Ознакомительная версия.
Запас энергии в процессе передачи-получения знаний у иезуитов, видимо, был такой мощный, что лицей находится здесь по настоящее время. Частично этой энергией пользуются обитатели левого крыла здания, которое занимают Министерство культурного наследия и туризма Италии и библиотека по археологии и истории искусства. Собственная библиотека Колледжо Романо, состоявшая из 50 тысяч томов в 1875 году тоже была конфискована государством, став ядром Национальной центральной библиотеки.
Гораздо меньше повезло находившемуся при библиотеке музею Кирхенариуму (Museo kircheriano). Это был Кабинет редкостей или Кунсткамера, основанный в 1651 году и получивший имя своего куратора – математика, физика, лингвиста, немца и иезуита Афанасия Кирхера. Коллекция состояла из большого количества античных предметов, оружия, чучел, масок, окаменелостей и различных диковинок, которые привозили в дар Кирхеру иезуиты-миссионеры из самых дальних уголков Старого и Нового Света.
С 1876 года светское правительство Италии весьма своеобразно позаботилось о коллекции – она была разрознена и передана в различные музеи Рима. В 2015 году в лицее имени Эннио Квирино Висконти открылся небольшой музей, что явилось пока еще слабой попыткой создать нечто подобное Кунсткамере. Из оригинальной коллекции Кирхера в экспозицию музея вошли деревянные модели римских обелисков.
Когда в эпоху Муссолини вопрос отношений государства и Ватикана начал приобретать положительный вектор, Святейший Престол, оправившись от потрясений XIX – начала ХХ веков, вспомнил о Колледжо Романо. Для его наследника – Папского Григорианского университета в 1927—1930 годах было построено новое здание – палаццо Пьомбино на пьяцца делла Пилотта (в районе Треви).
И в настоящее время большинство профессоров университета традиционно являются членами ордена иезуитов.
Hic sunt dracones (Тут водятся драконы)
или о злых мужьях, драконах и полицейских
На противоположной стороне площади Колледжо Романо святым Игнатием Лойолой был основан женский монастырь с церковью Святой Марты (chiesa di Santa Marta al Collegio Romano). Он предназначался для женщин, спасавшихся от тирании мужей. Миссия по спасению душ «malmaritate» (от ит. male – зло, вред и maritо – муж, супруг) оказалась не выполнимой – видимо, в некоторых случаях у мужей были причины для побоев скандалов, и приют превратился в место соревнований по женским боям без правил. Церковные власти не смогли отделить правых от виноватых и в 1540 году монастырь был передан общине спокойных монахинь-августинок.
В 1673 году на пожертвование аристократки Элеоноры Буонкомпаньи монастырская церковь была перестроена в стиле барокко архитекторами Карло Фонтана и Джованни Антонио де Росси. Ее роскошно оформленное помещение во время французской оккупации Рима в 1808—1814 годах использовалось для заседаний масонской ложи, а в 1873 году монастырь и церковь разделили судьбу многих религиозных строений Рима – были национализированы итальянским государством. В 1910 году церковь приспособили под тренажерный зал, а помещения монастыря под офисы Центрального полицейского управления (сразу вспоминается Иоанно-Предтеченский монастырь в Москве, где расположен один из корпусов Московского университета МВД России). Для результативного занятия полицейскими физкультурой и спортом, а также исполнения ими прямых обязанностей была проведена «ликвидация религиозного убранства помещений».
В настоящее время в отремонтированном здании церкви, названном Sala Convegni Santa Marta, проводятся небольшие выставки, а в бывшем монастыре по-прежнему размещается отделение полиции.
За сдержанным фасадом церкви с фреской «Бог-Отец» неизвестного автора XVII века скрываются остатки былой роскоши. Не смотря на то, что церковь лишилась значительного объема былого украшения, здесь есть несколько достойных внимания произведений искусства. В первую очередь – очень красивый потолок. Три его фрески в форме тондо, выполненные Джованни Баттиста Гаулли, прозванного Бачиччио, иллюстрируют сцены из жизни святой Марты (Марфы). На ближайшей к апсиде фреске святая Марфа изображена с французским драконом Тараском. Эта парочка любителям современных телесериалов может напомнить «мать драконов» Дейенерис Таргариен со своим любимцем – верным птероящером Дрого.
Католическая традиция повествует о том, что через некоторое время после воскрешения Иисуса Христа сестры Мария-Магдалина и Марфа, с братом Лазарем (когда-то воскрешенным Христом) и еще с тремя спутниками – святыми Максимином, Мартеллом и Кидонием, направились нести Слово Божье в Галлию (современная Франция). Их корабль приплыл в гавань, называемую сейчас Сен-Мари-де-ла-Мер. А поблизости происходила история, почти как в стихотворении Михаила Придворова:
В тех местах, что нету хуже,
Жил драконище большой.
Он девиц глотал на ужин
С майонезом и лапшой.
Святая Марфа согласилась помочь жителям города Нерлук (то есть «черное озеро») успокоить жившего в реке дракона Тараска, любившего полакомиться местными девушками. Придя на берег Роны, Марфа присела на камень и запела, после чего из воды на берег выплыл дракон, лег у ее ног и, убаюканный, заснул. Надев на Тараска ошейник, Марфа привела чудище к местным жителям. Вспомнив о рационе его питания, люди с гневом набросились на дракона и убили, но в память о чуде переименовали свой город в Тараскон. В другом варианте легенды дракон стал вегетарианцем, но жил после этого не долго.
Тондо Бачиччио оказались так хороши, что после работ в церкви Святой Марты живописец получил от иезуитов заказ на роспись потолка в их церкви Иль Джезу.
Фрески треугольных панелей потолка с изображением аллегорических фигур выполнил Паоло Альбертони.
Лекционным залом служит бывшее помещение монастырского хора, в котором чудом сохранились три фрагмента фресок XVI века – «Дева Мария с младенцем» в середине и «Благовещение» и «Сретение».
«Vivere opulenter prohiberi nequit»
или Красиво жить не запретишь
Пришло время поближе познакомиться с одним из интереснейших дворцов Рима – палаццо Дориа-Памфили (palazzo di Doria Pamphilj).
Дворец знаменателен не только своими размерами и более чем тысячью комнатами, но и тем, что в нем расположена открытая для публики художественная галерея с одной из ценнейших в мире частной коллекцией картин и скульптур. Во дворце до сегодняшнего дня живут наследники одного из самых знатных и богатых старинных аристократических родов Италии. О современной жизни палаццо мы поговорим возле другого фасада – выходящего на via del Corso, а пока начнем с истории.
Первый дворец на этом месте начал строиться в 1505 году кардиналом Фацио Джованни Сантори, другом папы Юлия II делла Ровере и от этого периода сохранился портик внутреннего двора, выходящего на via del Corso. Еще недостроенный, дворец стал собственностью Франческо дела Ровере, племянника папы того же Юлия II. Франческо был первым, кто начал расширять палаццо, снеся два соседних дома.
В 1601 году дворец был приобретен еще одним племянником, но уже другого папы Клемента VIII флорентийцем Пьетро Альдобрандини. Пьетро продолжил традицию по улучшению дворца и занялся его благоустройством, в том числе реконструкцией внутренних двориков.
В 1647 году Олимпия Альдобрандини вышла замуж за долго добивавшегося ее руки Камилло Памфили, племянника папы Иннокентия X. Ради любимой Камилло даже распростился с кардинальским званием, тем самым впав в немилость к матери, властной Олимпии Майдалькини и дяде – папе Иннокентию X. Молодым супругам пришлось даже удалиться из Рима с глаз долой. Через 10 лет, то есть только после смерти «Кабанихи» – Майдалькини вернувшаяся в город чета Памфили занялась обустройством своего гнездышка. У Камилло появилась прекрасная возможность разместить во дворце большую коллекцию прозведений искусств, основой которой стало приданое Альдобрандини. Камилло купил у иезуитов землю рядом с Колледжо Романо и доверил архитектору Антонио дель Гранде расширение семейных дворцов. Фасад нового крыла со стороны Колледжо Романо был щедро украшен геральдическими символами его владельцев – голубкой Памфили и звездами и полосами рода Альдобрандини.
Последняя представительница семейства Памфили – дочь Камилло и Олимпии – Анна вышла замуж за генуэзского аристократа Джованни Андреа III Дориа Ланди, и правильнее было бы называть семью не Дориа Памфили, а Дориа Памфили Ланди. Геральдический символ семьи Ланди – орел, но его было решено не добавлять к оформлению дворца, наверное, чтобы не пугать голубок Памфили. Символ орла появится при новом расширении дворца в середине XVIII века со стороны современной via del Plebiscito. Но и здесь с орлом соседствует не голубка, а второй геральдический знак Памфили – лилия.
Ознакомительная версия.
