язык, но и невозможность обнять близких, услышать голос родных или пройтись по знакомому с детства городу. Впрочем, Ахматова, потеряв мужа и на долгие годы сына, прекрасно знала, что такое потеря и чувство неизвестности: здоров ли мой ребенок, услышу ли я еще его голос, увижу ли я его.
Но есть среди этих муз и существенные отличия, о которых я хочу отдельно упомянуть, так как и сегодня, спустя сто лет, они кажутся мне важными. Кто-то утонул в своей любви настолько, что оставил свою прежнюю жизнь, чтобы посвятить себя целиком великому чувству и таланту возлюбленного. Другие, несмотря на нагрянувшие чувства, не отказались от своих личных целей и продолжили работать и создавать свой собственный мир, полный маленьких побед и поражений. Конечно, масштаб этих личных достижений казался крошечным в сравнении с великим мужчиной рядом. Однако приходил день, когда отношения между музой и художником вдруг менялись. Возможно, великий мастер находил новую музу, как это было с Пабло Пикассо и Диего Риверой, а может быть, возлюбленный внезапно умирал, как Матисс, Леже или Майоль. В этот злосчастный момент жизнь бывшей музы оказывалась вдруг перевернута. Вчерашние общие друзья вдруг оказывались просто знакомыми, счета в банке – пустыми, а квартиры передавались посторонним. Но самым страшным в этот момент была пугающая пустота.
Посвятив себя другому человеку, женщины теряли себя и, оказавшись вдруг без великого художника, ощущали дыру в душе и полную растерянность. Это была трагедия, с которой было крайне тяжело справиться. Например, блиставшей в свое время балерине Ольге Хохловой это стоило рассудка. Те же, кто не оставлял свои маленькие сражения на поле личных достижений, после утраты возлюбленного могли быстрее оправиться, зная, что потеря возлюбленного – это не потеря жизни.
Я не призываю этой книгой бояться потери или ждать предательства от близких. Я всего лишь хочу, чтобы мы не забывали о том, как сильны женщины и на что они способны сами по себе, независимо от любимого.
Я хочу развеять утверждение о том, что женщина-муза должна быть мягкой, кроткой и безликой, чтобы вдохновлять мужчину на подвиги. Давайте еще раз посмотрим на наших муз: Анна Ахматова – величайшая русская поэтесса, Лидия Делекторская – замечательный переводчик и крупнейший специалист по творчеству Матисса, Надя Ходасевич – одна из важнейших художниц ХХ века, Елена Дьяконова – создатель и менеджер медиаимперии Сальвадора Дали, Ольга Хохлова – балерина «Русских сезонов» Дягилева, Ангелина Белова – художница и педагог, Мария Воробьева-Стебельская – художница и скульптор, Дина Верни – галеристка, открывшая миру подпольное искусство СССР, искусствовед, певица. Все они были выдающимися женщинами, а не бесцветными тенями своих мастеров.
В заключение хочется добавить: дорогие женщины, обязательно любите, мечтайте, творите, заботьтесь о себе и не забывайте быть счастливыми! Надеюсь, моя книга вдохновит вас на подвиги.
Perry G. Women Artists and the Parisian Avant-garde: Modernism and ‘Feminine’ Art, 1900 to the late – 1920 s. – Manchester University Press, 1995.
Poniatowska E. Lieber Diego. Suhrkamp Taschenbuch. – 1989.
Vorobev M. Life In Two Worlds, Abelard-Schuman. – 1962. – 310 p.
Антонова И. Воспоминания. Траектория судьбы. – 256 с.
Арагон Л. Анри Матисс. – Прогресс, 1978. – 472 с.
Арсеньева Е. Грешные музы. – Москва: Эксмо, 2005. – 352 с.
Ахматова А. Стихотворения и поэмы: авторский сборник. – Москва: Эксмо, 2005. – С. 671–679.
Бобышев Д. Я здесь. Человекотекст. – Москва: Вагриус, 2003. – С. 400.
Дали С. Дневник одного гения. – Азбука, 2020. – 320 с.
Дубенская Л. А. Рассказывает Надя Леже. – Москва: Детская литература, 1978. – 288 с.
Жило Ф. Моя жизнь с Пикассо. – Москва: Олма-Пресс, 2001. – 351 с.
Жобер А. Дина Верни. История моей жизни, рассказанная Алену Жоберу: перевод с французского. – Москва: Музей современного искусства «Гараж», 2022. – 250 с.
Лидия Делекторская – Анри Матисс. Взгляд из Москвы: сборник. – 2002. – 384 с.
Литвинская Е. Гала. Муза Сальвадора Дали. – Рипол-Классик, 2017. – 224 с.
Маревна. Моя жизнь с художниками «Улья». – Москва: Искусство – ХХI век, 2004. – 292 с.
Об Анне Ахматовой: сборник / составитель М. Кралин. – Ленинград: Лениздат, 1990.
Паустовский К. Г. Сказки, очерки, литературные портреты: авторский сборник. – Минск: Народная асвета, 1986. – 544 с.
Пикассо М. Дедушка. – 2006. – 173 с.
Рязанов Э. Первая встреча – последняя встреча. – ФТМ, 2011. – 328 с.
Сперлинг X. Матисс / перевод с английского Н. Ю. Семеновой. – Москва: Молодая гвардия, 2011. – 496 с.
Схейен Ш. Сергей Дягилев. «Русские сезоны» навсегда. – Москва: КоЛибри, 2012. – 608 с.
Федоровский В., Сен-Бри Г. Русские избранницы: перевод с французского. – Москва: Республика, 1998. – 252 с.
Цветаева А. И. Воспоминания. – АСТ, 2012. – 928 с.
Шатохина Е. Пикассо и Хохлова. – Вагриус, 2008. – 256 с.
Штейнберг А. Я., Мищенко Е. А. Русская муза парижской богемы. Маревна. – Мультимедийное издательство Стрельбицкого, 2016. – 50 с.
Ахматова А. Стихотворения и поэмы: авторский сборник. Москва: Эксмо, 2005. С. 671–679.
Бобышев Д. Я здесь. Человекотекст. Москва: Вагриус, 2003. С. 400.
Адамович Г. Мои встречи с Анной Ахматовой. 1967; Об Анне Ахматовой: сборник / составитель М. Кралин. Ленинград: Лениздат, 1990.
Ахматова А. Стихотворения и поэмы: авторский сборник. Москва: Эксмо, 2005.
Лидия Делекторская – Анри Матисс. Взгляд из Москвы: сборник. 2002.
Реальное училище – среднее или неполное среднее учебное заведение, в котором особое внимание уделялось естественным наукам и математике. – Прим. ред.
Федоровский В., Сен-Бри Г. Русские избранницы: перевод с французского. Москва: Республика, 1998.
Сперлинг X. Матисс / перевод с английского Н. Ю. Семеновой. Москва: Молодая гвардия, 2011.
Сперлинг X. Матисс / перевод с английского Н. Ю. Семеновой. Москва: Молодая гвардия, 2011.
Федоровский В., Сен-Бри Г. Русские избранницы: перевод с французского. Москва: Республика, 1998.
Сперлинг X. Матисс / перевод с английского Н. Ю. Семеновой. Москва: Молодая гвардия, 2011.
Там же.
Сперлинг X. Матисс / перевод с английского Н. Ю. Семеновой. Москва: Молодая гвардия, 2011.
Там же.
Лидия Делекторская – Анри Матисс. Взгляд
