По началу особо преданные монтажеры-яблофаны попробовали зацепиться за стремительно устаревающую Final Cut Pro 7, но потом, похоже, даже они махнули рукой и подались восвояси — кто на дорогой Media Composer, кто на Premiere Pro.
Я лично, не будучи даже рядом ни профессиональным монтажером, ни маньякальным монтажником, перепробовав все варианты, комфортно закрепился на Adobe Premiere Pro, которая в версии 5.5 демонстрирует просто чудеса надежности (чего раньше рядом не было) и быстродействия.
Так работа с нативными клипами MTS (AVCHD от Sony) в последнем Премьере происходит без конвертации и раза в три быстрее, чем на FCPX, который хоть и в фоновом режиме, но все же перекодирует видео в собственный проприетарный ProRes.
Главная, на мой взгляд, причина ошеломляющего успеха Adobe по переманиванию бывших пользователей Final Cut — в потрясающе мощном 64-битном коде обновленного Premiere и безупречной взаимной интеграции всех приложений в пакете Creative Suite 5.5 (в первую очередь — After Effects, Photoshop и Audition). Особой похвалы заслуживает Adobe Media Encoder, который транскодирует хоть и медленно, но на чрезвычайно высоком уровне качества (ничуть не хуже, чем у эталонного Sorenson Squeeze — в одной из голубятен я выложу образцы для сравнения).
У меня вообще сложилось впечатление, что в функциональном отношении Adobe Premiere Pro 5.5 — это тот самый Final Cut Pro 8, которого два года ждали поклонники Final Cut Pro 7! 64-код, современный дизайн, монтаж AVCHD без перекодировки, открытый формат, поддержка всех принятых в мире NLE стандартов — вот, о чем мечтали профессиональные пользователи, а не креативной революции Final Cut Pro X.
На этом разговор о серьезных NLE мы завершаем и займемся теперь делами хоть и монтажными, но несерьезными. Очень часто возникает потребность подправить видеоклип на детском уровне: вырезать из него рекламу, разбить на части, удалить какой-нибудь кусок из середины, подправить синхронизацию звуковой дорожки.
Выполнять эти задачи на полноценной системе нелинейного монтажа — это как паять с помощью сварочного аппарата. Не в том смысле, что не получится, а просто обпотеете и обхохочетесь.
На Windows для этого случая существует замечательнейший фриварный Avidemux. А на Маке? На удивление снаскока подобрать подходящую софтину не получается. Мне во всяком случае пришлось поковыряться основательно.
И вот, что я выковырял: SimpleMovieX и MPEG SteamClip. Первый условно бесплатный, второй — фриварный. Оба — шедевры безгеморройного и скоростного тримминга видео без всякой перекодировки звука и изображения.
Мне лично по интерфейсу больше приглянулся MPEG SteamClip, хотя невооруженным взглядом видно, что ни та, ни другая программа к философии и эстетике Надкусана не имеет ни малейшего отношения: это явные пришельцы из мира Форточке, что, впрочем, никак не мешает им замечательно справляться с поставленными задачами в царстве Cocoa.
Кромсание клипа выполняется тремя движениями мыши:
Выделяете ползунками начало и конец лишнего фрагмента и нажимаете на клавишу с изображением ножниц — всё! В SimpleMovieX есть довольно неплохая поддержка шорткатов:
Очень удобно масштабирование клипа с помощью стрелок «вверх» и «вниз», а также передвижение по кадру стрелками «вправо» и «влево». Чего очевидно не хватает, так это общепринятой поддержки шорткатов для Mark-In (клавишей I) и Mark-Out (клавишей O). В бесплатном MPEG SteamClip подобных упущений нет:
Да и в целом шорткатная поддержка у MPEG SteamClip выглядит гораздо привлекательнее:
Сохранение изменений в клипе без перекодировки происходит за считанные секунды. Если же вы пожелаете изменить кодек либо формат обработанного клипа, то обе программы позволят с легкостью это проделать при условии, что у вас уже установлены нужные кодеки (также желательно иметь на компьютере Perian для работы с клипами WMV, FLV и т.п.).
Радует, что MPEG SteamClip и SimpleMovieX поддерживают Elgato Turbo.264 HD — «железный» ускоритель видео конвертации в USB форм-факторе (в свое время я хвалил его в одной из голубятен). Признаюсь, однако, давно перестал использовать этот гаджет, милый во всех отношениях кроме одного — качества видео на выходе. Как я не крутил, как не менял настройки, так до конца и не сумел получить оптимальную картинку, хоть как-то сопоставимую с тем, что мы получаем при медленном транскодинге через Adobe Media Encoder или Apple Compressor.
P. S. Видео на скриншотах просто умопомрачительной четкости снято, между прочим, с помощью фотокамеры Sony NEX-7 и объектива Sony SEL18200 18-200mm f/3.5-6.3 на максимальном зуме (200 мм)!
К оглавлению
Голубятня: Свой — Чужой — Свой
Сергей Голубицкий
Опубликовано 21 марта 2012 года
Культур-повидло у нас сегодня печальное. Иначе и не бывает при созерцании деградации и ощущении невозможности что-то изменить или исправить.
Хочу поделиться с читателями наблюдениями за поведением окружающих меня людей, так уж сложилось, что все больше соотечественников. Причем наблюдения эти не столько подчиняются резонерскому морализму, сколько мотивированы недоумением высшего порядка. Я перестал понимать механику коммуникации! Перестал понимать критерии, по которым незнакомые люди распознают близких себе особей в окружающем мире. Как происходит водороздел «Свой — чужой», «Близкий — далекий», «Желанный в ближнем круге — подлежащий отторжению»?
Раньше мне всегда казалось, что главное в коммуникационном алгоритме — это общности высокого порядка. Сначала сигнальная система «Свой — чужой» фильтрует по языковому признаку. Затем — реагирует на национальную принадлежность. Следом - гражданство, социальные критерии, религия, идеология. Под конец — общность интересов, вкусов, предпочтений и т.п.
Язык стоит на вершине пирамиды и, очевидно, он важнее нации и государства. Скажем, когда люди в моем индийском окружении слышат русскую речь и знакомятся друг с другом, они это делают именно по языковому признаку, а не по паспорту Украины, Белоруссии, Прибалтики, России. Говоришь по-русски? Значит «Свой». А уж откуда ты — из Днепропетровска или Владивостока — дело десятое.
Так мне всегда казалось. До тех пор, пока мои теории не развалились под натиском реальности. Прежде, чем делиться выводами, позволю себе две маленькие бытовые зарисовки из гоанской жизни.
Сижу в кафе на берегу океана, ясен перец, чего-то ковыряю в ноутбуке. К соседнему столику подходит парочка: видная грудастая девица in her mid twenties и «гоанский красавЕц» — есть такой неповторимый типаж, который четко определяется по двум внешним признакам: всегда ходит с голым торсом, демонстрируя обильные татуировки и достаточно подтянутые телеса — это раз, всегда пребывает слегка под марихуановым кайфом — это два.
Девицу я уже встречал ранее: она постоянно заставляет уродливую подругу себя фотографировать на кромке океана. Девица принимает неестественные позы с непременным оттопыром задницы и изо всех сил пучит бюст, стараясь выскочить его из купальника. Ее бесформенная подруга щелкает говнозеркалкой с постоянно включенной встроенной вспышкой. Всем своим видом псевдомодель демонстрирует свою недоступность и вообще — что жизнь сильно удалась. Без комментариев.
«Гоанский красавЕц» из залетных. Раньше его не видел. Очевидно, что прошвыривался по пляжу, может даже от самого Арамболя. Короче, только-только подснял неприступную фотомодель и затащил кормить.
Я сижу-пишу и против собственной воли слушаю такой диалог:
Гоанский красавЕц, кидает презрительный взгляд в сторону моего 17-дюймового Макбука, закатывает глаза: «Ооох! Как же меня достал этот интернет!»
Неприступная фотомодель уважительно, почти благоговейно: «У Вас работа связана с интернетом?»
Гоанский красавЕц, скромно: «Ну типа того»
Моделя: «Вы программист?»
КрасавЕц: «Да не! Я ... это... начальник! Ну как это называется ... менеджер среднего звена — во!»
Дико и самоуверенно ржет. Моделя подхихикивает. После этого менеджер среднего звена быстро уводит разговор от чреватой проколами темы — следующие полчаса он рассказывает о гашише, который «только пятнадцать минут! Я тебе точно говорю: это 15 минут и все!».
Я вспомнил сорокинскую бессмертную фразу про «а по вате будем делать?» и отключился.
Зарисовка вторая: вечером в итальянском ресторане. Рядом сидит горластая (ну это -главный фирменный признак!) и непрестанно матерящаяся (еще один!) компания соотечественников. Три пары и два парня сами по себе. Парни взахлеб рассказывают, как закадрили трех девиц (изначально двух, но те подтянули до кучи свою подругу) и пригласили поехать в Хампи (столица средневекового Ваджаянагарского царства в 400 километрах от Гоа — излюбленный маршрут для культурных вылазок местных туристов). За свой счет. За день до отъезда, один из парней, разочаровавшись в спутницах, отвалился, поэтому второму пришлось «танцевать» всех трех.
