Далее. В «Бум грувить» целый абзац посвящен тому, что не нужно втыкать проигрыватель в гнездо микрофона, не потому, что автор, как написал один гоблин, «не знает, что у хороших проигрывателей имеются выходы не только линейные, но и прямые» (автор это знал, когда гоблина еще не зачали в муках), а потому, что девяносто девять нормальных людей из ста непременно и обязательно будут использовать именно микрофонный вход. И такой подход, каким бы смешным он ни казался homo technicus, логичен и естественен для homo sapiens. Того самого чудаковатого, ламернутого homo sapiens, что нанимает на работу и платит зарплату узкоспециализированному homo technicus.
Единственное, в чем правы гоблины: снимая звук напрямую с проигрывателя, невозможно устранить так называемую RIAA-коррекцию[RIAA (Recording Institute Association of America) — Ассоциация звукозаписывающих организаций Америки], вносящую искажение в фонограмму на этапе ее записи на винил. Суть RIAA-коррекции состоит в том, что при нарезке борозд улучшается отношение сигнал/шум за счет искусственного повышения высоких частот, а также увеличивается продолжительность записи за счет искусственного понижения низких частот. Устранением RIAA-коррекции как раз и занимается предварительный усилитель. Тут, однако, есть маленькая оговорочка, сводящая на нет все «профессиональные» возражения: я не случайно рекомендовал читателям в первой «Бум грувить» одалживать у знакомых «плохонький» проигрыватель! Дело в том, что в «плохонькие» проигрыватели в девяти случаях из десяти предусилитель-корректор уже встроен (пресловутое экономичное решение «все в одном»)! Так что не нужно пользоваться Bang&Olufsen — вот и не возникнут проблемы с искажением фонограммы.
Теперь вернемся в грувильную мастерскую и доведем до конца наше непотребное ламерское дело.
Напоминаю фабулу: после оцифровки старой доброй пластинки мы последовательно удалили из фонограммы механические шумы, а затем повысили уровень записи. Между прочим, теперь понятно, почему не следует нормализировать запись до устранения кликов и щелчков. Поскольку нормализация зависит от уровня максимальных и минимальных пиков, а щелчки и клики — это диспропорциональные амплитудные взрывы, то они как раз и становятся теми пиками, по которым звуковой редактор обрабатывает запись. В результате аномальное пиковое значение щелчка нормализируется до 0 дБ (или —1 дБ), а остальная — продуктивная — часть фонограммы остается, как и раньше, на заниженном уровне.
Поковырявшись в звуковом редакторе, читатель сразу заметит, что из обилия спецэффектов и прочих форм воздействия на оригинальную фонограмму, реализованных в Adobe Audition, мы задействовали лишь две процедуры: устранение щелчков и нормализацию. За бортом остались удаление шипения (hiss), наложение фильтров, шумоподавление (noise reduction) и еще куча всякого непроизносимого. Спешу успокоить: сделали мы это вполне сознательно — из боязни выплеснуть вместе с водой и ребенка. Никто не сомневается, что профессиональный редактор позволяет оскопить и загермафродитить звуковую композицию до состояния стерильной чистоты — было бы желание. Опасность, однако, в том, что лишенная «лишнего» шипения и «лишних» шумов музыка имеет все шансы превратиться не в цифровой чупа-чупс, а — в окоченевший труп на мраморном столе прозектора. Посему «огрехам» аналоговых записей коллекции я противопоставил исключительно медицинский принцип «не навреди», сведя вмешательство в оригинальный звук до минимума.
Нам осталось разрезать на треки wav-файл каждой из сторон пластинки, конвертировать оцифрованную запись в формат CD-DA и прожечь компакт-диск.
Начинаем с резки. Алгоритм: открываем фонограмму, находим места, разделяющие треки, выделяем треки по очереди, копируем их в буфер обмена (Ctrl+С), создаем новые файлы с теми же параметрами (44100, стерео, 16-bit) — по одному на каждый трек — и вставляем в него отрезки фонограммы (Ctrl+V). Затем сохраняем файлы под именами, соответствующими названиям композиции и позаимствованными с обложки пластинки (рис. 1).
При делении на треки особую актуальность обретает старинная максима: «Не верь глазам своим». В том смысле, что необходимо проверять на слух каждый участок фонограммы, который визуально показался вам паузой между треками: вполне вероятно, что вы спутали с тишиной просто тихую музыку, предваряющую либо завершающую композицию.
Заключительный этап — изготовление компакт-диска. С поставленной задачей справляются миллионы программ — от культового и оттого не менее дурацкого Nero до изысканного Exact Audio Copy (EAC). Мы, однако, пойдем самым коротким и логичным путем — задействуем возможности самой Adobe Audition. В любом случае большинство современных программ для прожига дисков конвертируют PCM (wav) файлы в CD-DA автоматически, поэтому не забивайте голову.
Переключаемся из экрана Edit View в CD Project View (рис. 2).
Контекстное меню (правая кнопка мыши) — опция Insert Audio (Вставить звуковой файл) — добавляем в проект все wav-файлы, содержащие оцифрованную запись треков пластинки (рис. 3).
Если порядок треков не соответствует оригинальному (на пластинке), вы легко восстановите статус-кво кнопками в правом верхнем углу окна CD Project View (рис. 4).
Кнопка Track Properties открывает доступ к настройкам, самая полезная из которых — изменение двухсекундной паузы, которую программа устанавливает по умолчанию между треками (рис. 7).
Что касается опции Copy Protection, то — я вас умоляю! — пора, наконец, повзрослеть. Чего стоит одно объяснение Адобы для своего реверанса в адрес архонтов копирайта: «Опция устанавливает на трек защитный флаг в соответствии со спецификацией Red Book, однако для задействования защиты от копирования проигрыватель компакт-дисков должен поддерживать эту спецификацию». Ха-ха, приходите вчера!
В нижнем углу окна CD Project View приводится сводная информация создаваемого компакт-диска. Здесь же расположена магическая кнопка для прожига — Write CD (рис. 5).
Окно записи диска ничем не отличается от привычных программ (рис. 6).
Повторно жмем кнопку Write CD и через пять минут наслаждаемся оцифрованной записью давно похеренной пластинки из любимой коллекции нашей первобытной докомпьютерной молодости!
Автор: Родион Насакин
О том, что отечественные банки дерут с россиян неприлично высокие проценты за кредиты, знает каждый. Это не мешает согражданам покупать все больше в долг, однако осадочек остается немалый — как в душах заемщиков, так и в карманах кредиторов. Причина такого положения дел общеизвестна: банкиры закладывают в процентную ставку свои кредитные риски, то есть компенсируют невозврат денег процентными выплатами более благонадежных клиентов. Оставим в покое глобальные варианты решения этой проблемы, вроде мероприятий по повышению уровня жизни населения или принятия очередных законов, регламентирующих кредитную деятельность. Будем исходить из установленной взаимосвязи: высокий риск приводит к высоким ставкам. Следовательно, решив задачу понижения своих кредитных рисков, банк сможет сделать условия кредитования приемлемыми для большей группы потенциальных клиентов, а значит, и получить дополнительное преимущество на рынке розничного кредитования. Причем преимущество довольно солидное. Например, в компьютерных или автомобильных салонах сейчас предлагаются кредитные продукты нескольких банков на выбор, а пресловутая «надежность» банка в данном случае никого не волнует: деньги возьмут у того, кто раздает их дешевле всех.
Страх и алчность
Если подойти к вопросу философски, то решение о предоставлении кредита представляет собой компромисс между страхом потерять деньги и желанием получить прибыль в виде процентов. Находить этот компромисс приходится в каждом конкретном случае, оценивая платежеспособность очередного клиента. И если оценить возможности корпоративного заемщика относительно просто, исходя из его финансовой отчетности, общеизвестной репутации и т. п., то в случае с частными клиентами это сделать сложнее. Например, неким суррогатом официального подтверждения достаточного уровня дохода является налоговая документация, однако, учитывая распространенность «серых» зарплат, доверие лишь справкам из налоговой может отсечь массу состоятельных граждан, способных и желающих платить за свои маленькие радости. О стабильности положения может косвенно свидетельствовать состояние в браке, стаж работы на одном месте, информация о ранее погашенных кредитах сравнимого размера и множество других факторов[Кстати, в США с 1974 года законодательно запрещено принимать решение о выдаче кредита по таким персональным аспектам, как возраст, пол или семейное положение, что существенно способствовало развитию «беспристрастных» информационных систем оценки платежеспособности]. Поэтому банки частенько и заставляют своих клиентов бегать по инстанциям и собирать ворох бумаг, подаваемых вместе с заявлением о выдаче кредита.
