преступление является завязкой. Не отравили бы ту певицу, не было бы всей истории. Что это за детектив, где ничего не надо расследовать? Причём завязка произошла в стороне от главного героя. Он никак не участвует в действии, пока не происходит ключевое событие: главный инспектор назначает его вести это дело. Ключевое событие – это связующее вещество, которое «приклеивает» героя к движущей силе завязки.
Первая поворотная точка – это точка невозврата для ваших персонажей. Момент, когда герой переходит свой личный Рубикон.
Это не просто событие, которое происходит с главным героем. Оно либо включает в себя бесповоротную реакцию персонажа, либо ею и вызвано. Например, у полицейского убивают напарника, и он решает найти главу преступного синдиката и отомстить. И вот здесь ПТ1 – не смерть напарника, а твёрдое решение героя о мести. И это же событие образует начало второй части.
Вторая поворотная точка нужна, чтобы читатель не заскучал на середине, пока вы ведёте своих героев к кульминации.
Третья поворотная точка превращает тропинки вашего героя в широкую автомагистраль, по которой он со скоростью болида летит к кульминации.
С этого момента столкновение с противостоящей силой неизбежно.
Кульминация происходит почти в самом конце книги, обычно начинаясь около отметки 85-90 % объёма и заканчиваясь буквально за одну-две сцены до последней страницы.
То есть из наших 32 глав кульминация займёт (при необходимости можно захватить 29 глав) 30 и 31 главу, а развязка случится в самой последней.
Кульминация обычно состоит из нескольких сцен, которые подводят к важному кульминационному моменту. Он окончательно решает основной конфликт с противостоящей силой (выигрывает главный герой или проигрывает).
Самые сильные кульминации начинаются с внутреннего прозрения и переходят в действие, которое разрешает конфликт. То есть сначала главный герой прозревает, а потом на основании этого прозрения действует, чтобы победить антигероя.
В зависимости от того, сколько слоёв конфликта вы создали, ваша история может иметь две кульминации: сначала ложную, а затем настоящую.
Развязка начинается сразу после кульминации и продолжается до самой последней страницы. Да, в момент кульминации сама история и конфликт официально завершаются, но остановиться на этом нельзя. После всех эмоциональных потрясений читателям нужно прийти в себя. Они хотят увидеть, как главный герой поднимается с колен, отряхивает с себя пыль и продолжает жить своей жизнью. Хотя бы одним глазком посмотреть, как тяжёлые испытания энного количества страниц изменили любимого персонажа. Они хотят прикоснуться к его новой жизни. А ещё, если вы хорошо сделали свою работу, то читатели будут хотеть эту дополнительную сцену просто для того, чтобы провести ещё немного времени с героями, которых уже успели полюбить.
После того, как вы определились с объёмом книги, создаёте её скелет. Отмечаете поворотные точки, отмеряете место для кульминации и развязки. И начинаете работать. Если ваша первая поворотная точка – это встреча на балу с прекрасным принцем, то распределяйте все события до этого по первым восьми главам. Не забывайте про эмоциональную связь с персонажем, завязку и ключевое событие. Некоторые главы пока могут остаться пустыми, не страшно. Вдруг вам понадобится «ружьё» в конце? Вы всегда сможете вернуться в начало и повесить его.
В конце вы должны удостовериться, что закончили ту же книгу, которую и начали писать. А то вдруг вы начинали писать детектив, а потом так увлеклись любовной линией, что читателям уже плевать, кто убил ту певичку, лишь бы главные герои слились в духовном и не только экстазе.
Почему издатели так любят публиковать книги сценаристов? Потому что они точно знают, что тогда в книге будут поворотные точки, незатянутый сюжет и классный финал. Часто можно услышать совет для писателей – читайте больше книг. Но котик говорит: «Смотрите фильмы». Их хронометраж выверен до минуты. Пересмотрите любимое кино с точки зрения писателя. Чем оно вас зацепило? Найдите все поворотные точки, завязку, ключевое событие, кульминацию. Обращайте на это внимание, когда смотрите фильмы. Просмотр не занимает много времени. Вряд ли вы прочитаете книгу за полтора часа. Котик не говорит вообще не читать книги! Мы сейчас не художественному слову учимся, а как сделать структуру для своей книги. И для этой цели фильмы подходят идеально.
Ошибки новичков
Будучи в жюри на писательских марафонах, я постоянно сталкиваюсь с одними и теми же ошибками, от которых у котика начинается формироваться новый комочек шерсти на выход.
Не рассказывайте, а показывайте
Сравните:
Пете нравилась Катя (сказали).
Петя сжал кулачки, когда Стёпка угостил Катю шоколадкой (показали).
Читатель не тупой, он сам может сделать элементарный вывод. Заставьте его нейронные связи капельку поработать.
Зита и Гита
Первый косяк
В книге созвучные имена Маша, Саша и Даша или Оля, Олеся и Оксана. Не надо так с читателями! Котик не просит вас добавлять Аристарха Владленовича или Даздраперму. Просто выбирайте разную длину, начальные буквы и ударение имён. Например, Антон, Серёжа и Катя.
Второй косяк
Автор называет героиню разными производными.
Катерина не знала, что уже поздно. Для Кати всё было кончено. Катюша заплакала.
Так писать нельзя.
У читателя взорвётся мозг, визуально для него – это три разные героини. Производными могут называть героя только другие персонажи.
– Эх, Катюха, ну ты и дура! – подмигнул ей начальник.
Катя взяла пресс-папье и с размаху пробила ему голову.
А так можно.
Чередуйте длинные и короткие предложения
За окном моросил дождь. На плите кипел чайник. По стене полз таракан. Я сидел за столом. В углу играло радио. Мне срочно надо закрыть эту книгу. Голос в голове предлагает убить автора.
Если вы не хотите, чтоб читатель уснул, качаясь на волнах однообразной ритмики, меняйте её.
За окном моросил дождь. Чайник на плите начинал тихонько свистеть, заглушая радио в углу. Я увидел таракана, который бесстыдно полз прямо над столом. Вот же гадёныш! И откуда он только взялся?
Деепричастные обороты
Открыв дверь ключом, Петя зашёл в квартиру. Сняв обувь, он включил свет. Пройдя на кухню, Петя поставил чайник.
Видя такое, у читателя ломается мозг.
Местоимение заменяет не то слово
Мама отдала меня в школу. Мы ходили с ней в парк.
Получается, что прямо со школой за ручку в парк и ходили.
Постучав в дверь, он посмотрел ей в глаза.
Глазастая дверь.
В порыве страсти мы с Петей упали на диван. Я прижимала его к себе…
Можно подать в общество защиты диванов за домогательство.
Буйство местоимений
Я провела своей рукой по его щеке. За своими спинами мы видели наше отражение. Мои губы коснулись его пятки.
Вычищайте
