которые отражают смех, и он не тонет в пустоте;
• зрители сидят довольно близко к сцене, что облегчает общение.
Однако нередко выступать приходится в местах, не очень приспособленных для стендапа. Это многоцелевые залы и залы заседаний, гольф-клубы, конференц-залы в отелях или вращающаяся сцена. Вот там можно ждать подвоха.
КОТУ ПОД ХВОСТ
Однажды кому-то в голову пришла гениальная идея, что вращающаяся сцена в театре-ресторане – отличное место для стендап-шоу. И я оказалась бенефициаром этого чуда техники. Начало шутки я произносила для одной половины зала, а добивка доставалась уже другой половине. По всему залу только и раздавалось: «Что она сказала?»
Неудивительно, что я провалилась.
Основа основ – добиться отклика зала. Нет зрительного контакта с публикой – нет смеха. Это нереально – наладить с людьми контакт и удерживать их внимание, если нет даже намека на сцену, вокруг стоит шум, и публику все время что-то отвлекает. В ваших интересах проявить инициативу и максимально устранить все, что может вам помешать.
Однажды меня пригласили на корпоратив и сообщили, что выступать придется в лобби отеля «Хаятт». Во время саундчека я не заметила ни одного стула. Организаторы хотели, чтобы я сыграла свою «маленькую программу», стоя среди толпы, возле автомата, наливающего «Маргариту», в окружении людей с бокалами, которые ходят туда-сюда. Я сказала букеру: «Так дело не пойдет».
Она ответила: «Ну, в прошлый раз все отлично получилось». – «Да? А кто был в прошлый раз?» – «Ансамбль мариачи» [17].
Я не стала объяснять, почему в стендапе так важна сцена и стулья для зрителей, а просто взяла ситуацию в свои руки. Позвонила управляющему отеля и попросила пятьдесят стульев. Помогла расставить их и заплатила из своего кармана за платформу размером 1,25 на 2,5 метра. Да, часть моих шуток утонула в гуле блендера, размешивавшего «Маргариту», о чем я тоже не преминула пошутить, но мне удалось избежать гораздо более позорного исхода.
Мораль? Это часть вашей работы – брать на себя ответственность за свое выступление и делать все возможное, чтобы оно удалось, особенно если предлагаемые вам условия – прямой путь к провалу.
• Действуйте превентивно.
• Перед концертом проведите саундчек (в стендап-клубе без этого обычно можно обойтись).
• Убедитесь, что зрителям будет хорошо видно все, что вы делаете.
• Убедитесь, что зрители сидят близко к сцене.
• Убедитесь, что свет будет направлен на вас (скажу честно, я не раз использовала лестницу и половую щетку, чтобы направить освещение на себя, а не на витрину с цветами).
• Убедитесь, что даже в дальних углах вас хорошо слышно.
В моем райдере уточняется, что зрительские места должны начинаться в метре от сцены. А раньше мне неоднократно приходилось работать на сцене, отделенной от зрительного зала огромным танцполом – или, как говорят комики, «долиной умирающего смеха».
Помогите себе сами – не пускайте все на самотек.
Однако иногда дело отнюдь не в помещении, а в самой публике.
Правило № 2: учитывайте особенности аудитории
Конечно, вы не раз слышали фразу: нельзя нравиться всем. То же самое можно сказать и о стендапе: не бывает, чтобы каждый раз все дружно смеялись. Конечно, когда у вас появятся свои поклонники, на вас будет приходить «правильная» публика.
Но что делать начинающим, когда они сталкиваются с аудиторией, которая не воспринимает их юмор?
Приведу несколько примеров несоответствия материала аудитории.
Возраст. Шутки про менопаузу в студенческих кампусах рассказывать бессмысленно.
Политика. Политические шутки о прогрессистах пойдут на ура среди сторонников консерваторов, а шутки про геев не вызовут восторга… нигде.
Религия. Ой! Хотите услышать, как молчит Мертвое море? Пошутите о евреях в Арканзасе.
Пол. В байкерском клубе за шуточки над мужиками можно огрести от этих самых мужиков.
Лексика. На вечере стендапа в баптистской общине разбрасываться факами – дело не богоугодное.
Секс. На детском дне рождения оценить игривые пикантности будет некому.
«Так что же делать, если моя программа этой публике не подходит?»
Выход простой: чем больше у вас материала, тем проще вам адаптироваться к разной аудитории. По мере накопления разнопланового юмора у вас начнет формироваться своя база данных из шуток, которые можно компоновать для конкретной публики. У большинства комиков есть шутки для студенческой молодежи или женской аудитории, безупречные шутки для прихожан, сексуальные шуточки для шоу в ночных клубах. Пополняйте свой портфолио и обновляйте сет-листы для разной публики.
Готовясь к очередному концерту, поинтересуйтесь, что вас может ждать.
• Изучите страницы клуба в социальных сетях, чтобы представлять типичную публику.
• Расспросите менеджера клуба заранее или хотя бы уже на месте, ожидаются ли большие компании и есть ли постоянные клиенты какого-то определенного типа.
• Почитайте отзывы в соцсетях, чтобы понимать, кто людям нравится, а кто нет, и почему.
• Расспросите комиков, которые там выступали.
Правило № 3: учитывайте, каким по счету вам выходить на сцену
Даже если вас ждут как «второго пришествия», все равно могут возникнуть проблемы, если вечер затянулся и люди уже устали, мысли их витают где-то далеко, а кому-то вообще все надоело, и он хочет уйти.
Выступаете – надцатым номером в программе вечера? И это не проблема. Главное, терпение. Взгляните на ситуацию с юмором, поддержите людей. Если они устали, отнеситесь к этому с пониманием, взбодрите их энергичными шутками. Если вы видите, что их что-то отвлекает или раздражает, например, еле работающий кондиционер, пошутите над этим раздражителем. В общем, находите в самой проблеме способ ее решения.
Правило № 4: находитесь здесь и сейчас
Не устану повторять: на сцене проживайте именно этот момент.
Это настоящее чудо, когда человек, который еще никогда не выступал, выходит на сцену и ставит всех на уши. Однако очень часто тот же человек совершенно теряется, выступая во второй раз. Есть такая ловушка: застревание во времени.
Некоторые из моих лучших учеников, готовясь ко второму выступлению, ожидали такой же реакции, как и в первый раз. И когда оказывалось, что зрители не смеются в том же месте, что и раньше, это совершенно выбивало их из колеи. Причина в том, что они не чувствовали людей, сидящих перед ними здесь и сейчас. Когда вы произносите что-то в расчете на определенную реакцию, меняется само ваше взаимодействие с аудиторией.
Одна из самых важных вещей в стендапе – каждый раз выступать так, будто вы все это произносите впервые. Чтобы закрепить этот навык, полезно каждый раз ясно представлять себе все, о чем вы говорите. Именно в этой маленькой детали может крыться
