это помогало нам определить царящую в городе атмосферу и то, что там может произойти.
Упомянутые Линчем крупные планы можно понимать не только в повествовательном ключе, но и как используемые в сериале приемы кинематографического построения мира. Такие мотивы, как светофор на одинокой ночной лесной дороге, исследуются более подробно, как и темы и атмосферы саундтрека, который был аранжирован Анджело Бадаламенти как акустическая коллекция шаблонов, на которые можно опираться. Идея расширяющейся ментальной карты соответствует исследовательской структуре горизонтального повествования, определяющей современные сериальные форматы на телевидении и на потоковых платформах. Нетрадиционное создание и использование саундтрека также отражает горизонтальную конструкцию "Твин Пикса".
С одной стороны, есть идея лейтмотивов, таких как "Падение", "Тема Лоры Палмер" или "Танец Одри". С другой стороны, если сравнивать с пронзительными целлюлозными симфониями Джона Уильямса, Дэнни Эльфмана, Джеймса Хорнера и других (пост-)современных композиторов саундтреков, работы Бадала-менти кажутся гораздо ближе к импровизации на стандартных шаблонов в джазе или колода пластинок и звуков, выбранных для диджейского сета. Клэр Нина Норелли (2017: 13) в своем исследовании, посвященном саундтреку из "Твин Пикса", утверждает:
Сам Бадаламенти создал множество произведений совместно с Дэвидом Линчем, в которых использовал приемы, характерные для "музыкального кредо". С начала 1990-х годов пара записывает длинные музыкальные фрагменты, которые они называют "дровами". Затем эти "дрова" изменяются и иногда смешиваются вместе, чтобы создать различные звуковые ландшафты для визуальных образов Линча.
Ассоциативный тематический и топографический подход, использованный Линчем и Фростом при создании декораций и Бадаламенти в композиции "Твин Пикса", опирается на доски настроений, создание определенной атмосферы с помощью визуальных и/или акустических подсказок, а также детально проработанную мизансцену, выходящую за рамки чисто функционального реквизита.
Ассоциативное совпадение Дэвида Линча и его соавтора Марка Фроста не позволило "Твин Пиксу" превратиться в рутину, хотя поздние эпизоды второго сезона были опасно близки к тому, чтобы поддаться устоявшимся шаблонам с комедиями для старшеклассников, конкурсами красоты и роковыми женщинами. Марк Фрост вспоминает анекдот о представлении Великана, который появляется перед сбитым агентом Купером в первом эпизоде второго сезона, который также весьма поучителен для работы Линча как визуального художника:
Он [Линч] время от времени звонил мне и говорил что-то вроде: "В комнате Купера появился великан" или что он хочет, чтобы Джози оказалась в дверной ручке [...] И поскольку он прежде всего визуальный художник, он работал с визуальными идеями, такими как великан или Джози в дверной ручке". (Bushman 2020: 140)
Марк Фрост также вспоминает о развитии событий, о котором часто забывают в пользу отсталых говорящих сущностей, песен о платанах и сверхъестественных залах ожидания с красными занавесками: "Шоу постепенно переходило от пилота, который, по большей части, является почти кухонным реализмом в своих костях. В первый раз Дэвид сыграл очень прямолинейно" (Bushman 2020 124). В отличие от своего творческого партнера, Фрост скорее пытался отразить законченные жанровые установки (Bushman 2020 95). Творческий синергизм различных трансмедийных рамок, когда Линч работает с ассоциативными идеями визуального искусства, а Фрост парирует жанровыми нарративами, привел к появлению на телевидении целого набора различных кинематографических конфигураций. Благодаря своей открытой ассоциативной форме, оглядываясь назад, сериал не поддался некомплиментарному удовольствию пастиша, критикуемого несколькими рецензентами после его первоначального выхода (см. Rosenbaum 1995). Вместо того чтобы затеряться в симулякрах вневременной постгистории, сериал и его новаторская смесь атрибутированной ретро-атрибутики и сверхъестественных тайн стала точкой отсчета, которая сегодня тесно связана с поп-культурой конца 1980-х и начала 1990-х годов. Не будучи изолированными от истории в вечном времени забегаловок 1950-х и бесплотных ретро-песен, "Твин Пикс" и кинематографические работы Линча в "Синем бархате" и "Диких сердцем" отражают соответствующие культурные контексты постмодернистского состояния в очень современном ключе.
Fire Walk with Me - Affects in the World of Blue
Внутренняя ценность аудиовизуальных продолжений в других медиа - от саундтрека до визуальных мотивов, запечатленных в таких произведениях Линча, как "Лампа Дугласовой пихты" (2002), "Этот человек был застрелен 0,9502 секунды назад" (2004), "Ангел Тотальности" (2009) и "Мальчик зажигает огонь" (2010), - дала "Твин Пиксу" жизнь за пределами повествовательного истощения криминального сюжета и утомительных постмодернистских шуток во втором сезоне, которые уже не играли с ожиданиями, а сами превратились в клише. Вместо того чтобы развивать клиффхэнгер конца второго сезона с Купером, запертым в Черной ложе и замененным своим злым двойником, Линч решил вернуться в прошлое для создания фильма-феерии "Твин Пикс". Фильм "Огненная прогулка со мной" (1992) исследует интенсивность аффекта, вызванного мрачным настроением и меланхолией, связанными с трагической смертью Лоры Палмер. Несмотря на то, что синий цвет является ключевым для напряженной песни "Ques- tions in a World of Blue", исполняемой Джули Круз в ключевой сцене фильма, он отсутствует в цветовой палитре фильма, за исключением голубой розы в начале фильма. Вместо него режиссер предпочитает интенсивность красного света и шторы. Трансмедийный спин-офф "Тайный дневник Лоры Палмер", написанный дочерью Дэвида Линча Дженнифер и опубликованный в 1990 году между 1 и 2 сезонами, послужил отправной точкой для создания приквела. При первоначальном выпуске дневник с вырванными страницами служил книгой подсказок, давая дополнительные намеки и придавая атмосферности предположениям о личности убийцы. После того как сюжетная линия сериала подошла к концу, дневник приобрел другую функцию. Он больше не строил ожиданий относительно разгадки дела об убийстве. В "Огненной прогулке со мной" он послужил шаблоном для создания сцен, которые, подобно художественным произведениям, основанным на знакомых тропах и темах, предлагали альтернативные точки зрения. Фильм заставил зрителей испытать эмоциональную интенсивность, которая в сериале была отнесена на безопасное расстояние предыстории.
В отличие от восторженной реакции после первых эпизодов
Сериал "Огненная прогулка со мной" был встречен крайне негативно после премьеры на Каннском кинофестивале в 1992 году, где "Дикие сердцем" двумя годами ранее завоевали "Золотую пальмовую ветвь". Он быстро исчез из кинотеатров, если он вообще был запланирован, фильм был в основном пропущен критиками. Первое переосмысление произошло на страницах фэнзина "Твин Пикс" Wrapped in Plastic, который посвятил фильму несколько подробных глубоких анализов. Позже о фильме заговорили британский кинокритик Марк Кермод и режиссер "Новой волны" Жак Риветт. Проникновенное исследование Линдси Халлам (2018) представило различные точки зрения на фильм через призму творчества Линча, травматического опыта, жанра ужасов, борьбы Лоры за свою душу и мира телесериала. В ней с должным вниманием были рассмотрены различные сложные смысловые слои и смелые аудиовизуальные эксперименты в фильме, которые были проигнорированы многими критиками после его первоначального выхода.
О весьма симптоматичном недоразумении говорит уже немецкое название фильма Twin Peaks: Der
