В отличие от Гаршина, Леонтьев (Щеглов) в своих военных рассказах не затрагивает темы «народ и война». И все же в этих рассказах по-своему продолжена толстовская традиция: война предстает в них без прикрас; армейские будни, ужасы боя воспроизводятся не вообще, а преломленными через сознание героев, близких автору, — чаще всего молодых офицеров. Чехов высоко оценил роман Щеглова «Гордиев узел» и рассказ «Поручик Поспелов», хотя и считал, что Леонтьев напрасно «специализируется» на поручиках и прапорщиках.
Следующей темой Леонтьева (Щеглова) стала тема театра, актеров-любителей. Чехов приветствовал «Кожаного актера» — этот «теплый, ласковый рассказ» (П 3, 267). После успеха его комедии «В горах Кавказа» Леонтьев (Щеглов) пишет множество пьес, по преимуществу водевилей. В увлечении Леонтьева (Щеглова) театром Чехов увидел опасность. Во многих письмах Чехов призывает его не изменять своему таланту прозаика в погоне за славой драматурга, охладеть «к Мельпомене» и вернуться «в родное лоно беллетристики» (П 3, 238).
Дело заключалось не только в том, что театральные волнения отравляли «нежную и нервную натуру» Леонтьева («… хватит ли у Вас сил? Нужно много нервной энергии и устойчивости, чтобы нести бремя российского драмописца» — П 2,282). И не только в том, что, как писал Чехов в 1888 году, «современный театр — это мир бестолочи, Карповых, тупости и пустозвонства» (П 2,66). В пьесах Леонтьева (Щеглова), за исключением веселой и непритязательной комедии-водевиля «В горах Кавказа», особенно обнаружилась его авторская субъективность. Так, критику Чехова вызвал водевиль Леонтьева (Щеглова) «Дачный муж», в котором «автор уличает и казнит за то, над чем следует только смеяться» (П 3, 8). В нелепом сочетании насмешки над женскими модами с «дешевенькой моралью» Чехов видел нарушение самой основы жанра водевиля, который самого его так привлекал в эти годы. «Но это не помогло, — вспоминал позднее И. Н. Потапенко, — Щеглов пережил Чехова, но от театральной отравы не вылечился. […] Тут уж было роковое непонимание, с которым ничего нельзя было поделать» (Чехов в воспоминаниях, с. 264).
В 90-е годы запас леонтьевских тем оказался исчерпанным. Иссякли военная и театральная, а также дачная и курортная темы. Оставалась еще одна сфера жизни, известная Леонтьеву, — жизнь литературной среды. Обращение к ней сгубило репутацию Леонтьева-писателя. Когда Леонтьев (Щеглов) начал желчно-сатирически изображать нравы писателей, членов литературно-театрального комитета, издателей («Мир праху», «Около истины», «Затерянный мудрец»), он скатился к клевете — и был единодушно отлучен от литературы, большинство журналов отвернулось от него. Чехов, понимая, что во многом виной разгулявшиеся «щеглиные нервы», все же резко откликнулся на повесть Леонтьева (Щеглова) «Около истины», в пасквильной манере изображавшей толстовцев и издательство «Посредник»: «дикая, изуверская повесть», «мракобесие 84 пробы», «Вы заиграли на чужом инструменте» (П 5, 41, 52, 123).
Чехов пытался убедить Леонтьева не изменять своему таланту: «Милый Жан, обличения, желчь, сердитость, так называемая „независимость“, т. е. критика на либералов и новых людей — это совсем не Ваше амплуа. […] Будьте объективны, взгляните на все оком доброго человека, т. е. Вашим собственным оком, — и засядьте писать…» (П 9, 39). Но попытка была безнадежной. Леонтьев уже не мог вернуться к творческому разнообразию и богатству 80-х годов. Статьи о народном театре, компилятивные работы о Гоголе и Пушкине и мемуары — вот что еще он смог написать. Единственное, что пережило его, — воспоминания о Чехове.
Сочинения
Первое сражение. — «Новое обозрение», 1881, № 3.
Первое сражение [и другие повести и рассказы]. Спб., 1887.
Гордиев узел. Роман. — «Новь», 1886, № 6-11 (отд. изд: Спб., 1887).
Дачный муж, его похождения, наблюдения и разочарования. В горах Кавказа. Спб., 1888.
Корделия [и другие повести и рассказы]. Спб., 1891; 2-е изд.- 1897.
Наивные вопросы. Спб., 1903; 2-е изд.- 1904.
Из воспоминаний об Антоне Чехове. — «Ежемесячные литературные приложения к „Ниве“, 1905, № 6, 7.
Из дневника И. Л. Щеглова (Леонтьева). Публикация Н. Г. Розенблюма. — В кн.: Литературное наследство, т. 68. М., 1960.
Литература
Арсеньев К. Беллетристы последнего времени. А. П. Чехов, К. С. Баранцевич, Ив. Щеглов. — „Вестник Европы“, 1887, № 12.
А — т [Петерсен В. К.]. Критические наброски. Плоды мгновенных впечатлений. Иван Щеглов. Первое сражение. Ан. П. Чехов. В сумерках. — „Санкт-Петербургские ведомости“, 1887, № 306.
Горленко В. П. Иван Щеглов. — „Русское обозрение“, 1895, № 1.
Шах-Паронианц Л. М. К двадцатипятилетию литературной деятельности Ивана Леонтьевича Щеглова. Крондштадт, 1902.
Апушкин Вл. Война 1877–1878 гг. в корреспонденции и романе. — „Военный сборник“, 1903, № 2.
Кривцов Е. Памяти военного писателя (И. Щеглова-Леонтьева). — „Разведчик“, 1911, № 1083.
Измайлов А. Трагедия тоскующего юмориста. — В кн.: Щеглов И. Народ и театр. Спб., 1912, с. III–XXII.
Модзалевский Б. Л. [Предисловие к публикации писем Чехова к Леонтьеву (Щеглову)] — В кн.: Чехов А. П. Новые письма (из собраний Пушкинского Дома). Пг., 1922, с. 11–16.
Бялый Г. А. В. М. Гаршин и литературная борьба 80-х годов. М.-Л., 1937, с. 51–56.
Громов Л, П. Чехов и „артель“ восьмидесятников. — В кн.: Литературный музей А. П. Чехова. Таганрог. Сборник статей и материалов, вып. 1. Ростов н/Д, 1959, с. 115–126:
Джером Д. К. Письма к И. Л. Щеглову (Леонтьеву). Публикация Е. В. Свиясова. — Ежегодник рукописного отделения Пушкинского Дома» на 1974 г. Л., 1976, с. 200–214.
(Из записной книжки молодого офицера)
Впервые — «Вестник Европы», 1881, № 4; подпись: Иван Щеглов. Печатается по тексту журнала.
22 февраля 1888 года Чехов писал Леонтьеву (Щеглову), оценивая его произведения: «За „[Гордиевым] Узлом“ по достоинству следует „Поспелов“. Лицо новое и оригинально задуманное. Во всей повестушке чувствуется тургеневский пошиб, и я не знаю, почему критики прозевали и не обвинили Вас в подражании Тургеневу. Поспелов трогателен; он идеальный человек и герой. Но, к сожалению. Вы субъективны до чертиков. Вам не следовало бы описывать себя. Право, было бы лучше, если бы Вы подсунули ему на дороге женщину и свои чувства вложили в нее…» (П 2, 205).
В одной из критических статей указывалось на тургеневские мотивы в образах главных героев повестей Леонтьева (Щеглова) «Неудачный герой» и «Поручик Поспелов»: «…они могли бы воскликнуть, как Чулкатурин в „Дневнике лишнего человека“: „Но умереть глухо, глупо…“ Единственными неприятелями, с которыми им пришлось бороться, были наши доморощенные враги: нерасторопность, бесцеремонность, халатность, усложняемые, от времени до времени, грубым или утонченным казнокрадством. Справиться с этими неприятелями гораздо труднее, чем с турком; исход борьбы был предрешен заранее и для Поспелова, и для неудачного героя» (Арсеньев К. К. Беллетристы последнего времени, с. 779). В другой статье, появившейся после смерти Леонтьева (Щеглова), говорилось: «После „Записок рядового Иванова“ Гаршина Ив. Щеглов является в беллетристике, рисующей быт армии, наиболее талантливым, если не единственным автором, коснувшимся любопытного явления нашей военной жизни 80-х годов — народничества, выразившегося в стремлении офицера стать просветителем темной солдатской среды, хотя бы только в смысле простого обучения грамоте. […} Поручик Поспелов — тип Дон Кихота» (Кривцов Е. Памяти военного писателя (И. Щеглова-Леонтьева), с. 483).
…письма, присланные ему бывшими «школьниками»… — Подобное письмо к самому Леонтьеву (Щеглову) от солдата М. Красильникова он, по его словам, хранил вместе с письмом Чехова от 22 февраля 1888 года как самые ценные документы (Шах-Паронианц Л. М. Чествование 25-летия литературной деятельности Ивана Леонтьевича Щеглова.
«Котлин» (газета, Крондштадт), 1902, № 265.
