Ознакомительная версия.
Над городом
1914–1918. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Влюбленные умеют летать – в это веришь безоговорочно, глядя на картину Шагала «Над городом». Художник изображает себя и свою возлюбленную Беллу Розенфельд витающими в облаках над родным Витебском и одновременно пролетающими в бесконечном космическом пространстве Вселенной. Тем самым художник преобразовывает обыденность и реальность в часть космического бытия.
Малевич Казимир Северинович (1878–1935)
Черный супрематический квадрат
1913. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Известно, что Малевич выставлял эту работу на «Последней кубофутуристической выставке картин 0,10» в «красном углу» – там, где обычно помещают икону. Эта картина и стала своего рода иконой нового понимания задач живописи, окончательного расставания художника с натурой и ухода в беспредметность.
Квадрат – фигура, идеально выражающая образ статики и покоя. Черный квадрат в обрамлении белого может вызывать различные и бесконечные ассоциации и толкования.
Картина стала манифестом супрематизма – нового направления в живописи, теоретически обоснованного Малевичем.
«Вещи исчезли как дым для новой культуры искусства, и искусство идет к самоцели – творчеству, к господству над формами натуры».
Казимир Малевич
Супрематическая композиция
1915. Областной художественный музей, Тула
Малевич писал, что задача любой из его супрематических композиций – «одной плоскостью передать силу статики или видимого динамического покоя». Простейшие геометрические фигуры становятся знаками нового художественного языка, который, по мнению Малевича, должен преодолеть земное тяготение и совершить «отрыв от шара Земли». Фигуры свободно парят на белом фоне в мировом пространстве, не подчиняясь законам гравитации. Эти формы ничего не изображают, они самоценны. Супрематические идеи Малевича оказали огромное воздействие на развитие архитектуры конструктивизма, на теорию и практику современного дизайна.
1915. Государственная Третьяковская галерея, Москва
Фигура женщины составлена из разноцветных супрематических фигур. Точно так же сконструирован пейзажный фон. Малевич создает некую ритмическую систему организации плоскости, в которой отдельные формы и цвета уравновешивают друг друга. Земная плоть не ощущается, художник стремится к «безвесию» форм, которое он считал проводником духовности.
Кандинский Василий Васильевич (1866–1944)
1910. Государственная Третьяковская галерея, Москва
«Уже одно слово „композиция“ звучала для меня как молитва», – писал Кандинский. Его абстрактные импровизации активно действуют на эмоции благодаря тонко продуманному колористическому решению.
Отдельные абстрактные детали картины могут вызывать ассоциации, например, с убегающей вдаль дорогой, но главный акцент переносится на колористическую и композиционную драматургию. Картина строится фактически средствами чистой живописи, особыми возможностями линии, пятна, сочетаниями цветов. Кандинский характеризовал это как «хор красок, врывающихся в душу из природы».
Указатель имен художников и произведений
Айвазовский, Иван
Чесменский бой в ночь с 25 на 26 июня 1770 года
Девятый вал
Алексеев, Федор
Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости
Вид на Московский Кремль со стороны Каменного моста
Красная площадь в Москве
Альтман, Натан
Портрет А. А. Ахматовой
Альтман, Натан
Портрет статс-дамы М. А. Румянцевой
Аргунов, Иван
Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме
Аргунов, Иван
Прачки
В гостях (Весенний праздник)
Девушка с кувшином
Бенуа, Александр
Купальня маркизы
Борисов-Мусатов, Виктор
Водоем
Женщина в голубом платье
Изумрудное ожерелье
Боровиковский, Владимир
Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке
Портрет М. И. Лопухиной
Брюллов, Карл
Автопортрет
Всадница
Итальянский полдень (Итальянка, снимающая виноград)
Портрет графини Ю. П. Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Амацилией Пачини
Последний день Помпеи
Васильев, Федор
В крымских горах
Оттепель
Васнецов, Виктор
Аленушка
Богатыри
Иван-царевич на сером волке
После побоища Игоря Святославовича с половцами
Венецианов, Алексей
Девушка в платке
На пашне. Весна
Верещагин, Василий
Апофеоз войны
Побежденные. Панихида
Мавзолей Тадж-Махал в Агре
Вишняков, Иван
Портрет Сары Элеоноры Фермор
Врубель, Михаил
Демон сидящий
Пан
Портрет Н. И. Забелы-Врубель
Сирень
Царевна-Лебедь
Ге, Николай
Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе
Портрет Л. Н. Толстого
Тайная вечеря
«Что есть истина?»
Гончарова, Наталия
Автопортрет с желтыми лилиями
Мытье холста
Табак
Грабарь, Илья
Мартовский снег
Февральская лазурь
Дионисий и мастерская
Митрополит Алексий с житием
Иванов, Александр
Ветка
Вода и камни под Палаццуоло близ Флоренции
Явление Христа народу
Кандинский, Василий
Импровизация № 7
Кипренский, Орест
Автопортрет
Портрет А. С. Пушкина
Портрет Е. С. Авдулиной
Портрет лейб-гусарского полковника Е. В. Давыдова
Кончаловский, Петр
Сухие краски
Коровин, Константин
Портрет Т. С. Любатович
Пристань в Гурзуфе
Крамской, Иван
Неизвестная
Портрет И. И Шишкина
Портрет Л. Н. Толстого
Христос в пустыне
Куинджи, Архип
Березовая роща
Днепр утром
После дождя
Украинская ночь
Куприн, Александр
Натюрморт с тыквой
Кустодиев, Борис
Красавицы
Купчиха за чаем
Масленица
Портрет Ф. И. Шаляпина
Ларионов, Михаил
Отдыхающий солдат
Левитан, Исаак
Вечер. Золотой плёс
Вечерний звон
Владимирка
Золотая осень
Март
Мостик. Саввинская слобода
Над вечным покоем
Осенний день. Сокольники
Левицкий, Дмитрий
Портрет воспитанницы Императорского воспитательного общества благородных девиц Е. И. Нелидовой
Портрет П. А. Демидова
Портрет Урсулы Мнишек
Лентулов, Аристарх
Автопортрет «Le Grand Peintre»
Небосвод (Декоративная Москва)
Маковский, Константин
Дети, бегущие от грозы
Маковский, Константин
Женщина с граблями
Ознакомительная версия.
