Призрак Оперы. Тайна Желтой комнаты - Гастон Леру

не раз прибегал и к ловким стилизациям материалов из периодической печати. Именно так он действует в первом томе саги о Рультабийле, где приводится текст несуществующих статей из газет «Матен» и «Ле Тан», а также материалы из придуманной им газеты «Эпок». Причем первая из этих статей (якобы опубликованная в газете «Ле Тан») даже имеет абсолютно точную датировку – 25 октября 1892 года, что позволяет точно локализовать тайну Желтой комнаты во времени и разметить дальнейшие события буквально по дням» (Чекалов К. Популярно о популярной литературе. Гастон Леру и массовое чтение во Франции в период «прекрасной эпохи». М.: Дело, 2018).

ALFU (Alain Fuzellier). Gaston Leroux, parcours d’une œuvre. Amiens: Encrage édition, 1996. P. 71.

Новелла Конан Дойла «Пляшущие человечки» и повесть «Собака Баскервилей» в журнале «Je sais tout» печатались одновременно с рассказом Леблана «Арест Арсена Люпена».

«Мое мнение таково: если приключенческий роман, лишенный всякой психологии, – самая презренная вещь на свете, то психологический роман, начисто лишенный приключений, – действительно самое скучное, самое невыносимое, самое презренное, самое бесполезное и самое ненавистное произведение из всех существующих». Ибо, наскучив читателю до смерти, он убивает собственно „роман“, который является самым чарующим видом литературы, когда-либо придуманным для развлечения и отдыха как самых простых, так и самых образованных людей» (ALFU (Alain Fuzellier). Gaston Leroux, parcours d’une œuvre. Amiens: Encrage édition, 1996. P. 48).

Ibid.

Husson-Casta I. Gaston Leroux et les œuvres noires // Revue des lettres modernes. La littérature dans les ombres. PARIS-CAEN, 2002.

Husson-Casta I., Van der Linden V. Gaston Leroux Le mystère de la chambre jaune et Le parfum de la dame en noir. Ellipses Editions Marketing S.A., 2007.

См. с. 375 наст. изд.

См. с. 588 наст. изд.

См. с. 10 наст. изд.

Педро Гайяр (1848–1918) – певец, обладавший великолепным басом, он дебютировал в партии Мефистофеля в опере Гуно «Фауст» в 1871 году. Гранд-Опера он возглавлял с 1884 по 1891 и с 1893 по 1907 год, после чего перебрался за океан и стал директором Нью-Йоркской консерватории.

Найденные записи были опубликованы на трех компакт-дисках под названием «Les Urnes de l’Opera».

Бог из машины (лат.) – неожиданная развязка сюжета после внезапного появления нового действующего лица (в античных трагедиях, как правило, бога).

Roqueplan N. Les Coulisses de l’Opera. Paris: Librarie nouvelle, 1855.

Nuitter Ch. Le Nouvel Opera de Paris. Paris: Librairie Hachette, 1875.

Garnier Ch. Le Nouvel Opéra de Paris. Paris: Ducher & Cie, 1878, 1881.

Рассказывают, что императрица воскликнула: «Здесь смешано столько разных стилей, а единого нет!» – «Конечно есть, ваше величество! – ответил находчивый архитектор. – Это стиль Наполеона Третьего».

См. с. 258 наст. изд.

См. с. 258 наст. изд.

См. с. 85 наст. изд.

Fontaine G. Le Fantôme de l’Opéra – Légendes et mystères au Palais Garnier. Paris: Editions du Patrimoine, 2019.