Исчезает с такой же быстротой, с какой появилась.
Алина еще более рассеянно наклоняется над своими чемоданами.
Представление в цирке уже началось.
Антракт.
На арене монтируют установку для советского аттракциона "Полет в стратосферу".
За директором по-прежнему плетется капитан со своей собакой. Директор взволнованно засматривает на арену.
На арене Мартынов в халате проверяет установку для полета.
Мартынов видит Раечку, которая усиленно делает ему знаки.
Он подходит к ней.
Мартынов сбрасывает халат и, надевая пальто прямо на цирковой костюм, бросается из цирка на улицу.
Директор хватается за голову и бежит за Мартыновым.
В автомобиль перед гостиницей садятся Алина под вуалью, Кнейшиц и пожилая няня с ребенком, закутанным так, что не видно его лица. Во вторую машину грузят чемоданы.
Машины трогаются.
Раечка в цирке ищет Скамейкина.
Находит его. Он сидит, пригорюнившись, на трамплине. При виде Раечки на его лице изображается ужас. И даже когда счастливая девушка уже целует его, он все еще трусливо и недоверчиво мигает глазами.
Мартынов как вкопанный стоит посреди комнаты, где жила Алина.
Никого нет. На полу валяются газетные бумажки, веревочки, всякая чепуха, остающаяся после отъезда.
Мартынов смотрит на часы и устремляется к выходу. Наталкивается в дверях на директора, который преграждает ему дорогу.
Мартынов. Пусти! Я еще успею на вокзал.
Директор сразу становится на колени.
Директор. Что ты делаешь? Ведь первый дебют. Не как человек прошу, как директор и видный общественник. Ну, пожалуйста. (Осторожно ударяется лбом о пол.) Хочешь, я могу еще раз?
Мартынов улыбается.
Директор. Вот уже лучше. В конце концов, что такое любовь? Любовь - это чудное мгновенье. А тут цирк, серьезное дело, трехчасовая программа, галаспектакль, конюшня, хищники, контрамарки, касса. Ну!
Заметив на лице Мартынова нерешительность, хватает его за руку и увлекает за собой.
Перрон.
В спальный вагон входят уезжающие американские артисты.
Кнейшиц глядит победителем.
Скамейкин и Раечка целуются взасос. Каждый поцелуй Раечка заедает пирожным. Поцелуй - пирожное. Пирожное - поцелуй.
Публика, которой надоело ждать, стучит ногами и аплодирует.
Прощальный свисток локомотива. Сейчас поезд уйдет.
Вальс. На арену выходят Мартынов и Раечка.
В последнюю минуту Алина выскакивает из вагона и бежит по перрону к выходу.
Поезд трогается.
Кнейшиц хватает ребенка и на ходу спрыгивает со ступеньки.
Он догоняет Алину. Но она уже успела сесть в машину.
Кнейшиц садится в другой автомобиль. Машины с большой скоростью едут друг за другом.
Алина в цирке смотрит из-за портьеры на работу Мартынова и Раечки.
Полет.
Происходит катастрофа.
После выстрела Раечка вылетает из пушки и попадает на свою площадку. Происходит второй выстрел, из пушки вылетает Мартынов, но на свою площадку он не попадает. Он летит гораздо выше ее.
Громкие крики. В публике люди отворачиваются. Раечка замерла на своей площадке. Громкий вопль Алины. Мартынов стремительно падает вниз, но успевает ухватиться за предохранительную веревку. Все-таки он с большой силой сваливается на арену. Сейчас же вскакивает. Он цел.
Публика еще ничего не разобрала, смятение продолжается.
Алина бежит на арену и обнимает Мартынова.
Директор (кричит). Музыку! Музыку!
Музыка расстроенно играет. Раечка, виновато улыбаясь, покидает арену. За кулисами ее встречает змеиный взгляд папочки.
Директор. Вон! Обжора! Назад в наездницы! В конюшню!
Раечка спасается от разъяренного отца.
В цирк вбегает Кнейшиц с черным ребенком.
Первое, что он видит, это обнявшиеся Алина и Мартынов.
Кнейшиц. Ах, вот как! Хорошо, вы добились своего.
Он выволакивает мальчика на середину арены. Мальчик плачет.
Кнейшиц (обращается ко всему цирку). Господа, эта женщина...
Алина. Только не это. Умоляю вас. Не губите меня. (Цепляется за него.)
Кнейшиц (отбрасывает ее). Господа, отойдите от этой твари. Она была женой негра.
Алина закрывает лицо руками.
Весь цирк давно уже стоит на ногах.
Кнейшиц. У нее есть черный ребенок.
Он подымает ребенка высоко в воздух и показывает.
Ребенок плачет. Общее молчание.
Директор. Ну, и что же вы хочете?
Кнейшиц. Черный ребенок. У женщины белой расы черный ребенок. Ей не место в цивилизованном обществе.
Фигурантка. Ребеночек! Мальчик или девочка?
Алина (сквозь слезы). Мальчик.
Кнейшиц. Ей не место среди нас.
Директор. Он дурак! Политграмоты не знает.
Все начинают смеяться. Смех разрастается. Алина отнимает руки от лица и с недоумением оглядывается вокруг.
Кнейшиц. Почему вы смеетесь, господа?
Директор. Вы что хочете, чтоб мы плакали?
Алина. Что это?
Директор отбирает у Кнейшица ребенка, целует его.
Директор. Это значит, мой бедный шестидюймовый снарядик, что в нашей стране любят всех ребятишек. Не делают никакой разницы между беленькими и черненькими. Рожайте себе на здоровье сколько хочете - белых, черных, синих, красных, хоть голубых, хоть фиолетовых, хоть розовых в полоску, хоть серых в яблочках. Пожалуйста. Будьте здоровы.
Алина. И Мартынов тоже так думает?
Мартынов. У нас сто шестьдесят миллионов так думают. Вы уезжаете, Алина?
Алина. Нет, я остаюсь здесь навсегда.
Директор. И будете делать полет в стратосферу?
Алина. Да!
Директор (ликуя). Вот видишь, Мартынов. Я говорил тебе, что любовь это великое, могучее общественно полезное чувство. (Возглашает.) Товарищи, полет в стратосферу со-сто-ится. Прошу занять места.
Отправляется за кулисы и вытаскивает оттуда "неустрашимого капитана".
Директор. Иди, иди, займи публику на десять минут. Валяй. Все тебе дам. Вот такими буквами буду печатать.
Капитан и его собака, дорвавшиеся наконец до публики, делают чудеса. Собака прыгает через руку и громко кричит:
- Люблю! Елки-палки! Фининспектор!
Полет в стратосферу возобновляется с участием Алины. Песенка Алины на русском языке. Полет заканчивается тем, что Алина спускается из-под купола на громадном парашюте. На земле парашют ее накрывает и превращается в громадную юбку, из-под которой возникает кордебалет с воздушными шариками.
Танец.
Шарики подымаются в воздух и взлетают под крышу, где на вышке для прожекторов притаились, обнявшись, Скамейкин и Раечка.
1 Деньги!
2 Это не все. Где остальные?
3 Это невозможно! У меня больше нет!
4 Что вы хотите? Почему вы ненавидите меня?
5 Я люблю вас.
6 познакомиться с мистером Мартыновым.
7 Я не понимаю. Что вы хотите?
Премьера пьесы состоялась 23 декабря 1934 года в московском театре Мюзик-Холл. Критика охарактеризовала ее как удачную попытку создать оригинальный советский спектакль-обозрение. 27 декабря 1934 года А.Гарри писал в газете "Известия", что пьеса "Под куполом цирка" помогает вытеснить из репертуара московского Мюзик-Холла традиции буржуазного ревю.
Сюжетная схема пьесы без сколько-нибудь существенных исправлений была перенесена в сценарий Ильфа, Петрова и Катаева. Остались неизменными конфликты. Большинство действующих лиц также перешло из пьесы в сценарий, иногда только сменив фамилии.
По сценарию Ильфа, Петрова и Катаева режиссер Г. Александров поставил кинофильм "Цирк". Во время съемок Ильф и Петров находились в Америке. Писатели вернулись на родину только в конце февраля 1936 года, а 28 января "Комсомольская правда" сообщала, что "режиссер Г.Александров уже закончил съемки картины и приступил к ее монтажу".
Многие изменения и переделки, внесенные режиссером в фильм без ведома авторов, Ильф, Петров и Катаев не приняли. В мае 1936 года фильм вышел на экраны без упоминания имени сценаристов.
Фильм "Цирк" имел большой и заслуженный успех. Его живой, неподдельный юмор был высоко оценен зрителями и критикой. В статье "Новые комедии на экране" Д.Заславский писал 15 мая 1936 года в "Правде": "Картина построена на том же сценическом и литературном материале, что и постановка в Мюзик-Холле "Под куполом цирка"... В простой, невзыскательной форме, доступной для самых широких кругов зрителей, комедия доносит большие идеи интернациональной солидарности..."
В рецензии на кинофильм, опубликованной в "Известиях" 23 мая 1936 года, братья Тур писали: "Как разительно отличается эта комедия от бесконечной вереницы бездумных заграничных "комедий", полных водевильной чепухи и пафоса подзатыльниников! "Цирк" - умная комедия, адресованная к интеллекту и чувству советского зрителя".
В истории развития советской кинокомедии фильм "Цирк" сыграл значительную роль.
Печатается по тексту рукописи, хранящейся в Центральном государственном архиве литературы и искусства (1821, 47). В рукописи есть неразобранные слова. На их месте в тексте ставится [1 неразобр.], где цифры обозначают количество неразобранных слов.
