Юрий Орлицкий - Русские поэты второй половины XIX века

Мир музыки в лирике А. Жемчужникова и его современников.

Сатира и лирика в русской поэзии.

О народе – на языке народной песни: фольклорные стилизации русских поэтов.

Русская природа в стихах Якова Полонского.

Перечислите всех известных вам русских поэтов второй половины XIX века. Попробуйте сгруппировать их по близости творческих принципов, по основной проблематике творчества, по политическим взглядам и предпочтениям.

Существует два понятия: «чистое искусство» и «школа гармонической ясности». Какое из них, по вашему мнению, точнее? Попробуйте самостоятельно сформулировать определение этого направления в русской поэзии XIX века, перечислите поэтов, в той или иной степени к нему тяготевших.

Определите основные особенности русской демократической поэзии, перечислите круг тем и проблем, к которым они обращались.

В чем, по-вашему, главное противоречие между поэтами демократического искусства и школы гармонической ясности? Кто из русских поэтов, по вашему мнению, сумел преодолеть это противоречие в своем творчестве?

В чем особенности раскрытия крестьянской темы у Кольцова и Никитина? Кто еще из русских поэтов XIX века обращался к этой теме?

Почему поэты XIX века так много писали о русской природе?

В чем особенности раскрытия любовной темы у поэтов XIX века?

Почему стихи русских поэтов XIX века так часто становились основой романсов?

Попробуйте, используя цитаты из стихотворений разных поэтов, описать мир русской поэзии середины – конца XIX века.

Назовите известные вам романсы и народные песни на стихи русских поэтов середины XIX века. Какие качества этих стихов определили их музыкальную судьбу?

Кого из поэтов, чье творчество представлено в этой книге, вы можете назвать богоискателями и почему? В чем, по-вашему, главная особенность русской духовной поэзии XIX века?

Попробуйте объяснить творческую и духовную эволюцию Федора Глинки, опираясь на факты его биографии и на его стихи.

Почему поэзию Хомякова называют славянофильской? Какие идеи русского славянофильства можно обнаружить в его стихотворениях?

Согласны ли вы с определением поэзии Каролины Павловой как «мотыльковой»?

Гармоничен или дисгармоничен в своей основе мир героев Алексея Кольцова?

Почему Николая Огарева называют продолжателем традиций Лермонтова? Согласны ли вы с этим определением?

Какие особенности лирики Полонского кажутся вам наиболее характерными?

Можно ли назвать Майкова певцом русской природы или вы отдали бы этот титул другому русскому поэту?

Почему Алексея Жемчужникова часто называют самым музыкальным из русских поэтов?

Определите особенности стихотворений Мея о крестьянской жизни. Почему их, в отличие стихотворений Кольцова и Никитина, называют обычно стилизациями?

В чем, по-вашему, заключается народность поэзии Никитина?

Почему стихи Плещеева нравятся и взрослым, и самым маленьким?

В чем заключается главная необычность лирики Случевского?

Можно ли назвать Трефолева народным поэтом?

Почему многие стихотворения Апухтина стали популярными романсами?

Владимир Соловьев был одним из известнейших русских философов. Отразилось ли это, по вашему мнению, на его стихах?

В чем трагизм любовной лирики Аполлона Григорьева? Как он выражается в его стихах?

Справедливо ли К. Р. был изгнан на долгие годы из русской литературы?

Почему Надсон был кумиром молодежи своего времени?

Почему Фофанова считают непосредственным предшественником поэзии серебряного века?

1. Пушкин как герой русской литературы. Стихи о Пушкине его современников: Дельвига, Кюхельбекера, Языкова, Глинки. Пушкин – «идеальный» русский поэт в представлении поэтов-последователей: Майкова, Плещеева, Жемчужникова, К. Р., Фофанова. Два подхода к Пушкину – «Пушкин – наше все» (А. Григорьев) и «Мой Пушкин» (М. Цветаева). Пушкинская речь Достоевского, роль пушкинских юбилеев в канонизации его как первого русского поэта.

2. Традиции пушкинской гражданской лирики в творчестве поэтов патриотической и демократической ориентации. «Клеветникам России», «Бородинская годовщина» и другие ораторские стихотворения Пушкина и их отзвуки в лирике Глинки, Хомякова, Григорьева, Огарева, Майкова, Соловьева, Надсона. Стихи Пушкина о народе и для народа и их значение для творчества Кольцова, Никитина, Мея, Плещеева.

3. Духовная поэзия Пушкина и лирическое богоискательство Глинки, Хомякова, К. Р., Фофанова. Обращение поэтов к Богу и жанр молитвы в русской поэзии.

4. Русская природа в стихах Пушкина и его последователей. Лирическое переживание смены времен года. Эволюция пейзажной лирики.

5. «Я помню чудное мгновенье…». Любовная лирика Пушкина и ее «романсное» продолжение в творчестве поэтов XIX века.

6. Девятнадцатый век русской поэзии – мост, связующий золотой и серебряный века русской лирики.

1. Я. Полонский – современник Тютчева, Фета, Некрасова. Скромная самооценка поэта и ее причины. Оценка творчества Полонского Тургеневым, Щедриным, Соловьевым, Розановым.

2. Круг проблем и тем, поднимаемых Полонским в своей лирике. «Он – совсем не жрец» (Ю. Айхенвальд). «Отблеск пушкинского изящества» (И. Тургенев). «Поет уж точно по-своему» (И. Тургенев). «Это объясняется громадным его поэтическим даром» (В. Розанов).

3. Полонский – один из основоположников русского романса. Задушевность и песенность его лирики.

4. Полонский как «учитель» русских символистов и Александра Блока.

5. Чем нам помнится Яков Полонский?

Русская поэзия второй половины XIX века знакома нам прежде всего по романсам русских композиторов. И это вовсе не случайно. Дело не только в том, что Глинка, Римский-Корсаков, Чайковский и Танеев сумели «подобрать» к словам русских поэтов замечательную музыку. Просто русская поэзия сама по себе оказалась чрезвычайно певучей, она сама так и просилась на музыку.

Попробуем объяснить, почему это случилось. Прежде всего, к середине XIX века русские поэты постепенно отказываются от ориентации на литературные традиции: античную и западноевропейскую, столь необходимые для Пушкина и его современников. На смену им приходит русская песня, народная и профессиональная. И сами стихи теперь чаще не декламируются, а поются.

Конечно, тут сказалось и изменение адресата поэзии, принципиальное расширение круга ее читателей. Поэзия становится заметно демократичнее, она теперь адресована не только столичному дворянству, но и жителям русской провинции.

Изменяется и сам русский поэт. Теперь это часто не помещик, а выходец из демократических кругов, воспитанный не на чтении классиков, а на народной поэзии. Поэтому и сам он «поет по-новому».

Все это определяет общие черты русской поэзии второй половины прошлого века: ее искренность, задушевность, обращенность к человеческим чувствам, к душе. В поэзии Пушкина эти черты вполне уживаются с «классичностью», у его современников она постепенно отходит на задний план.

Русский романс существовал и в XVIII веке, но расцвет его приходится на XIX век и связан с именами самобытных русских композиторов, которые научились писать романсы не только на слова литературных шедевров, но и на стихи, которые читатель не всегда «замечал» на страницах книг и журналов.

Романсы теперь поют повсеместно, они – неотъемлемая часть культурного быта, без них не обходится ни один концерт, вечер, праздник.

Одним из первых русских «романсистов» по праву считают Якова Полонского. Легендарную популярность завоевала его «Песня цыганки» («Мой костер в тумане светит…»). На стихи Полонского писали романсы Алябьев, Булахов, Направник, Чайковский, Кюи, Даргомыжский, Рубинштейн, Аренский, Танеев, Рахманинов, Гречанинов, Ребиков, Чесноков – по сути дела, все знаменитые русские композиторы XIX – начала XX века. А сколько великолепных романсов создано ими на стихи Майкова и Жемчужникова, Апухтина и К. Р.!

Сегодня многих поэтов мы только и знаем по романсам и народным песням на их стихи. Например, Федора Глинку – прежде всего по его «Узнику», Аполлона Григорьева – по «Цыганской венгерке», Никитина – по песне «Вырыта заступом яма глубокая», Тургенева как поэта – по «Утру туманному», Апухтина – по «Паре гнедых» и т. д. И уже потом узнаем, что эти поэты написали еще немало прекрасных стихов, далеко не все из которых стали потом прекрасными романсами или песнями.

Впрочем, даже если только одно стихотворение или песня остались от поэта, это уже прекрасно…

Перефразируя известное изречение Гоголя, можно сказать: какой русский не знает и не любит этого стихотворения, ставшего песней? Так же как и другую похожую – «О, говори хоть ты со мной, подруга семиструнная!..». Однако далеко не все, поющие эти забубенные цыганские застольные, знают, что их автор – замечательный русский поэт Аполлон Григорьев и что эти стихотворения часть его лирического цикла «Борьба».