Ознакомительная версия.
В 70–80-е годы XVIII века – эпоху перехода от барокко к классицизму – и формируется окончательный облик усадьбы. «Андреевское» – настоящее детище графа Александра Романовича Воронцова, занимавшегося устройством усадьбы с 1770 года до самой смерти.
Именно в 1770 году личным архитектором Воронцовых становится Николай Петрович фон Берг (Берг, Фонберг, в разных документах его фамилия записывается по-разному, известно, правописание в то время было весьма свободным). По его проектам строятся усадьбы в Андреевском и Милете (а возможно, и в Мурине), церкви в Семеновском Костромской губернии и в Больших Апабухах Тамбовской губернии. Он получал в год 120 рублей жалованья, на прогоны (т. е. на проезд) и продукты к столу. С назначением в 1778 году Романа Илларионовича наместником Владимирской, Пензенской, Рязанской и Тамбовской губерний Николай Петрович становится Владимирским губернским архитектором. Кстати, именно он является автором первого регулярного плана застройки Владимира. Последний раз его имя упоминается в связи с приездом в «Андреевское» в 1792 году. Возможно, его отцом был Петр Иванович Берг, землемер владимирской губернской палаты, о повышении чина которого в 1782 году самолично хлопотал Роман Илларионович. Более подробных сведений об архитекторе найти не удалось.
Александр Романович по его проекту перестроил господский дом, превратив его в грандиозный дворец в форме замкнутого каре. Возвел «каменные людские покои и служебные избы», амбары, кузницы, каменные скотный и конный дворы, каретные сараи, ледники, винный погреб, помещение театра… Наличие своего театра «показывало» просвещенность знати того времени, и существовало даже негласное соревновательство, чей театр лучше.
Труппа театра состояла из крепостных и соперничала в известности с театром Шереметевых в Останкине. А театр Шереметева был одним из самых известных в России. Истории известен не только театр Шереметевых, но и удивительная история любви графа Шереметева и крепостной актрисы Прасковьи Жемчуговой.
Прасковья (Параша) Ивановна Ковалева-Жемчуго́ва, графиня Шереме́тева (1768–1803) – русская актриса и певица, крепостная графов Шереметевых. Обладала красивым лирико-драматическим сопрано, хорошо играла на клавесине и арфе, была выучена итальянскому и французскому языкам. Влюбленный в нее Николай Шереметев дал вольную Прасковье Ивановне и всей семье Ковалевых, а 6 ноября 1801 года, получив разрешение императора Александра I на «неравный» брак, (согласно другим сведениям Н. П. Шереметев, так и не дождавшись императорского разрешения на неравный брак, получил благословение митрополита Платона), обвенчался с ней в московской церкви Симеона Столпника на Поварской. Во время церемонии присутствовали лишь два необходимых свидетеля – архитектор Джакомо Кваренги и подруга невесты Татьяна Шлыкова-Гранатова.
Усилиями и заботами Воронцова и его архитектора в глубине Владимирской губернии появилась престижная дворцово-парковая резиденция без привычных въездных аллей, открытого парадного двора с разъездным в центре партером, соединившая старые русские традиции с новыми веяниями в архитектуре и паркостроении, отвечавшая характеру и потребностям владельца. Усадьба удобно расположилась в междуречье речек Пекши и Нергили, на обособленном участке в виде полуострова, тянущегося с севера-востока на юго-запад вдоль прихотливо изгибающейся Нергили, на правом ее берегу. Здесь, на возвышении, напротив села Андреевского, расположенного на левом берегу Нергили, и построили каменную домовую церковь, на которую была ориентирована въездная улица – Торговая.
Вдоль его северной границы была проложена вторая – Слободская – улица, ведущая от дворца к реке Нергиль.
Напротив сада шла поперечная, третья – Неугодовская – улица, с западной ее стороны построили конный двор. На восточной создали хозяйственную зону со скотным и птичьим дворами, непременным атрибутом барской усадьбы, и слободой служителей и мастеровых. Несколько запоздалое обращение архитектора к раннему барокко объясняется тем, что здесь уже стоял двухэтажный каменный усадебный дом, а в начале 1770-х гг. лишь надстраивали третий этаж и пристраивали к зданию служебные флигеля и надвратную башню, образовавшие традиционный «красный» (дворцовый) внутренний двор.
Если для третьего этажа характерно упрощение форм, то в пристройке служебных флигелей и надвратной башни явственно прослеживается их усложнение. Здесь Николай Петрович фон Берк обратился к древнерусской традиции построения дома за́мком, с внутренним «красным» двором и надвратной башней. Ее доминирующее положение подчеркивалось и высотностью, и общим архитектурным оформлением. В первом ярусе башни был проезд, во втором жилые помещения, в третьем обзорная площадка. В третьем этаже устроили бильярдную, театр, картинную галерею, архив и пр.
«Сдвоенные пилястры, раскреповка карниза над ними, наличники окон с лучковыми перемычками соотносились с пластикой главного корпуса и церкви, оформление въезда сдвоенными колоннами по его сторонам, несущими балкон с ажурной решеткой в каменных столбах и вазами на устоях – новый объемный пластический мотив, активизирующий фасадную плоскость (аналогичным было оформление въезда со стороны двора и парадного входа в главное здание)» – так профессиональным языком описывают постройки усадьбы архитектурные справочники. Ярусная надвратная башня, завершенная восьмигранником, перекрытым высоким куполом, придавала постройке силуэтность, служила ориентиром, замыкая на себе все строения.
Соединив классические и барочные начала с национальными традициями, архитектор создал оригинальный усадебный комплекс. Стройные вертикали башни, колокольни и пятиглавия дали повод И. В. Завадовскому сказать А. Р. Воронцову: «Всеконечно обойду твою готику». Любопытно, что В. И. Баженов готической называл барочную архитектуру.
Василий Иванович Баже́нов (1738–1799) – русский архитектор, художник, теоретик архитектуры и педагог, представитель классицизма, зачинатель русской псевдоготики, масон. Член Российской академии с 1784 года.
Князь Г. Г. Орлов определил его в свое Артиллерийское ведомство главным архитектором с чином капитана.
В этой должности Баженов предположительно построил в Москве дом Пашкова, а в окрестностях столицы – дворцовый комплекс в Царицыне. До сих пор Баженову приписывается утраченный памятник Санкт-Петербурга, Старый Арсенал на Литейной улице (в XIX веке его занимал Окружной суд, сожжен в 1917 г.
К 1776 году относится план английского, пейзажного парка. После отъезда в Петербург Александр Романович присылал инструкции по содержанию садов и парков, для которых постоянно покупались новые деревья и кустарники. Любопытны указания, данные управляющему Александром Романовичем в 1783 году: «В английском саду около всякой куртины насадить рябины, черемухи, сосны, ели, чтоб через то вид на пестроту деревьев переменялся, сие и в лутчих английских садах наблюдается. Подле каменной стены в сем саду зделанной посадить шпанские вишни. В регулярном саду рощу и все плодовые деревья старатца подсаживать. То же в плодовом саду вишни и яблони. Окончить планировку земли около ананасной оранжереи и на оном месте каменные парники зделать».
Ознакомительная версия.
