8. Сделать так, чтобы оказаться на одном уровне с животным. Набраться терпения и ловить момент, когда животное начнет двигаться. Либо самому, либо с помощью помощника, едой или другими предметами, к которым животное неравнодушно, вынуждать его двигаться. Не жалеть пленки, так как результат можно будет оценить только на готовых фотографиях (за исключением съемки статичного или спящего животного).
9. Ни в коем случае не снимать по солнцу. Фотографировать против солнца, определив значение экспозиции по лицу модели. Если необходимо, чтобы получился и фон, то подсветить лицо модели заполняющей вспышкой или каким-либо рефлектором, использовав для этого любые светлые поверхности: листы бумаги, белые стены, белые полотенца и так далее.
10. Установить фотоаппарат на штатив. Установить по возможности широкоугольный объектив. Установить выдержку 1/30-1 сек. По предыдущим выстрелам навести аппарат с таким расчетом, чтобы в кадр попадали и траектории взлета зарядов. В момент выстрела нажать на спуск и надеяться на удачу.
11. Фотографировать велосипедиста «с проводкой» при этом наклонив ось кадра с таким расчетом, чтобы он двигался по падающей диагонали.
12. Установить дополнительные вспышки с таким расчетом, чтобы они не отражались ни в стенке, ни в трюмо и не попадали в объектив вашего фотоаппарата. Во время съемки выбирать точки съемки, чтобы по возможности указанные предметы мебели оставались у вас за спиной.
13. Взять с собой черно-белую пленку 100 единиц. Снимать без вспышки, определив необходимую чувствительность пленки по экспонометру из расчета, чтобы обеспечить и более или менее короткие выдержки, и приемлемую глубину резкости. Черно-белые снимки более выразительны, и молодожены не останутся без фотографий памятного события. Фотопленку проявлять в мелкозернистом проявителе, лучше всего «Ольха-1»; путем увеличения времени проявления получить необходимую вам чувствительность пленки.
14. Прикрыть папкой или газетой объектив от солнца, расположив их таким образом, чтобы тень от этих предметов падала на объектив, но они сами не попадали в поле зрения видоискателя. Расположить аппарат на расстоянии нескольких сантиметров от стекла и произвести съемку.
15. Делать снимок методом двойной экспозиции.
16. Выбрать нижнюю точку съемки. Наклонить ось кадра таким образом, чтобы склон горы на снимке казался вертикальным. Если склон на самом дела пологий, то внимательно наблюдать за фоном, чтобы на снимке на заднем плане не было предметов, расположенных под углом, тогда как в реальной жизни они находятся в вертикальном положении (фигуры людей, столбы, деревья и так далее).
17. Снимать модель с нижней точки съемки. Если есть возможность, расположить ноги на снимке под углом, желательно близким к углу в 45 градусов.
18. При съемке на цветную пленку использовать вспышку. При съемке на черно-белую пленку вспышку не использовать, проявив затем ее в проявителе «Ольха-1», путем перепроявления получив нужную чувствительность пленки. Максимально использовать метод предварительной наводки на резкость, что позволит делать более или менее живые снимки с довольно большими выдержками.
19. Если вы хотите показать красоту предгрозового неба, то модель лучше не снимать крупным планом, так как иначе на снимке ее изображение будет переэкспонировано, потому что экспозиция будет определена по темному грозовому небу. Если вы снимаете модель крупным планом, то неба в кадре должно быть минимум, и необходимо следить за экспозицией, чтобы ее значение отвечало уровню освещенности модели.
20. Вам необходимо либо самому подняться над процессией и снимать с верхней точки съемки, или расположить всю процессию на разных уровнях по высоте, например, на лестнице, на балконе или иных деталях интерьера.
21. Установить звездный фильтр, чтобы от солнечных бликов исходили лучики, а при отсутствии последнего подышать на объектив или навернутый на него защитный светофильтр, вызвав эффект запотевания оптических поверхностей.
22. Производить съемку с минимальной выдержкой, учитывая при этом, что глубина резкости будет минимальной.
23. Снимать с очень короткой выдержкой, чтобы глубина резкости была минимальной, и фон получился размазанным.
24. Использовать либо метод «скрытой камеры», либо отвлекать внимание ребенка какими-либо игрушками (лучше всего блестящими) или другими вещами, к которым он неравнодушен.
25. Снимать с минимальной выдержкой, чтобы и брызги на снимке вышли резко, и движения модели не были сильно смазанными.
26. Снимать крупным планом наиболее красивые части фигуры модели, оставляя неприглядные части внешности за кадром.
27. Снимать с нижней точки, психологически возвышающей человека на снимке.
28. Производить съемку с разными выдержками, дискретно увеличивая их. Иначе на снимке может получиться только вид потока расплавленного металла, а окружающий интерьер цеха сгинет в темноте.
29. Снимать модель против солнца в контровом освещении, при возможности используя заполняющую вспышку.
30. Использовать метод многократной экспозиции. Установить фотоаппарат на штатив, навести его на объект съемки и произнести ряд последовательных экспозиций на один и тот же кадр.
31. Использовать метод постепенного увеличения экспозиции. Модель снимать фотоаппаратом со вспышкой, закрепленном на штативе, после чего она должна оставаться неподвижной до момента закрытия затвора. Произвести несколько снимков с постепенным увеличением выдержки, чтобы потом выбрать лучший, на котором фон проработался лучше всего.
32. Нужно использовать метод многократной экспозиции. Как вариант, закрепляете фотоаппарат на штативе, наводите на резкость, открываете затвор, а потом либо сами, либо при помощи помощника постепенно освещаете внутренности пещеры и саму модель источниками света или серией последовательных вспышек.
33. Принудительно отключить вспышку, установить экспозицию с максимально возможной короткой выдержкой.
БИБЛИОГРАФИЯ
Klaus Fisher. Fotograf und model. Leipzig, 1969.
Аллан Пиз. Язык телодвижений. Н. Новгород, 1992.
Арбит A. E., Луговьер Д. А. Фотография и киносъемка в путешествии, М., 1988.
Беляева-Экземплярская С. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия, М., 1996.
Беседы К. С. Станиславского. М., 1952.
Бондаренко В. M., Данилова М. В., Красильников И. H., Шелепин Ю. Е., Пространственное зрение. СПб. 1999.
Бореев Ю. Эстетика, М., 1988.
Булат В. Л. Оптические явления в природе. M., 1985.
Ванслов В. В. Изобразительное искусство и музыка. Л., 1983.
Волков-Ланнит Л. Ф. Искусство фотопортрета. M., 1974.
Гонт Л. Экспозиция в фотографии, М., 1984.
Горина Г. С Моделирование формы одежды. М., 1980.
Демидов В. Как мы видим то, что видим, М., 1979.
Джон Фоли. Энциклопедия знаков и символов, М., 1997.
Дыко Л. П. Основы композиции в фотографии. М., 1989.
Зайцев А. Наука о цвете и живопись. М., 1986.
Келот X. Э. Словарь символов. М., 1994.
Килпатрик Д. Свети освещение. М., 1988.
Курский Л. Д. Работа фотографа в павильоне. М., 1979.
Курский Л. Д, Фельдман Я. Д. Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке, М., 1991.
Луговьер Д. А. Туризм и фотография. М., 1984.
Луински X., Магнус М. Портрет. М,, 1991,
Меграбян А. Психодиагностика невербального поведения. СПб, 2001.
Митчелл Э. Фотография. М., 1988.
Михалкович В. И., Стигнеев В. Т., Поэтика фотографии. М, 1989.
Панфилов И. Д. Фотографий и ее выразительные средства, М., 1981.
Перельман Я. И. Занимательная физика. Книги 1 и 2. М., 1936.
Престон-Мэфем К. Фотографирование живой природы. M., 1985.
Сестры Сорины Презентация внешности, М., 1998.
Таранов Л. Этот удивительно симметричный мир, M., 1982.
