Я жажду бесед с тобой и быстрых прогулок, которые и ты любишь» (ИРЛИ, ф. 562, оп. 3, ед. хр. 231).
{59} Кемпер Карл (1881–1957) – художник и скульптор.
{60} Ателье Коларосси – известная художническая мастерская в Париже, основанная в 80-х гг. XIX в.
{61} Гуревич Себастьян Абрамович – художник.
{62} «Стихи о канунах», см. примеч. 37 на стр. 372.
{63} Аполлинер Гийом (1880–1918) и Жакоб Макс (1876–1944) – французские поэты.
{64} Здесь пропуск стихов.
{65} Менар Рене (1862–1930) и Котте Шарль (1863–1925) – французские художники.
{66} Верхарн Эмиль (1855–1916) – бельгийский поэт.
{67} Левканойя – александрийская куртизанка, адресат одной из од Горация.
{68} О своей последней встрече с Э. Верхарном в зале буддийского искусства музея Гимэ Волошин рассказал в статье «Судьба Верхарна» «Дхарма» – здесь скульптура, символически изображающая высший духовный долг человека.
{69} Волошин отплыл из Ньюкасла в Норвегию 11 апреля 1916 г
{70} Сазонов Сергей Дмитриевич (1860–1927) – министр иностранных дел России с 1910 по июль 1916 г.
{71} Хапарандо – порт в Швеции, в северной части Ботнического залива. Торнео (ныне Торнио) – финский город на границе с Швецией. Волошин прибыл туда 17(4) апреля 1916 г.
Елена Оттобальдовна Кириенко-Волошина с Максом. 1878 г. Киев
Александр Максимович Кириенко-Волошин, отец М. Волошина.
М. А. Волошин. 1900 г.
М. Волошин с друзьями Л. В. Кандауровым и В. П. Ишеевым. Рим, 1900 г.
Вид Парижа
Удостоверение Волошина, корреспондента газеты «Русь». 1904 г.
М. А. Волошин. Париж, 1905 г.
Ателье Волошина на Эдгар Кинэ, 16 в Париже. Фото М. Волошина
Интерьер ателье. Фото М. Волошина
М. В. Сабашникова, Версаль, 1905 г. Фото М. Волошина
М. Волошин и М. Сабашникова в день свадьбы, 12 апреля 1906 г. Москва
М. Волошин в своем доме в Коктебеле. 1906 г.
Дом Волошина в Коктебеле. Зима, между 1908—1912 гг. Фото М. Волошина
К. Ф. Богаевский. Рисунок М. Волошина
Мартирос Сарьян. 1910-е гг.
Эмиль Верхарн. Рис. Ю. Анненкова
Илья Репин. Фрагмент его картины, изрезанной А. Балашовым (фото внизу). 1913 г.
М. Волошин в Одессе. 1919 г.
Вид Феодосии
М. Волошин в летнем кабинете своего дома
Силуэты Е. КругликовойМ. Волошин, М. Кузмин, К. Бальмонт, А. Блок
И. Эренбург, A. Белый, B. Брюсов, Вяч. Иванов
С. М. Городецкий в роли Юного поэта в постановке «Ночных плясок» Ф. Сологуба. 1909 г.
Н. Гумилев
A. Ремизов
B. Суриков
И. Анненский
Е. Дмитриева
А. Бенуа
С. К. Маковский. 1909 г.
Э. Берндт. Вид Коктебеля. 1860-е гг.
Е. И. Дмитриева. Коктебель, 1909 г. Фото М. Волошина
Стихи Черубины де Габриак в журн. «Аполлон», 1910, № 10
Е. И. Васильева (Дмитриева). 1920-е гг.
Мужская гимназия в Феодосии
Вид Коктебеля
М. А. Волошин. Феодосия, 1896 г.
Е. О. Волошина и М. В. Сабашникова. Коктебель, 1906 г.
Н. А. Маркс со своей дочерью
Генерал Н. А. Маркс. Одесса, 1919 г.
М. А. Волошин и А. М. Петрова
А. М. Пешковский
Николай Гумилев. Силуэт Е. Кругликовой
Илья Эренбург. 1910-е гг.
Осип Мандельштам. Силуэт Е. Кругликовой
В Париже. Фото 1874 г.
М. Волошин в парижском кафе. Рисунок И. Эренбурга. 1915 – 1916 гг.
Обложка книги М. Волошина «Anno mundi ardentis». 1916 г.
Книжный знак М. Волошина работы Диего Риверы.
Борис Савинков
М. А. Волошин и М. С. Волошина. Коктебель, 1920-е гг.
М. А. Волошин. Герм работы Э. Виттига на бульваре Эксельман в Париже
Интерьер Дома Поэта
Дом Поэта
М. С. Волошина на могиле М. Волошина. 1930-е гг.
М. А. Волошин. Фото 1930 г.
Штаны из кожи (нем.).
Верю, потому что нелепо! (лат.)
Basil de Farceur et Notre Dame d'Ivre – Василий Шут и Богоматерь Хмельная (фр.), как называют французы московские святыни, сами искренно удивляясь при этом таким странным святым (Примеч. Волошина).
Голубой Дунай (нем.).
К словам «bonjour» и «adieu» необходимо прибавить «monsier» и «madame», иначе же это считается грубостью. В большинстве же случаев «bonjour» и «adieu» совсем опускаются (Примеч. Волошина)
Долой попов (фр.).
Долой штаны (фр.).
Это наш король (нем.)
Это была прекрасная сцена! (нем.)
Позволяю себе привести следующий рассказ Рескина {18}: «Когда Тернер был молод, он иногда бывал добродушен и показывал другим то, что делал. Однажды он рисовал вид Плимутской гавани, за милю или за две стояли два корабля, освещенные сзади. Тернер показал рисунок морскому офицеру, и морской офицер с удивлением и вполне основательным негодованием заметил, что у кораблей не было пушечных портов. «Да, – сказал Тернер, – конечно, их тут нет. Если вы взойдете на Моунт Эджекомб и увидите корабли на фоне заката, вы не различите пушечных портов». – «Но все-таки, – продолжал кипятиться морской офицер, – вы ведь знаете, что они там есть». – «Да, – отвечал Тернер, – я это прекрасно знаю, но я рисую то, что вижу, а не то, что знаю».
