Фотомонтаж
Один из первых русских фотографов Сергей Львович ЛЕВИЦКИЙ (1819, Москва — июнь 1898, С.-Петербург) изобрел меха для фотоаппарата. Предложил для наведения фотоаппарата на резкость пользоваться мехом русской гармошки, он же один из первых начал применять при съемке искусственный свет, сменный фон для декорации, ретушь фотонегативов, ввел в практику фотомонтаж. Многократный обладатель наград на международных выставках, в т. ч. на Парижской выставке за рекламные фотографии своих объективов получил золотую медаль. Это была первая в истории награда фотографу. Среди его почетных титулов было и звание «личного фотографа императора Франции». Однако более всего ему пришлось выполнять личные заказы российских самодержцев и великих князей. Имя его в советское время упоминалось не часто.
Фотосинтез
Русский ботаник, физиолог, профессор Климент Аркадьевич ТИМИРЯЗЕВ (22.05.1843, С.-Петербург — 28.04.1920, Москва) описал процесс фотосинтеза в зеленом листе растений, открыл роль хлорофилла в фотосинтезе, значение фотосинтеза в растениях как первоисточника органического вещества и энергии, необходимых для жизнедеятельности всех организмов на Земле. В Москве у Никитских ворот стоит памятник Тимирязеву. Его именем названы Московская сельскохозяйственная академия, Институт физиологии растений, улицы в городах России, премия Академии наук.
Фотосъемка с аэростата
Первую фотосъемку с аэростата специальным аэрофотоаппаратом с постоянным фокусным расстоянием, изобретенным В. И. Срезневским, произвел пилот Л. Н. Зверинцев 6 июня 1886 г.
Фотоэффекта теория
Великий русский физик Александр Григорьевич СТОЛЕТОВ (29.07.1839, Владимир — 15.05.1896, Москва) создал теорию фотоэффекта и русской школы физики, открыл первый закон фотоэффекта 10 марта 1888 г., изобрел фотоэлемент, установил константу Столетова для напряженности электрического поля в газах. (Если захотите узнать, за что Эйнштейн получил Нобелевскую премию в 1922 г., будете сильно удивлены: за создание теории фотоэффекта — той самой, которую создал Столетов!) Нобелевский лауреат Ж. Алферов предсказывал, что во 2-й половине XXI в. большая часть энергии в мире будет получаться с помощью фотоэффекта.
Столетов основал первую в Московском университете физическую лабораторию, ставшую впоследствии Научно-исследовательским институтом физики.
Столетов похоронен во Владимире. Его именем названы улицы в Москве и Владимире. Во Владимире есть дом-музей Столетовых. В МГУ им. М. В. Ломоносова учреждена стипендия им. Столетова, перед зданием физического факультета стоит памятник ему. Проходя через турникеты, которые «сами» открываются, вспомните, что «засекает» вас фотоэлемент, изобретенный А. Г. Столетовым.
Фторорганические соединения
Русский композитор, член кружка «Могучая кучка», автор знаменитой оперы «Князь Игорь», выдающийся химик Александр Порфирьевич БОРОДИН (31.10.1833, С.-Петербург — 15.02.1887, там же) синтезировал первое фторорганическое соединение — фтористый бензол. На основе фторорганических соединений сегодня получают негорючие термостойкие и неокисляющиеся смазочные масла, гидравлические жидкости, пластические массы (тефлон), термостойкие каучуки, покрытия, пламягасящие вещества, материалы для электрического оборудования, нетоксичные хладоагенты (фреоны), инсектициды и фунгициды, изготавливают новые материалы — искусственные сосуды для медицины, клапаны для сердца, заменители крови (перфторан). Открыл новый тип реакций — реакции поликонденсации (получения полимеров из мономеров).
В память о выдающемся ученом и композиторе были названы Государственный квартет, улицы во многих населенных пунктах России и других государств, санаторий в Солигаличе, актовый зал в РХТУ им. Д. И. Менделеева, детские музыкальные школы в С.-Петербурге, Москве, Смоленске.
Химия элементоорганических соединений
Академик, химик-органик, ректор МГУ, президент АН с 1951 по 1961 г Александр Николаевич НЕСМЕЯНОВ (28.08.1899, Москва — 17.01.1980, там же) основал науку «химия элементоорганических соединений», обосновал методы получения продуктов питания из нетрадиционных источников. В 1954 г. был открыт первый Институт элементоорганических соединений АН СССР, который он возглавил (в настоящее время — институт им. А. Н. Несмеянова). Именем академика названа золотая медаль Академии наук в области химии элементоорганических соединений и искусственной пищи.
Храм Василия Блаженного на Красной площади
Гениальное творение русских зодчих Бармы и Постника. Построен в 1555–1660 гг. в память взятия Казани и уничтожения разбойничьего государства — Казанского ханства, приносившего много бед русским людям. Собор выражал благодарение Богу за великую победу над жестоким врагом, был грандиозным монументом славы и всенародного торжества Руси. Храм представляет собой совокупность столпов. Вокруг центральной башни, увенчанной шатром, по осям и диагоналям расположены восемь меньших храмов, несущих главы и связанных общей платформой подклета и открытыми ходовыми папертями (позднее перекрытыми кровлей). Внутренняя площадь малых храмов невелика. Для разнообразного, почти сказочного наружного убранства храма зодчие использовали огромное богатство форм, выработанных русской архитектурой, и в частности противоречивую игру треугольных «деревянных» мотивов и разнообразных по форме кокошников и аркатур. Ныне храм снаружи покрыт цветистой росписью, исполненной в XVII–XVIII вв., первоначально же цветовую гамму образовывало сочетание кирпича стен с белым камнем декоративных деталей, с которой гармонировали сверкающие главы, покрытые «белым железом», и цветные майоликовые украшения центрального шатра.
В образе храма звучала духовная идея органического роста — «цветения». Неудивительно, что у иностранцев храм Василия Блаженного вызывал сравнение со сказочным гигантским растением. Памятник имеет праздничный, ликующий облик. Это высшая точка развития русского зодчества XVI в. Смелый по композиции и необычайно декоративный, он воплотил идею духовного торжества Православия, Святой Руси, мощь русского архитектурного гения.
Храм Покрова на Нерли
Храм, сооруженный в 1165 г. во Владимирской земле при впадении р. Нерли в Клязьму, один из величайших шедевров древнерусской и мировой архитектуры. Выполнен в великолепной белокаменной технике. Сложно профилированные пилястры с легкими полуколоннами подчеркивают движение ввысь композиции изящного храма, придают ему пластичный, почти скульптурный характер. Аркатурно-колончатый пояс, тонкие колонки которого опираются на резные кронштейны, проходит во всем фасадам и под карнизом апсид. Выше аркатурно-колончатого пояса стены украшены рельефами, сочная резьба декорирует перспективные порталы. В целом образ храма очень поэтичен, весь пронизан ощущением легкости и светлой гармонии. Не случайно говорят о музыкальных ассоциациях, которые рождает церковь Покрова на Нерли. Однако первоначальная композиция храма была более сложной. Раскопки у его стен показали, что создатели этого шедевра решали очень трудную задачу: они должны были поставить храм при впадении Нерли в Клязьму как торжественный монумент, отмечавший для кораблей, шедших снизу по Клязьме, прибытие в княжескую резиденцию — соседний Боголюбовский замок. Место, назначенное князем для строительства, было низменной поймой и в половодье заливалось водой. Поэтому, заложив фундамент на плотной материковой глине, зодчие поставили на нем как бы пьедестал высотой около 4 м из тесаного камня, точно отвечавший плану церкви. Одновременно с кладкой подсыпали землю, создавая таким образом искусственный холм, который потом был облицован каменными плитами. На нем и высилась церковь. Казалось, что сама земля поднимает ее к небу. С трех сторон храм окружала аркада галереи, в угловой части которой устроили лестницу на хоры. От галереи сохранился только фундамент, и первоначальный облик здания в целом восстанавливается лишь предположительно.
Храм Христа Спасителя
Самый великий в мире памятник победы над завоевателями в Отечественной войне 1812 г.
Построен в 1837–1883 гг. по проекту архитектора Константина Андреевича ТОНА (26.10.1794, С.-Петербург — 25.01.1881, там же). Крестообразный в плане, с большим центральным куполом, опирающимся на 4 огромных столпа, и колокольнями-куполами по углам, храм поражал своей мощью, богатством внешнего и внутреннего оформления, символизируя собой величие русской православной государственности. В оформлении храма участвовали лучшие русские художники и скульпторы В. И. Суриков, В. В. Верещагин, Ф. А. Бруни, К. Е. Маковский, Ф. П. Толстой, П. К. Клодт, А. В. Логановский, Н. А. Рамазанов и др.
