Э. Д. Дэвис, обладавший, по его утверждению, «астральным зрением», был свидетелем многих смертей; он говорил, что ни одна из них не похожа на другую, независимо от того, рассматривается она с физической или астральной точки зрения. В своей книге «Философия гармонии» он приводит следующее описание: «Человек лежит на кровати и умирает. Смерть наступает быстро. Физическое тело становится холодным и приобретает отрицательный заряд, в то время как астральное тело становится теплым и положительным. Сначала холодеют ноги. Ясновидящий видит вокруг головы магнетический ореол, золотистый по цвету и пульсирующий. Тело холодеет до коленей и локтей. Затем – до бедер и плечей. Ореол становится шире. Холод распространяется по груди, и ореол поднимается к потолку. Человек перестает дышать, пульса нет. Ореол приобретает очертания человеческой фигуры. Внутри головы призрака ощущаются равномерные глубокие пульсации, похожие на морской прибой. Сохраняется способность к рациональному мышлению, хотя человек уже почти мертв. Призрачная форма соединяется с мозгом очень тонкой нитью жизни. Форма, образовавшаяся из ореола, приобретает более конкретные очертания; появляется лицо с божественными чертами, прекрасные плечи; а затем вся фигура, несколько меньше физического тела, однако полная его копия. Потом нить, соединяющая его со старым мозгом, разрывается, и духовное тело обретает свободу…». [123]
* * *
Изучение психофизиологических феноменов предсмертных состояний и самой смерти только началось в последние годы. Они сложны. Объективно труден для научной интерпретации и феномен автономной материализации фантома (материализации призраков, относящихся к фантому умерших).
Изучение вопросов объективизации наиболее дискуссионных психофизиологических феноменов, а именно автономной материализации фантома, в научной литературе встречается очень редко. Мировая литература располагает лишь отдельными научными публикациями по данной проблеме, и все они без исключения реализованы в сугубо психологическом ключе, рассматривая преимущественно поведенческие аспекты. Взаимосвязь фантомных эффектов и внетелесных ощущений по поведенческим критериям не являются очевидной. Эти подходы нужны, но наиболее актуален биофизический аспект проблемы.
Каков эффект автономной материализации фантома? Вот подробное описание классического случая этого феномена. Описанные события происходили более ста лет тому назад, а именно в 1870–1874 гг. Речь идет о пятнадцатилетней девушке – медиуме Флоренс Кук, которая на протяжении трех последующих лет неоднократно достигала автономной материализации осязаемого «духа», именовавшего себя «Кэти Кинг». Каждый раз материализация «духа» проходила при большом числе свидетелей и контролировалась двумя выдающимися учеными: физиком с мировым именем Уильямом Круксом и одним из создателей трансатлантического телеграфа Кромвелем Верлеем. «Усаживаясь на стул, Флоренс Кук брала в руки по монете, к каждой из которых был подсоединен проводок, и замыкала таким образом электрическую цепь, по которой пропускался слабый ток. На полке у входа в кабинет был установлен большой гальванометр. Если бы медиум покинул свое место для того, чтобы переодеться „духом“, стрелка прибора немедленно бы это разоблачила. Более того, по просьбе Крукса „Кэти“ погружала руки в солевой раствор: если бы это сделала переодетая Флоренс, сумевшая, не разомкнув цепи, выбраться из своего убежища, стрелка зафиксировала бы резкий скачок силы тока. Но в течении сеанса показания прибора оставались неизменными». Съемку вели пятью фотокамерами, в том числе двумя стереоаппаратами синхронно. По впечатлению всех присутствующих Флоренс и «Кэти» были похожи друг на друга как две капли воды. Однако Крукс сумел разглядеть у них целый ряд внешних отличий, что нашло подтверждение на фотографиях. Во-первых, «Кэти» оказалась на шесть дюймов выше Флоренс. А 6 дюймов – это примерно 15 см. Во-вторых, у «Кэти» было более крупное лицо и более длинные пальцы рук, а в мочках ушей отсутствовали дырочки от проколов для серег. Флоренс же носила серьги. В-третьих, у Флоренс на лице были родинки, у «Кэти» же они отсутствовали. И наконец, однажды сеанс материализации «Кэти» совпал с простудой Флоренс. У Флоренс в этот момент частота сердечных сокращений составляла 90 в минуту. У «Кэти» частота пульса не превышала 75 в минуту, отсутствовал у нее также и кашель. Во время сеансов материализации, когда «Кэти» начинала прогуливаться перед присутствующими, иногда объясняясь с ними, Флоренс обычно находилась в трансе, будучи неподвижной, с еле уловимым дыханием». [124]
* * *
«Фантом, согласно оккультным представлениям разных народов, является гробовщиком физического тела после гибели организма, определяемой по факту смерти головного мозга. Эта активность фантома проявляется спустя 48 часов после клинической смерти и предположительно реализуется через восстановление спинальных автоматизмов, которые феноменологически идентичны спонтанным движениям фантома ампутированных. Активность фантома как гробовщика физического тела состоит в разложении последнего и возвращении природе определяющих его элементов: твердотельных, жидких, газообразных и плазменных». [125]
Эффекты фантома могут проявляться в различных обстоятельствах, формах и проявлениях. А. Кардек в своей знаменитой «Книге медиумов» сообщает: «Вот случай явления, в справедливости которого мы можем удостовериться и который был в 1858 и 1859 гг. в окрестностях Сент-Этьена. Молодая пятнадцатилетняя девушка имела удивительную способность преображаться, то есть принимать на себя, в известные минуты, вид некоторых умерших особ. Иллюзия была до того совершенна, что, казалось, видели перед собой именно известную особу: такое поразительное сходство имели черты лица, взгляд, тон голоса и даже речь. Этот феномен повторялся сотни раз, без участия воли девушки. Она иногда принимала на себя вид своего брата, умершего за несколько лет перед этим. Она не только имела его лицо, но его талию и величину его тела. Местный врач, бывший много раз свидетелем этого странного явления, желая убедиться, не был ли он обманут галлюцинацией, сделал следующий опыт. Мы имеем эти сведения от него самого, от отца девушки и от многих других личных свидетелей, лиц очень почтенных и заслуживающих доверия. Этому врачу пришла мысль взвесить на весах девушку в ее нормальном состоянии, потом во время преображения, именно тогда, когда она имела вид своего брата, который был двадцати с лишним лет и гораздо больше и толще ее. Оказалось, что в этом последнем виде вес ее был почти двойной». [126]
В современной физиологии пока не появились подходящие механизмы, отдаленно и косвенно объясняющие феномены автономной материализации фантома. Определенно можно только утверждать, что появление этого эффекта происходит в состоянии измененного сознания. Проявляется только в случаях: во сне; при сильном эмоциональном переутомлении; в критические предсмертные моменты угасания биологического организма; при тяжелых психических заболеваниях, например эпилепсии; повреждении головного мозга, а также во время медитативной практики.
...
Первая в мире «спиритическая фотография» – Вильям Мамлер и дух его покойной кузины. Фотография призрака была сделана в Америке в 1862 г.
Не следует искать признаки призраков, то есть проявление образа умершего человека, вне себя, вне своего сознания. Появление фантома наблюдает не обычное зрение, анализируемое рациональным умом, а зрение внутренней сущности человека, возникающее в особом состоянии сознания. В подсознательной памяти каждого человека хранятся информационные отпечатки (запечатления, следы), наподобие фотографических снимков людей, которые ушли из жизни. Именно эти информационные отпечатки-следы в особом состоянии сознания и проявляются в виде материализованного фантома. Его видит лишь тот человек, который знал его при жизни. Но если он дает словесный комментарий происходящему, то информационный след, словно вирус, может перейти и на других людей. И посторонние зрители смогут наблюдать этот эффект автономной материализации фантома в виде галлюцинаторного видения.
Как мы понимаем бессмертие? Человек рождается из биологической утробы. Такой разумный организм можно сравнить с растением, а плод – с зерном растения. Зерно подвижно: оно покидает старое растение и может стать в подходящее время началом нового растения; в этом смысле оно достигает своего рода «бессмертия».
Сущность смерти окутана глубокой тайной. Мы боимся того, чего не понимаем.
Неясная природа смерти открывает широкий простор для индивидуального и коллективного воображения. С незапамятных времен сам ее факт стимулировал фантазию человека, предопределив удивительную пестроту выражения в религиях, искусстве, мифологии и фольклоре.
