С. А. Есенин. 1925. Москва. — Журн. «Пионер», М., 1925, 28 дек., № 24, с. 2 обл. (в рубрике «Наши авторы»).
Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Известен еще один оригинал фотографии (ГМЗЕ).
Датируется по публикации: САЕ, вкл. между с. 216 и 217, где под снимком надпись: «сентябрь 1925 г.».
102. С. А. Есенин. 1925. Москва. — Сб. «Литературный Ростов — памяти Сергея Есенина», Ростов-на-Дону: Трудовой Дон, 1926, с. 3.
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). Другой оригинал фотографии в ГМЗЕ. Сохранился еще один оригинал, увеличенный с негатива. Он был выставлен в день похорон поэта 31 дек. 1925 г. у его гроба в Доме Печати (Никитский б-р). Позднее находился в Музее Есенина в «Доме Герцена» (Тверской б-р). Ныне в собрании Ю. А. Паркаева, г. Москва.
Датируется по публикации: САЕ, вкл. между с. 224 и 225; под снимком надпись: «сентябрь 1925 г.».
Место съемки — фотоателье М. Сахарова и П. Орлова.
103. С. А. Есенин. 1925. Москва. — Красная газета, Л., 1925, 31 дек., веч. вып., № 316, с. 5 (в подборке материалов «Памяти Есенина»; надпись под снимком: «Есенин по возвращении из Америки <ошибка, поэт вернулся в Москву из зарубежной поездки 3 авг. 1923 г.>»).
Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). На паспарту фотографии адрес фотоателье: «Фотография М. Сахарова и П. Орлова. Кузнецкий пер., 4».
Известны еще два оригинала фотографии: один хранится в ГЛМ, где снимок датирован сотрудниками музея октябрем 1925 г., другой в ГМЗЕ.
Датируется по публикации: СЕФ, илл. № [37]. Под снимком надпись: «Москва. 1925».
Скороходов и др. Хронологическая канва жизни и творчества Сергея Александровича Есенина (1895–1925)
Хронологическая канва жизни и творчества Есенина построена главным образом на основе тех дат и сведений, которые так или иначе отражены в томах наст. изд. (история создания и публикации художественных произведений, переписка, участие в творческих союзах, знакомство с известными деятелями культуры и др.). В канве содержатся также материалы, представляющие значительный интерес для изучения творчества и биографии поэта, о которых в предшествующих томах наст. изд. не упоминается. В ряде случаев проводилась самостоятельная поисковая работа. В столь полном объеме и с учетом целого ряда вновь выявленных и уточненных сведений хронологическая канва публикуется впервые.
Ее составление стало возможным благодаря данным, собранным исследователями творчества Есенина. Основой всех последующих есенинских хронологий является литературная хроника В. Г. Белоусова «Сергей Есенин» в двух частях (М., 1969–1970). Новые сведения, касающиеся главным образом поездок поэта, были сообщены В. В. Базановым в его «Материалах к биографии С. А. Есенина» (ЕиС, с. 287–341). Важным этапом в изучении жизненного и творческого пути поэта стала хроника «Сергей Александрович Есенин. Основные даты жизни и творчества», вошедшая в т. 6 Собрания сочинений (М., 1980; сост. В. А. Вдовин). В ходе подготовки наст. изд. уточнены и прояснены многие датировки: создания и первых публикаций ряда произведений, публичных выступлений поэта, выхода авторских книг Есенина и сборников с его участием. Это нашло отражение в томах наст. изд., в библиографическом справочнике Н. Г. Юсова «Прижизненные издания С. А. Есенина» (М., 1994), в краткой хронике жизни и творчества поэта (Восп.-95, с. 554–565; сост. С. И. Субботин и Н. И. Шубникова-Гусева), а также в отдельных статьях и публикациях.
Предлагаемая хронологическая канва дает целостное представление о творческом пути поэта, о его литературных контактах, выступлениях и поездках. Кроме того, в ней учтены исторические и иные события, оказавшие влияние на судьбу Есенина, отразившиеся в его творчестве. Вместе с тем хронологическая канва далека от исчерпывающей полноты летописи, что в первую очередь объясняется спецификой наст. изд.
