l'espace dans le FAUST de Murnau. Uniongénéral d'éditions, 1977.
Стиглегер, Маркус. Ritual U Verführung. Schaulust, Spektakel und Sinnlichkeit im Film. Bertz + Fischer, 2006.
Штиглегер, Маркус. Verdichtungen. Zur Ikonologie und Mythologie populärer Kul- tur. Hagen-Berchum, 2014.
Стиглегер, Маркус. 'Mythische Räume im Film'. Orte. Nicht-Orte Ab-Orte. Mediale Verortungen des Dazwischen, Silke Martin and Anke Steinborn (eds). Schüren, 2015, pp. 87-100.
Варденга, Уте. 'Räume der Geographie: Zu Raumbegriffen im Geographieunter- richt'. Wirtschafts- und Sozialgeographie Wirtschaftsinformationen. Wissenschaftliche Nachrichten № 120, 2002, pp. 47-52.
Фильмография
Гильда. Режиссер Чарльз Видор, в ролях Рита Хейворт и Гленн Форд, Columbia Pictures, 1946 год.
Внутренняя империя. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Лора Дерн и Грейс Забриски, Studio Canal et al., 2006.
Кумоносу-дзё/Трон крови. Режиссер Акира Куросава, в ролях Тосиро Мифунэ и Исудзу Ямада, Toho Company и Kurosawa Production Co., 1957.
Затерянное шоссе. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Билл Пуллман и Патриция Аркетт, CiBi 2000, Asymmetrical Productions и Lost Highway Productions LCC, 1997.
Восстание Люцифера. Режиссер Кеннет Ангер, Puck Film Production, British Film Finance, NDR, 1972.
Малхолланд Драйв. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Наоми Уоттс и Лора Хэрринг, Les Films Alain Sarde et al., 2001.
Пикник у Висячей скалы. Режиссер Питер Вейр, в ролях Энн-Луиза Ламберт и Рэйчел Робертс, Южноавстралийская кинокорпорация и другие, 1975.
Семь самураев" (Shichinin no Samurai/The Seven Samurai). Режиссер Акира Куросава, в ролях Тосиро Мифунэ и Такаси Симура, компания Toho, 1954 год.
Бульвар Сансет. Режиссер Билли Уайлдер, в ролях Уильям Холден, Глория Суонсон и Эрих фон Штрогейм, Paramount Pictures, 1950.
Твин Пикс. Режиссер Дэвид Линч и др., в ролях Кайл МакЛахлан и Мэдхен Амик, Lynch/Frost Productions и др., 1990-1.
Твин Пикс: Возвращение [на DVD и BluRay Twin Peaks: A Limited Event Series]. Режиссер Дэвид Линч, в ролях Шерил Ли и Кайл Маклахлан, Showtime, 2017.
ГЛАВА 10. Структуры женского желания, контроля и отстранения в кинематографе Линча
Lioba Schlösser
Женские персонажи играют центральную роль в творчестве Линча. Их сексуальное желание часто является основой всего сюжета. В противоположность этому мужские персонажи часто кажутся случайными элементами, которые женщины используют для выражения своей телесности. Во многих фильмах Линча женщины выражают свое желание физически. Они демонстрируют гомосексуальное желание ("Малхолланд Драйв", "Твин Пикс"), фетиши ("Синий бархат") или соблазнительное поведение по отношению к мужчинам, чтобы получить то, что они хотят. Кроме того, женские персонажи Линча часто характеризуются отчуждением, расщеплением эго, психозом, страхом или диссоциативными чертами ("Синий бархат", "Малхолланд Драйв", "Затерянное шоссе"). При этом характеристика женщин у Линча напрямую опирается на троп роковой женщины из фильмов нуар. Сочетание психического заболевания как слабости и силы классической роковой женщины может показаться противоречивым. Психические проблемы или слабость скорее ассоциируются с характером хрупкой женщины. Однако Линч переворачивает эту концепцию с ног на голову: он ассоциирует своих героинь с силой и слабостью одновременно. Слабость часто проистекает из психических проблем и, таким образом, почти обосновывает силу, которая приходит вместе с ней, потому что эти женщины переносят так много страданий. Тем не менее, такое сочетание приводит к очень специфическому развитию характеров и, следовательно, к очень сильным кинематографическим моментам на экране, исследованию которых и посвящена эта глава.
Анализируя последовательности и стилистические приемы в фильмах "Синий бархат", "Затерянное шоссе", "Твин Пикс" и "Малхолланд Драйв", я рассказываю о том, как Линч, сочетая силу и слабость, контроль и отказ в качестве центральных черт своих женских персонажей, представляет в своих фильмах их желание и сексуальность. Я показываю, как эти контрасты становятся важными для характеристики персонажей и развития сюжета. Более того, я обсуждаю, как женская сексуальность функционирует как проекция собственных желаний, стремлений и потребностей зрителя. Женское желание в этом контексте часто символизирует крах нормативных структур, таких как нуклеарная семья, патриархальные структуры вроде моногамного брака или маскулинность как главенство в семье и карьере, и другие нормативные ценности и стандарты. Используя гендерную теорию и психоаналитические подходы, Линч создает вселенную, в которой известные повествовательные структуры рушатся, а идеалы патриархального общества подвергаются постоянной переоценке.
Использование эстетики нуара Линча
Во-первых, я кратко рассмотрю эстетику и мотивы нуара, чтобы оценить основную структуру женских персонажей Линча по отношению к их окружению и мужским персонажам. Кроме того, необходимо исследовать связь между нуаром и гендерными перспективами. Обстановка в фильмах Линча во многом определяется эстетикой одиночества и темноты. Будь то американские города, пригороды или, как в "Твин Пиксе", сельская местность, цветовая палитра и использование света вызывают в атмосфере что-то пугающее, холодное, непредсказуемое и таинственное, что усиливает ощущение потерянности. Подобная эстетика утвердилась в 1940-х и 1950-х годах в фильме нуар. После Второй мировой войны эстетические условности жанра отражали страх и одиночество послевоенного общества. Он делает нечто подобное, обращаясь к неуверенности, страхам и желаниям своих зрителей.
Персонажи Линча становятся зеркальными отражениями этих страхов. Их поведение и внешность стереотипно гендерны в соответствии с условностями нуара. Мужчины часто теряют контроль над собой, испытывают страх и неуверенность, в то время как женщины изображаются соблазнительными, непредсказуемыми, коварными и уверенными в себе. (Helmich 2010: 5) Таким образом, эстетика фильмов нуар может предложить интересные идеи в отношении феминистской теории и гендерных перспектив:
Феминистские работы о фильме нуар и гендере, такие как работы Кристин Гледхилл и Джени Плейс, являются типичными для этого направления. Гледхилл утверждает, что нуар представляет собой "определенные высоко формализованные перегибы сюжета, характеров и визуального стиля", которые "предлагают мир действия, определенный в мужских терминах; места, ситуации, иконография, насилие - это условности, обозначающие мужскую сферу". (Hanson 2007: 3)
Кроме того, киновед Хелен Хэнсон утверждает, что женщины в фильмах нуар делятся на две категории: роковые женщины, которые действуют в соответствии с нормативами мужского поведения в своей манипулятивности и бесстрашии, и женщины, которые, кажется, остаются жертвами мужской власти, низведенные до стереотипных ролей, где их значение заключается только в их отношении к мужчинам. И тех, и других объединяет то, что они существуют в патриархальном обществе. Женщины в таком контексте часто определяются по внешнему виду. Идеалом является преувеличенная женственность, определяемая нормами послевоенной эпохи. Студийная система классического Голливуда оказала экспрессионистское влияние на эти концепции персонажей и обстановку, особенно в плане использования света и постановка городского пространства. Естественность обстановки и персонажей отступила перед идеализированными и стереотипными представлениями (Nochimson 2012: 33). Это объясняет неестественность образов нормативно красивой жесткой, преступной и чрезвычайно соблазнительной женщины в этом фильме исторического периода.
Все эти аспекты можно найти и в кино Линча. Его
