мои поклонники стареют вместе со мной, поэтому сегодня я много говорю об этом на своих концертах. Но о чем бы я ни шутила, на протяжении всей моей карьеры не менялись две вещи – моя индивидуальность и манера работы на сцене. Я бы назвала свой нынешний сценический образ – бунтарь поневоле.
Иногда новички озадачиваются будущим образом еще до того, как придумали первую шутку. Они хотят быть «как Тревор Ной» или «как Тина Фей». А почему бы не быть самими собой? В конце концов, именно такого, как вы, в стендапе еще не было.
Ваши темы (то, что вас интересует, задевает за живое, не отпускает) и то, как вы об этом рассказываете, – из всего этого и формируется ваш образ на сцене. О чем вы хотите поговорить? Что вы можете сказать?
Пусть ваш сценический образ развивается естественно. Многие известные комики уверяют, что сама реакция зрителей предопределила особенности их образа. Наберитесь терпения. Посмотрите, что у вас будет выходить.
На сцене комики говорят о том же, о чем и за кулисами.
Сара Сильверман
Начало карьеры – время исследования интересующих вас тем и экспериментов с разными способами подачи материала. Проникшись вашей персональной манерой, зрители вас запомнят. Не зацикливайтесь на образе в ущерб материалу.
А самое главное: вопросы имиджа и продвижения логичнее отложить до тех времен, когда у вас появится крепкая тридцатиминутная программа.
Будьте самими собой
Когда Джерри Сайнфелд только начинал, он соглашался на любые площадки. Надо же где-то практиковаться. Однажды Сайнфелд был хедлайнером вечера, а перед ним выступал комик, который сыпал шутками одна похабнее другой. Что ни тема, то какая-нибудь сальность, которую постесняешься произнести при родной бабушке: мастурбация, оргазм, сперма, женская грудь и т. д. И, что больше всего пугало, подвыпившая публика принимала его на ура.
Затем на сцену вышел Сайнфелд, который собирался поделиться наблюдениями на тему: «Откуда берутся ворсинки?» Поначалу зал безнадежно молчал. Но Сайнфелд не отступал. Он продолжал свой чинный монолог, и постепенно, подчиняясь его уверенности, зрители один за другим начинали смеяться, а потом и хохотать. Сайнфелд никогда не изменял себе, независимо от того, кто выходил на сцену перед ним.
Подбор одежды для сцены
В предыдущем упражнении мы разбирались с тем, из чего создается ваша творческая индивидуальность, а теперь перейдем к вопросу внешнего вида.
Очевидно, что, когда вы выходите на сцену, одежда – это первое, что люди видят и что формирует их мнение о вас. Вы еще и рта не раскрыли, а зал уже понимает, кто вы. В своем первом авторском шоу для канала «Эйч-би-оу», сделавшем ее знаменитой, Рита Раднер вышла на сцену в очаровательном коротком нарядном платье, при полном макияже, четко подавая сигнал: «Я симпатичная, умная и воспитанная». Этот образ за ней и закрепился.
Джон Малейни, как правило, появляется в костюме и галстуке, словно говоря: «Я профи и одеваюсь соответственно».
А вот Майкл Раппопорт носит худи, как бы признаваясь: «Я только что встал с постели и хочу с вами немного поболтать».
Джанин Гарофало одевается на концерты примерно так же, как женщины ходят в спортзал. Наряд в стиле гранж дополняет ее образ «мне-на-все-наплевать».
Паула Паундстоун носит пальто и галстук, открывая только лицо и шею, намекая этим: «Я делаю интеллектуальный, экстравагантный стендап».
Пока вы раздумываете, что надеть, ознакомьтесь с советами, чего не надо делать.
Никаких надписей на одежде, тем более шутливых. Если одежда смешнее вас, то у вас проблемы. Брендовые вещи тоже отвлекают. Мало ли какие эмоции вызывает у присутствующих «Найк», зачем рисковать?
Женщинам желательно избегать сексуальных нарядов. Заводить публику лучше своим остроумием. А вот мужчинам сочетание сексуальности и умения смешить может сойти с рук.
В одежде вам должно быть комфортно. Если вы выступаете в стендап-клубе, где пол усеян сеном и арахисовой скорлупой, то нелепо являться туда в костюме-тройке от Версаче. Галстук и жилетку точно можно снять. Официальный наряд должен соответствовать обстановке.
Чмошники ни у кого не вызывают симпатии, не уподобляйтесь им. Не стоит надевать мятые грязные вещи. Опрятность никому не помешает, даже если ваши шутки одна грязнее другой.
Отдельная реплика для комикесс: сексизм в стендапе
У меня есть подозрение, что понятие неадекватности в шоу-бизнесе можно проиллюстрировать женщиной, которая продолжает говорить даже тогда, когда уже никто не хочет ее трахать.
Тина Фей
Много воды утекло с тех пор, когда я впервые снималась в телевизионном стендап-шоу и, объявляя меня, ведущий позволил себе реплику, которую сегодня уже трудно себе представить: «А сейчас кое-что интересное! Девушка-комик. И у нее есть сиськи!» На полном серьезе. Двадцать лет назад в большинстве стендап-клубов выступали почти исключительно мужчины. А сейчас в большинстве стендап-клубов выступают почти исключительно… мужчины! Ситуация особенно неприятная для зрелых женщин-комиков. Ну вот припомните, когда вы в последний раз слышали по телевизору в ночном эфире хорошую шутку о менопаузе? Что, никогда?..
Стендап-комедия – это не сугубо мужская работа. Это работа для альфа-личностей: в зале вы – единственный человек с микрофоном, которому разрешено говорить.
Кэтрин Райан
Эта борьба продолжается уже не одно десятилетие – борьба женщин за укрепление своих позиций, за то, чтобы их воспринимали всерьез, оценивая, что они думают, а не как выглядят. Первые десять лет своей карьеры я носила брюки. Помню, как в первый раз набралась смелости и вышла на сцену стендап-клуба в платье. Когда я шла к микрофону, из зала раздался свист. Но я тогда уже была достаточно уверена в себе и понимала, что справлюсь. Я легко угомонила крикунов, доказав, что умею держать все под контролем. Женщинам-комикам приходится идти на риск – не все готовы признавать их интеллектуальные способности, не все могут смириться с тем, что у них есть свое мнение и право на провокацию. Тогда как белые мужчины на стендап-сцене пользовались этой свободой изначально.
Эта тема гораздо шире, чем пара абзацев в конце главы. Сейчас я работаю над книгой о том, как комикессы могут продвигать себя и зарабатывать наравне с мужчинами. Следите за анонсами.
Следующее упражнение поможет вам понять, в каком направлении можно развивать сценический образ.
Упражнение 31. Осваиваем сценический образ
Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения
