это первый удар и начало заката идола буржуазии.
Еще из Маяковского:
Ярче учи, красноязыкий оратор!
Зажми и солнце
и лун лучи
летящими пальцами
тысячерукого Марата!
Такое отношение встречается и во многих других его стихах и поэмах. Наконец, в общеизвестном стихотворении так наз<ываемое> «солнце», поэт бьет <…> по плечу:
а ему в ответ:
Ты да я, нас, товарищ, двое,
это уже не божество, а обыкновенный рабочий, товарищ, и если мы его лица еще вблизи не увидели, то луну близко сфотографировали и рассмотрели сзади.
Тут возникает вторая линия — космическая. Если в 1913 г. «Победа над солнцем» рассматривалась как фантастическое сумасбродство, то теперь вопросы космоса поставлены на научную основу и в опере несущие солнце (таки поймали это светило!) говорят:
корни его пропахли арифметикой,
то есть, если смотреть в корень, то овладение космосом это наука, где математика одна из главных <…>. В опере нет плавно плетущегося сюжета, он развивается резкими скачками: тут и Летчик с упавшим аэропланом, летавшим по этому заданию, и будетлянские силачи, и необыкновенные высотные здания с запутанными ходами и выходами, и оплакивающие солнце дельцы (хор похоронщиков), и черные боги дикарей (в пику золотому идолу), которым поется гимн. Заодно уж и их любимице свинье, как читал и напечатал я в своих книгах…
(Встречи с прошлым. М., 1990. Выпуск 7. С. 511–512).
Из воспоминаний М. Матюшина:
В «Победе над солнцем» мы указывали на выдохшийся эстетизм искусства.
Солнце старой эстетики было побеждено… Я объяснил (актерам. — С.К.), что опера имеет глубокое внутреннее содержание, что Нерон и Калигула в одном лице — фигура вечного эстета, не видящего «живое», а ищущего везде «красивое» (искусство для искусства), что путешественник по всем векам — это смелый искатель, поэт, художник-прозорливец, и что вся «Победа над солнцем» есть победа над старым романтизмом, над привычным понятием о солнце как «красоте». <…> Репетиций было всего две, наспех, кое-как. <…> Крученых играл удивительно хорошо две роли: неприятеля, дерущегося с самим собой, и чтеца. Он же читал пролог, написанный Велимиром Хлебниковым.
(Матюшин М. Русские кубо-футуристы // Харджиев Н., Малевич К., Матюшин М. К истории русского авангарда. Stockholm, 1976. С. 150, 152).
Нерон (37–68) — римский император с 54 г.,
Калигула (12–41) — римский император с 37 г.; оба из династии Юлиев-Клавдиев.
Порт-Артур (ныне — Люйшунь) — бывшая русская военно-морская крепость в Китае; во время русско-японской войны 1904–1905 гг., после героической обороны, была сдана противнику.
Разбитое солнце… Здравствует тьма! — Ср. в стихотворении А. С. Пушкина «Вакхическая песня»: «Да здравствует солнце, да скроется тьма!»
мир погибнет а нам нет конца! — Ср. концовку стихотворения «мир гибнет…»
НОВАЯ БИБЛИОТЕКА ПОЭТА
МАЛАЯ СЕРИЯ
Алексей Крученых.
Стихотворения, поэмы, романы, опера / Вступ. статья, сост., подг. текста, примеч. СР. Красицкого. СПб.: Академический проект, 2001
Редакционная коллегия
А. С Кушнер (главный редактор), К. М. Азадовский, М. Л. Гаспаров, А. Л. Зорин, А. В. Лавров, А. М. Панченко, И. Н. Сухих, Р. Д Тименчик
Составление, подготовка текста, вступительная статья и примечания С. Р. Красицкого
Рецензент Т. Л. Никольская
Институт русской литературы благодарит Администрацию Санкт-Петербурга, Правительство РФ и Всемирный банк за помощь в осуществлении настоящего издания
Редактор П. В. Дмитриев
Художник В. В. Еремин
Художественный редактор В. Г. Бахтин
Технический редактор Е. Ф. Шараева
Корректор О. И. Абрамович
ЛР № 066191 от 27.11.98.
Подписано в печать 21.10.2000.
Формат 70x90/32
Бумага офсетная. Печать офсетная.
Гарнитура Академическая.
Усл. п. л. 32. Уч. — изд. л. 19.
Тираж 3000 экз.
Заказ № 2577.
Гуманитарное агентство «Академический проект»
191002, Санкт-Петербург, ул. Рубинштейна, 26.
Отпечатано с диапозитивов в ГПП «Печатный двор» Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникации.
197110, Санкт-Петербург, Чкаловский пр., 15
Третьяков С. Бука русской литературы (об Алексее Крученых) // Бука русской литературы. М., 1923. С.
Чеботаревская А. Зеленый бум // Небокопы: VIII. СПб., 1913. С. 8; Ховин В. На одну тему. Пб., 1921. С. 94.
Маяковский В. Я сам // Маяковский В. Полн. собр. соч.: В 13 тт. М., 1955. Т. 1. С. 21.
Флоренский П. У водоразделов мысли. М., 1990. Т. 2. С. 185.
Крученых А. Автобиография дичайшего // Крученых А. 15 лет русского футуризма: 1912–1927 гг.: Материалы и комментарии: Продукция № 151. М., 1928. С. 59.
Хлебников В. Неизданные произведения. М., 1940. С. 334.
Пастернак Б. Взамен предисловия // Крученых А. Календарь: Продукция № 133. М., 1926. С. 3.
Лившиц Б. Полутораглазый стрелец: Стихотворения. Переводы. Воспоминания. Л., 1989. С. 403.
Крученых А. Чорт и речетворцы. СПб., [1913].
Крученых А. Сдвигология русского стиха: Трахтат обижальный. (Трактат обижальный и поучальный). Книга 121-ая. М., 1922.
Крученых А. Малахолия в капоте. [Тифлис], 1919.
Крученых А. Чорт и речетворцы. С. 14.
Крученых А. Наш выход: К истории русского футуризма. М., 1996. С. 50.
Якобсон Р. Игра в аду у Пушкина и Хлебникова // Сравнительное изучение литератур: Сборник статей к 80-летию академика М. П. Алексеева. Л., 1976. С. 35–37.
Крученых А. 500 новых острот и каламбуров Пушкина. М., 1924.
См.: Крученых А. Аребески из Гоголя. Ейск, 1992.
Зина В. и А. Крученых. Поросята. СПб., 1913. С. 14.
Крученых А. Чорт и речетворцы. С. 13.
Крученых А. Сонные свистуны // Крученых А. Клюн И., Малевич К. Тайные пороки академиков. М. 1916 [1915]. С. 12.
[Б. п.] Вечер футуристов // Русское слово. 1913 15 октября. С. 7.
Крученых А. Наш выход. С. 53.
Крученых А. Взорваль. СПб., [1913]. С. [57].
Измайлов А. Рыцари зеленого осла: (1-й вечер футуристов) // Биржевые ведомости: Вечерний вып. 1913, 3 декабря. С. 4.
Зина В. и А. К рученых Поросята: 2-е дополн. издание. Пг., [1914]. С. 15.
Чуковский К. Лица и маски. СПб., 1914.
Крученых, Алягров. Заумная гнига. [М]., 1916 [1915]. С. [5].
Мережковский Д. Еще шаг Грядущего Хама // Русское слово. 1914, 29 июня. С. 3.
В настоящее издание эта поэма не вошла. Из современных публикаций «Игры в аду» см.: Поэзия русского футуризма. (Новая библиотека поэта). СПб., 1999.
Крученых А. Наш выход. С. 49.
Хлебников В. Творения. М., 1986. С. 675.
Xарджиев Н. И. Судьба Крученых // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде: В 2 т. М., 1997. Т. 1. С. 300.
Пощечина общественному вкусу. М., 1913 [1912].
Косвенным подтверждением принципиальных расхождений Хлебникова и Крученых в подходах к проблеме языка может являться тот факт, что на экземпляре брошюры «Слова как таковое», хранящемся в Русской национальной библиотеке, фамилии авторов на обложке энергично зачеркнуты от руки — по-видимому, Хлебниковым, так как здесь же, теми же чернилами, столь узнаваемым хлебниковским почерком приписано: «Зачеркнуто. В. X.».
Цит. по: Харджиев Н. И. Судьба Крученых. С. 301.
Крученых А. Взорваль. СПб., [1913]. С. [49]
