– Ты Маг?
– Нет.
– Ты хотел бы быть Магом?
– Да.
– Кто такой Маг?
– Это не Бог и не человек.
– Тогда кто?
– Что-то среднее.
– Точнее.
– Это человек, который хочет стать Богом. Или Бог, который хочет стать человеком.
– Тогда это Никто.
– Тогда это человек и Бог в пути.
– Тогда они могут встретиться.
Папа Карло и дедушка Вилли или юнгианский театр архетипов
Мы часто или застреваем в одном из архетипичных образов, или всеми силами избегаем появляться в любимом образе то ли на людях, то ли с самим собой, либо то и другое вместе. Идея в том, чтобы те роли, которые должны быть сыграны, были сыграны. Хуже нет состояния, когда актер изо дня в день играет одну роль, а с утра до вечера мечтает о другой. Может, старую роль он и знает наизусть, может, и публику он собирает, и каждый вечер – аншлаг. Но только обычно, на каждом представлении и публика – то одна и та же, и те же слова звучат в финале. И у каждого актера есть та заветная роль, которую он мечтает сыграть, за которую готов отдать полцарства с принцессой в придачу. Идея в том, чтобы дать возможность каждому участнику сыграть эту заветную роль и освободить себя от давления этого архетипа. И еще получить ни с чем не сравнимое удовольствие, хотя, пожалуй, есть, с чем сравнить. Это похоже, да простят меня книжные моралисты, когда полдня хочется пописать, и негде, а потом ты попадаешь в туалет и освобождаешься. Помнишь, если в первом акте появляется ружье, то в третьем оно обязательно должно выстрелить. Первый акт твоей пьесы – это твое детство. Оттуда-то и происходят все сыгранные и несыгранные роли. Есть роли, которые ты успешно сыграл, и они для тебя теперь неактуальны. Такие роли в меньшей степени оказывают влияние на твое поведение, на твою жизнь. Но есть другие, несыгранные роли. Ты часто их не осознаешь, не думаешь о них. Но они тебе снятся, и ты просыпаешься иногда в страхе, и с радостью, что это был всего лишь сон. А иногда с сожалением, что это был всего лишь сон. Твое бессознательное не в состоянии прорваться к тебе, когда ты находишься в состоянии бодрствования. Твой ум работает как вышедшая из-под контроля машина. Ему нужно переработать десятки тысяч сигналов в секунду, поступающих из окружающей среды с одной лишь только целью: выжить. Опасно – безопасно, пригодится – не пригодится, хорошо – плохо, правильно – неправильно, страшно – не страшно, сам возьму – уступлю другому и так далее, и тому подобное. Разве за этим грохотом ты можешь услышать о каких-то ролях, архетипах, потребностях? Разве ты в состоянии услышать кого-нибудь кроме себя? Услышать что-нибудь кроме разговоров твоего ума, который любыми средствами, следуя только своей логике, стремится тебя обезопасить и сохранить как существо, которое, достигнув половой зрелости, должно воспроизвести существ себе подобных, постоянно находящихся в спячке, сделавших целью своей жизни борьбу за выживание, социально недоразвитых…
ПОСМОТРИ «ИГРА» С МАЙКЛОМ ДУГЛАСОМ.
ПОСЛУШАЙ «ПЬЕСЫ И РОЛИ» МАШИНА ВРЕМЕНИ.
Дедушка Зигмунд и сэр Алистер
За несколько дней до своей смерти Фрейд сказал: «Выслушав тысячи историй о людских несчастьях, я пришел к выводу, что человечество обречено быть несчастным, и причина этому одна – человек просто не знает, чего он хочет!» Почти в то же время в другой стране другой экзальтированный мыслитель Алистер Кроули провозгласил, что человечество погибнет из-за того, что люди не делают того, чего хотят.
DO WHAT THOU WILT.
Эти слова принадлежат самому, пожалуй, экстраординарному и непредсказуемому, великому и ужасному – кроме шуток, Ужасному, он сам называл себя Чудовищем – философу, магу, оккультисту-альпинисту, поэту, писателю и астрологу и прочая, прочая, прочая – Алистеру Кроули. Чего только о нем не говорили и что только о нем не писали: чернокнижник, бисексуал, совратитель малолетних, аморальный тип, сатанист и т. д. Особенно всех его противников бесила фраза, приведенная в начале этой главы. Эта фраза была жизненным девизом как самого Чудовища, так и его последователей. ЧТО ХОЧЕШЬ – ДЕЛАЙ! Противники Кроули часто неверно трактовали этот девиз, и даже в некоторых переводах на русский язык и на другие языки эта фраза переводится как «ДЕЛАЙ, ЧТО ХОЧЕШЬ!» Кроули упрекали в том, что он своим девизом призывал людей к беспорядкам и анархии. На самом деле он просто призывал этими словами БЫТЬ САМИМ СОБОЙ. Эта совсем не скандальная фраза повторялась тысячу раз в различных трудах многими философами, педагогами и психологами. Но только Кроули, пожалуй, смог обнажить ее глубинный смысл. ЧТО ХОЧЕШЬ – ДЕЛАЙ! Это, по крайней мере, честно! На самом деле, смысл этой фразы глубже. Во-первых, прими, что ты всю свою жизнь, что хочешь, то и делаешь. Во-вторых, начни делать это осознанно. Ты можешь возразить мне: «Если меня выгнали с работы без выходного пособия, разве я этого хотел?» Возможно, это звучит не очень обычно, но все же приготовься: ТЫ ПРОСТО МЕЧТАЛ ОБ ЭТОМ! Нет, конечно, твой ум этого не хотел, это же опасно для выживания! Ты ведь от этого можешь расстроиться, распереживаться, и у тебя приключится язва желудка, сердечный приступ или нападет внезапная злобная диспепсия. Но твое Бессознательное жаждет ощущений. «Хочу чувств, хочу страстей, все равно каких! Дай их мне, дай!» И ты всегда делаешь то, что хочет твое Бессознательное. Ум тебя сдерживает, Бессознательное тебя погоняет. И твое продвижение по жизни, в основном, определяется тем, насколько твой «неум» окажется шустрее твоего ума. Фразу Кроули в этом контексте можно перефразировать следующим образом: «ПОЗВОЛЬ СВОЕМУ РАЗУМУ ДЕЛАТЬ ТО, ЧТО ХОЧЕТ ТВОЕ БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ!» Тебя с детства усердно приучают: «семь раз отмерь, один раз отрежь», «остынь, и только тогда принимай решения», «это неразумно», «не переживай», «успокойся, подумай», «утро вечера мудренее». Все это формулы выживания, выживания твоего ума. ЧТО ХОЧЕШЬ – ДЕЛАЙ! Тебя мир, в котором ты живешь, приучает контролировать свои чувства и скрывать эмоции, потому, что «это не прилично», «не на людях», «разве можно в таком возрасте». Твой УМ подхватывает и усиливает: «ЭТО НЕПРИЛИЧНО», «НЕ НА ЛЮДЯХ», «РАЗВЕ МОЖНО В ТАКОМ ВОЗРАСТЕ». А Бессознательное кричит: «ЧУВСТВ ХОЧУ! КТО СКАЗАЛ, ЧТО НЕПРИЛИЧНО? АХ, ОДИН РАЗ ЖИВЕМ!» И тут наступает самое главное – тебе надо сделать ВЫБОР! Тебе необходимо в этом шуме-гаме решить, чью сторону ты принимаешь. И, чего греха таить, ты часто выбираешь голос рассудка. Тем самым ты выбираешь выживание, и гарантию остаться у разбитого корыта своих возможностей. Кстати, я не говорю тебе, что ты должен слушать это безумное Бессознательное. Но только скажи честно, часто ли ты, будучи абсолютно трезвым, говоришь самому себе: «Один раз живем», – или, другими словами: «У меня только одна жизнь, и я должен прожить ее достойно». На мой взгляд, именно в этой фразе сублимирована квинтэссенция того, что мы называем ответственностью. «Я отвечаю за каждый свой поступок в единственной данной мне жизни». Или фраза: «Я это все равно сделаю». Что ты вкладываешь в слова «все равно»? Ты часто говоришь: «Я сделаю это, не смотря ни на что». Другими словами, «делать что-то с закрытыми глазами, не задумываясь о последствиях». Другой подход – «смотря на все». В этом случае ты выбираешь осознанную ответственность. Каждый выбор приводит к соответствующим последствиям. И за каждый выбор ты всегда платишь цену. DO WHAT THOU WILT!
ПОСМОТРИ «АДВОКАТ ДЬЯВОЛА» С КИАНУ РИВЗОМ И АЛЬ ПАЧИНО.
ПОСЛУШАЙ «ATTO DI DOLORE» ENNIO MORRICONE.
ПОЧИТАЙ «КНИГА ЛЖЕЙ» АЛИСТЕРА КРОУЛИ.
Случилось это в конце прошлого века в Англии. Двое молодых людей – одного звали Джон, а другого Билл – решили отправиться в кругосветное путешествие на корабле. Они были молоды, умны, красивы, богаты, и, что немаловажно, они были холосты. И отправились они в этот вояж не просто так, а с умыслом: найти за морями, за океанами ту единственную и неповторимую, самую прекрасную женщину на всей земле, найти свою вторую половинку. Так уж случилось, что туманный Альбион не смог им предоставить такой возможности. Молодые люди купили билеты на корабль и отчалили от родных берегов. Корабль находился в пути всего пару недель, и вот он причалил к небольшому островку в океане. Совершенно банальная причина для остановки в пути – пополнить запас провизии перед долгим отрезком плаванья. Это была одна из многочисленных английских колоний. На острове располагался поселок, а управлял этим островом губернатор – все его так уважительно называли, – полковник английской армии лет шестидесяти. У губернатора было три дочери, три дочери на выданье. И вот именно в этом месте история делает крутой поворот. Джон, один из молодых людей, совершенно неожиданно сильно и сразу влюбился в среднюю дочь полковника. Причем, влюбился так серьезно, что решил жениться. Сначала он сообщил об этом решении своему другу Биллу. Билл его выслушал, как подобает джентльмену, и сказал:
