Director William Friedkin: 'I Didn't Set Out to Make a Horror Film'," Hollywood Reporter, October 28, 2015 <https://www.hollywoodreporter.com/news/exorcist- director-william-friedkin-i-835016>.
Heffernan, Ghouls, Gimmicks, ch. 8. Тем не менее, Касл зарезервировал для себя короткое, но откровенное камео в фильме "Ребенок Розмари" в качестве небольшого кивка в сторону своей публичной персоны.
Зиноман, "Дом там, где ужас".
Nancy Tartagloione, "The Lighthouse's Robert Eggers, Willem Dafoe, & Robert Pattinson on 'Something More Dreadful Than Horror' - Cannes Stu- dio," Deadline, May 19, 2019 <https://deadline.com/2019/05/the-lighthouse- robert-pattinson-willem-dafoe-robert-eggers-cannes-video-1202618609/>.
Цитируется в Zach Sharf, "Robert Eggers Rejects 'Elevated Horror,' But Embraces the Freedom of 'Genre Films,' IndieWire, September 3, 2019
<https://www.indiewire.com/2019/09/robert-eggers-lighthouse-elevated- horror-1202170649/>.
Например, Aquilina, "Why Horror Is Having Its Moment"; Dom Nero, "Hallowed Grounds: Auteur-Driven Horror Films Have Always Led the Genre", Esquire, October 3, 2018 <https://www.esquire.com/entertainment/ movies/a23494447/auteur-driven-horror-movies/>.
Ричард Броуди, цитируется в Ehrlich, "The Evils of 'Elevated Horror."
Ниа Эдвардс-Бехи, "Ответ на пост-хоррор", Wales Arts Review, 9 июля 2017 <https://www.walesartsreview.org/cinema-a-response-to-post- horror/>.
Эйприл Вулф, "С "Тихим местом" и "Выходом" хоррор становится главным трендом. Не оттолкнет ли это поклонников?" Washington Post, 13 апреля 2018 г.
<https://www.washingtonpost.com/entertainment/with-a-quiet-place- and-get-out-horror-is-having-a-mainstream-moment-will-that-alienate- fans/2018/04/13/99bbcbb0-3db1-11e8-974f-aacd97698cef_story.html>.
Среди прочих, см. Эдвардс-Бехи, "Ответ на пост-хоррор"; Найт, "Такого не бывает"; Ху, "Могут ли фильмы ужасов быть престижными?"; Кар-ролл, "Ужас значит ужас"; Браун, "Проблема с пост-хоррором";
K. Остин Коллинз, "Jordan Peele's Us is Just a Horror Movie, and That's a Good Thing", Vanity Fair, March 22, 2019 <https://www.vanityfair.com/ hollywood/2019/03/jordan-peeles-us-dont-overthink-it>; Роберт Скварла, "Among Us: On Jordan Peele and Elevated Horror," Diabolique Magazine, March 27, 2019 <https://diaboliquemagazine.com/among-us-on-jordan- peele-and-elevated-horror/>. Об ужасах как социокультурном "возвращении репрессированных" см. также Robin Wood, Hollywood from Vietnam to Reagan ... and Beyond (New York: Columbia University Press, 2003).
Майк МакГранаган, цитируется в Ehrlich, "The Evils of 'Elevated Horror'" (выделение мое).
Роуз, "Как пост-хоррор фильмы захватывают кинематограф".
Кэрролл, "Ужас означает ужас".
Matt Hills, The Pleasures of Horror (London: Continuum, 2005), pp. 74-6, 82 (цитируется по стр. 82).
См. "Dreadit's Top 20 Films of 2015" <https://www.reddit.com/r/horror/ wiki/bestof2015>; "Dreadit's Top 20 Films of 2016" <https://www.reddit. com/r/horror/comments/5re1dl/dreadits_top_films_of_2016/>; "Dreadit's Top 25 of 2018 " <https://www.reddit.com/r/horror/comments/ab792o/ rhorrors_top_25_films_of_2018/>; все просмотрено 25 июня 2019 г.
См. Chuck Tryon, Reinventing Cinema: Фильмы в эпоху конвергенции
(New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2009), pp. 128-30, 135-6.
Кевин Махер, "Midsommar Review - All Hail the New Golden Age of Horror", The Times, July 4, 2019 <https://www.thetimes.co.uk/article/midsommar- review-all-hail-the-new-golden-era-of-horror-3bfq3btr9>.
Найт, "Такого не бывает".
Q. В. Хаф, цитируется в Эрлих, "Зло "повышенного ужаса"".
Йостейн Грипсруд, ""Высокая культура" пересматривается", Культурные исследования, 3, № 2 (1989), стр. 198.
Пьер Бурдьё, Различие: A Social Critique of the Judgment of Taste, trans. Richard Nice (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1984), pp. 30-1.
Gripsrud, ""Высокая культура" пересмотрена", 198-9.
Ху, "Могут ли фильмы ужасов быть престижными?".
Эдвардс-Бехи, "Ответ на пост-хоррор" (выделение мое).
Кирнан Маклун, "Это приходит ночью и сила невидимого ужаса", Cultured Vultures, 12 июля 2017 г., <https://culturedvultures. com/it-comes-at-night-horror/>.
Ричард Томас, "The H Word: How The Witch and Get Out Helped Usher in the New Wave of Elevated Horror", Nightmare Magazine, февраль 2019 г.
<http://www.nightmare-magazine.com/nonfiction/the-h-word-how-the- witch-and-get-out-helped-usher-in-the-new-wave-of-elevated-horror/>.
Цитируется в Nicholas Barber, "Is Horror the Most Disrespected Genre?". BBC, June 14, 2018 <http://www.bbc.com/culture/story/20180614-is- horror-the-most-disrespected-genre>.
Зиноман, "Дом там, где ужас".
Джейсон Бейли, "'Pet Sematary' and the Sticky Wicket of 'Elevated Horror'," Fla- vorwire, April 4, 2019 <https://www.flavorwire.com/616170/pet-sematary- and-the-sticky-wicket-of-elevated-horror> (оригинальное выделение).
Зиноман, "Дом там, где ужас".
Например, Knight, "There's No Such Thing"; Epstein, "'Hereditary' Is Not 'Elevated Horror'"; Brown, "The Problem with 'Post-Horror'"; Carl Broughton, цитируется в Ehrlich, "The Evils of 'Elevated Horror'".
Кейт Гарднер, "Пожалуйста, перестаньте называть свои страшные фильмы "повышенным ужасом"", The Mary Sue, 18 марта 2019 г. <https://www. themarysue.com/stop-calling- scary-movies-elevated-horror/>.
Бейли, "Pet Sematary" и липкая калитка "приподнятого ужаса".
Неудивительно, что большинство стилистических качеств "Сияния", которые впоследствии повлияли на цикл пост-хорроров, - это те самые качества, за которые Кинг резко критиковал экранизацию Кубрика.
Джордан Пил, сообщение в Twitter, 17 марта 2019 г., 11:57, <https://twitter. com/JordanPeele/status/1107355349177257984>.
Скварла, "Среди нас".
Коллинз, "Фильм Джордана Пила "Мы" - это просто фильм ужасов".
Ричард Ньюби, "Как перезагрузка "Окончательного пункта назначения" может заполнить пустоту в хорроре", Hollywood Reporter, 14 января 2019 <https://www.hollywoodreporter. com/heat-vision/how-final-destination-reboot-can-bring-dumb-fun-back- movies-1175855>.
Джоан Хокинс, Cutting Edge: Art-Horror and the Horrific Avant-Garde
(Minneapolis, MN: University of Minnesota Press, 2000), гл. 1.
Цитируется по Эрлиху, "Как Ари Астер".
ГЛАВА 3. Горе, траур и ужасы семейного наследства
В первых двух главах этого исследования я исследовал "тревогу влияния", с которой кинематографисты, критики и зрители должны по-своему справляться с непростыми отношениями пост-хоррора с предшественниками, взятыми из множества жанров и режимов. Однако, поскольку жанры - это системы квази-семейных отношений между текстами, эти сверхъестественные сходства могут встревожить и разочаровать зрителей, ожидающих более простых острых ощущений, чем длительных размышлений о "зловещей опасности всепоглощающего горя". "Персонаж, переживающий смерть близкого человека, - это новая машина подростков, отправляющихся в лесную хижину", - отмечает критик New York Times Джейсон Зиноман, замечая, что в пост-хорроре опора на горе стала почти заученным приемом повествования.1 Дж. А. Бриджес также отмечает, что во многих пост-хоррор фильмах трагическая смерть происходит в первом акте, чтобы создать эмоциональную глубину семейной драмы среднего класса, а затем призрачное свойство таких травм вводит более сверхъестественные обстоятельства в последующие акты повествования. Подобные травмы могут также объяснить, почему во многих фильмах пост-хоррор присутствует главный герой, который кажется запертым в эмоциональном замкнутом пространстве, из которого он не может выбраться.2
Действительно, почти все фильмы, перечисленные как первичные/основные постхоррор-тексты (см. табл. 1.1), демонстрируют потерю по крайней мере одного ближайшего члена семьи, и многие из вторичных текстов тоже. В некоторых из этих фильмов (таких как "Бабадук" (2014), "Спокойной ночи, мамочка" (2014) и "Глаза моей матери" (2016)) внезапность первоначальной потери регистрируется как травма, а в других (таких как "Хагазусса: Проклятие язычника" (2017) и "Наследница" (2018)) позднее травматическое событие реактивирует горе, оставшееся после предыдущей, более постепенной потери члена семьи. Еще в основополагающем эссе Фрейда 1917 года "Скорбь и меланхолия" скорбь названа эмоцией, которая может открывать другие аффекты потенциально грязными способами, в то время как траур - процесс преодоления потери (через постепенный выход эго из его предыдущего катексиса с потерянным объектом), который может стать основой для повествования. Эжени Бринкема объясняет, что горе обычно предполагает, что траур остается внутренним эмоциональным состоянием, в то время как траур относится к внешней работе, такой как социальные и семейные ритуалы, которые (по идее) отслеживают прогресс человека в направлении здорового психологического состояния.3
Однако изображения горя и траура недостаточно для того, чтобы отделить пост-хоррор от более популистской продукции, поскольку нет недостатка в менее "раритетных" фильмах ужасов, в которых фигурируют убитые горем герои, включая "Гробницу Лигеи" (1964), "Смертельный
