мучить его постоянными придирками.
Арнштадт — город, где особо чтят имя Баха, недаром в обиходе утвердилось второе название города: Bachstadt. Во время городских торжеств горожане с любовью украшают скульптурный образ Иоганна Себастьяна гирляндами цветов и даже вязанными шапочками, а дети приносят в подарок игрушки.
Церковь Баха стала основной сценической площадкой ежегодного музыкального фестиваля, также названного именем гениального композитора. Фестиваль памяти Баха собирает в Арнштадт музыкантов — исполнителей произведений великого классика из разных городов Германии и зарубежья. Дата открытия фестиваля — 21 марта — приурочена ко дню рождения Иоганна Себастьяна Баха и уже потому хорошо известна каждому арнштадтцу.
К сожалению, с каждым днем отношения Баха с церковным советом становились все более невыносимыми. Его время от времени подвергали унизительным допросам, ставили ему в вину то слишком продолжительную, то слишком короткую, то чересчур непонятную игру на органе. Упрекали в том, что он отлучился во время проповеди, что он музицировал на органе с незнакомой девушкой, подвергали внушениям, выговорам, грозили увольнением.
В результате Бах в 1708 году вынужден был покинуть столь полюбившийся ему Арнштадт и перебраться в соседний Мюльхаузен, где ему было предложено место органиста примерно на тех же условиях.
Так выглядела панорама Мюльхаузена, когда в 1707 году сюда перебрался Иоганн Себастьян Бах. Тогда это был второй город Тюрингии, он уступал только Эрфурту.
Церковь Св. Власия (Divi-Blasii-Kirche)
Бах получил должность органиста при церкви Св. Власия.
Мюльхаузен был «свободным имперским городом» и управлялся собственным выборным советом. В городе царило запущение. Похоже, городской совет и церковное начальство тогда заботило только одно: богословско — философский спор, вызванный борьбой «ортодоксов» — догматических последователей учения Лютера, и «пиетистов», которые выступали против формального отношения к догматам лютеранства и трактовали его в духе благочестия и морали. Это вызывало распри не только среди богословов, но и среди прихожан.
В церковных делах вследствии этого господствовали нищета, непорядок, распущенность. Старый, изношенный церковный орган требовал капитального ремонта. Бах пытался проявить инициативу и неоднократно хлопотал об этом, но безрезультатно. Жиденький, плохо обученный хор был неспособен к серьезному исполнительству.
Так что суровое и придирчивое арнштадское церковное начальство уступило в Мюльхаузене место равнодушному и безынициативному.
В Мюльхаузене Бах женился на своей кузине Марии Барбаре. Это и была та самая девушка, с которая Себастьян осмелился к неудовольствию церковных властей музицировать в Арнштадте. У супругов родилось в общей сложности семеро детей, из которых трое выжили, а двое из них — Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануэль — стали впоследствии выдающимися композиторами.
Памятник Марии Барбаре и ее отцу органисту Иоганну Михаэлю
Из сочинений Баха, созданных в Мюльхаузене, особенно выделяется кантата «Gott ist mein König» (Господь мой царь), приуроченная к выборам в городской совет и инаугурации нового городского консула. Кантата, названная «Выборной», была «ввиду ее высокого назначения» награвирована и издана на средства муниципального совета Мюльхаузена. Между прочим, это была единственная баховская кантата, увидевшая свет в печатном виде при жизни композитора.
25 июня 1708 г. Бах, почувствовав невозможность дальнейшей работы в Мюльхаузене, подал в муниципальный совет заявление, в котором просил отставки, ссылаясь на «тяжелые препятствия и неприятности, мешающие улучшить качество исполняемой музыки в условиях, которые не позволяют надеяться на изменения к лучшему».
Баха отпустили, и он перебрался в Веймар, где ему предложили должность придворного музыканта.
Мы помним, что Бах уже работал в Веймаре в 1703 году, но надолго там не задержался. Во второй раз Бах переехал в Веймар почти на десять лет.
В 1708 в Веймаре Иоганну Себастьяну предложили место органиста и второго капельмейстера при дворе герцога Вильгельма Эрнста. Впервые Бах стал работать не церковным, а придворным музыкантом.
Бах жил в подсобных помещениях герцогского дворца вместе с герцогскими поварами, егерями и камер-лакеями. Да и по своему положению Бах не многим отличался от них.
Комплекс герцогского дворца в Веймаре
Веймар, несмотря на свои небольшие размеры — город, очень заметный не только в Тюрингии, но и во всей Германии. Концентрация памятников культуры и зданий превосходной архитектуры здесь такова, что весь город был объявлен ЮНЕСКО объектом мирового культурного наследия. Вплоть до 1951 года Веймар являлся столицей Федеральной земли Тюрингия.
А во второй половине XVIII — начале XIX века Веймар был настоящей культурной столицей Германии. Во многом это было связано с личностью герцогини Веймарской Марии Павловны, супруги герцога Карла Фридриха и дочери русского императора Павла I (следовательно, внучки Екатерины II). Герцогиня Мария обладала недюжинными художественными талантами и покровительствовала искусствам. При ней в Веймаре жили Гете и Шиллер, несколько позже, при ее сыне Карле Александре — Лист и Вагнер. Бах не дожил до этой золотой эпохи полвека. При нем Веймар был совсем не таким.
Герцог Вильгельм Эрнст старался во всем подражать нравам Версальского двора. Но с финансами у него было туговато, и он вынужден был нанимать не дорогостоящих французских и итальянских музыкантов, а своих немецких, гораздо более дешевых. Сам он слыл покровителем искусств и обладал музыкальными способностями: играл на флейте, сочинял. Бах даже создал в бытность в Веймаре два произведения на тему мелодий, сочиненных Вильгельмом Эрнстом. Но, в соответствии с нравами того времени, герцог с музыкантами обращался как с дворней (что особенно, забегая вперед скажу, показало его прощание с великим музыкантом). Понятия музыканта как свободного художника тогда просто не существовало. Даже полвека спустя добрый и покладистый Йозеф Гайдн, проведший долгие годы при дворе князя Эстерхази, недоумевал: «Не могу понять, капельмейстер я или капельдинер?».
В обязанности Баха входило руководить придворной капеллой и писать для удовольствия и развлечения патрона разнообразные инструментальные произведения: для оркестра, органа, клавесина и различных ансамблей.
Кроме того, Бах создавал органные произведения и кантаты для герцогской домовой церкви, располагавшей превосходным, недавно построенным органом.
Герцогская домовая церковь
Но, помимо домовой церкви, написанные им за время пребывания в Веймаре 22 духовные кантаты нередко звучали и в старинной городской церкви Святых Петра и Павла, которая особенно славилась драгоценным алтарем, расписанным в 1580 году великим Лукасом Кранахом.
Веймар. Алтарь церкви Св. Петра и Павла
Материальное положение Баха в Веймаре значительно улучшилось. Первое время
