В 1967 за несколько месяцев произошло несколько круп ных событий. 21 января в продаже появился сиыгл «Let's Spend The Night Together». Британская пресса с негодoванием встретила это открытое предложение копуляции. В то время, когда в Британии происходил фурор по поводу сингла, Мик посетил концерт британской звезды Клиффа Ричарда в лондонском «Палладиуме». До этого Клифф вызвал удивление, появившись в июне 1966 на сцене вместе с американским евангелистом Билли Грэмом, и шокированный фэн Клиффа написал письмо, опубликованное в музыкальной газете «Диск», в котором были такие строки: «Он не из тех, кому к лицу превозносить религию». Мик сказал Питеру Джонсу: «Он очень хорош, но я бы так не смог. Группа «Шэдоуз», сопровождавшая его выступление, все время исполняла на сцене русские танцы. Можно ли представить нас, делающими то же самое? И смешной костюм, и смешные строчки…» Через несколько недель произошел полицейский обыск в доме Кита Ричарда, после чего Мик и Кит предстали перед судом по обвинению в употреблении наркотиков. Они были признаны виновными и приговорены соответственно к 3 и 1 годам заключения. Из сообщений прессы было ясно, что на их примере молодому поколению хотели показать, к чему приводит неподчинение законам общества. Музыкальные трения в лагере «Роллинг Стоунз» нашли отражение на альбоме «THEIR SATANIC MAJESTIES REQUEST». На обложке альбома стерео–фото: «Роллинг Стоунз», красочно разодетые, на каком–то сюрреалистическом фоне.
Однако, увлечение «Роллинг Стоунз» электронными звуками на этом диске не порадовало многих фэнов и критиков. Некоторые говорили, что «Роллинг Стоунз» подражали «Сержанту Пепперу» «Битлз», следуя аксиоме «все, что могут они, — мы можем лучше». По мнению критиков 70‑х, этот диск «Роллинг Стоунз» был крайне недооценен. Норман Джоплин писал в «Рекорд Миррор» от 16 декабря 1967, что с этим диском «Роллинг Стоунз» потеряли молодых поклонников. Как бы то ни было, «Роллинг Стоунз» оказались под влиянием психоделических направлений. Еще большие музыкальные перемены произошли в последующие 12 месяцев, о чем свидетельствует диск, выпущенный в декабре 1968 — «BEGGARS BANQUET». Фэнам диск понравился — он больше напоминал прежних «Роллинг Стоунз». Обозреватель «Нью — Йорк Таймс» писал: «Битлз все еще ищут себя, а «Роллинг Стоунз» нашли свое место и творят». Этот диск полон живого и агрессивного ритма, мы видим здесь отличную слаженность музыкантов, а Мик в лучшей вокальной форме.
В 1967–68 в жизнь «Роллинг Стоунз» вошел еще один новый элемент — фильм. Была снята их работа в студии, фильм сначала назывался «Один плюс один», позже название сменили на «Sympathy For The Devil». Мик стал звездой в «Performance», а группа — звездами телешоу «Рок–н–ролльный цирк Роллинг Стоунз». Важно было то, что «Роллинг Стоунз» вернулись к музыке, которую можно было исполнять со сцены, тогда как «Битлз» отошли от материала, удобного для подачи на концертах. Мик все еще оставался другом Марианн Фейтфул. В мае 1969 они были обвинены в хранении гашиша. Вскоре стало реальностью то, чего ждали уже давно — из «Роллинг Стоунз» ушел Брайан Джонс, его место занял Мик Тейлор. Но никто в группе не ждал такой драматической новости — 3 июля Брайан Джонс умер. Через два дня в лондонском Гайд–парке, на концерте под открытым небом, «Роллинг Стоунз» отдали ему дань уважения. Началась новая эра. В 1969 Мику была предложена роль Неда Келли в фильме об этом австралийском преступнике.
В последующие месяцы было замечено, что Мик сильно изменился — он был очень увлечен своей ролью и стал меньше интересоваться делами группы. Поскольку Мик являлся главным действующим лицом в группе, то активность ее снизилась. Альбомы стали выходить только раз в год, и с августа 1967 по май 1968 не появилось ни одного сингла, кроме «Honky Tonk Women». Кому–то нужно было вдохнуть жизнь в группу. Этим человеком должен был стать Джаггер. У него на это были и свои причины. Период с конца 1968 до середины 1969 был многообещающим, но надежды не оправдались. Альбом «THEIR SATANIC MAJESTIES REQUEST» и фильм Мика вряд ли можно было назвать успешными. Из–за некоторых деталей «Performance» столкнулся с трудностями при распространении. Итак, на осень было запланировано турне по США. Предполагалось сделать по нему фильм. В США к Мику обратился Джерри Гарсия из «Грэйтфул Дэд» с предложением провести бесплатный концерт с участием «Роллинг Стоунз» где–нибудь в Калифорнии в конце турне. Мик увидел в этом отличный финал для фильма. Этот концерт в Аль тамонте оказался самым драматическим в истории рока. Все это есть в фильме «Gimme Shelter». Большая часть публики была пьяна или обкурена. Во время выступления группы «Джефферсон Айрплэйн» происходили неприятные инциденты.
Мик появился в красном вельветовом плаще и в кепке, и казалось, что он, несмотря на то, что уже несколько месяцев опасался, что его убьет какой–нибудь дикий поклонник, находится в хорошем настроении. Для «детей Иисусовых» Мик и «Роллинг Стоунз» превратились в сообщников дьявола, Люцифера, в песне «Sympathy For The Devil». Кульминация настала со смертью 18-летнего Мередита Хантера. Говорят, что у него был пистолет. Никто никогда не узнает, предназначался ли выстрел Мику. Достаточно сказать, что Мик видел его смерть. Казалось вероятным, что после этого «Роллинг Стоунз» не будет. Однако, через восемнадцать месяцев «Роллинг Стоунз» вышли из спячки и весной 1971 совершили турне по Британии.
Они расстались с фирмой «Декка» и основали свой собственный концерн, делами которого занялся знаменитый Маршалл Чесс, сын основателя «Чесс Рекордс» Леонарда Чесса. Вышел новый сингл, впервые за несколько лет, — «Brown Sugar». Это были снова прежние «Роллинг Стоунз» — заняв первые места в хит–парадах, он стал бестселлером почти во всех странах мира. Появился новый альбом «STICKY FINGERS», который также был на первых местах. В начале 1971 Мик, расставшийся с Марианн, женился на Бианке Перес Морено де Масиас и уехал с «Роллинг Стоунз» во Францию, чтобы избежать английских налогов, отнимающих значительную часть заработанного. В 1972 снова необычайно успешное турне по США, о котором Роберт Гринфилд записал книгу «Путешествие с Роллинг Стоунз по Америке». Их встречали с любовью везде, где бы они ни играли. В 1973 вышел альбом «GOATS HEAD SOUP». На нем была песня «Star Star» с намеками на поведение групи–подростков, которую отказались передавать многие радиостанции. Произошли изменения в музыкальном плане: к ним присоединились клавишник Билли Престон, а также Бобби Кейси, Джим Прайс, Тревор Лоренс. Для сценических эффектов был привлечен американский специалист Чип Монк. Да, «Роллинг Стоунз» были уже не те, после Альтамонта для них началась новая эра.
Рождение новых «Роллинг Стоунз» пришлось на 1971–72, а в 1973, на стадионе Уэмбли, в Лондоне, перед 105000 фэнов предстали уже повзрослевшие «Роллинг Стоунз». Концерт был великолепен. Теперь они играли простой, добросовестный, хороший рок–н–ролл и были, разве что, лучше любой другой подобной группы в мире. В декабре 1972 в журнале «Лет Ит Рок» английский музыкальный критик Карл Даллас писал: «Если они оставят демоническую чушь и остановятся на простом материале, вроде «Honky Tonk Women», то сумеют избежать убийства. Но тогда они станут другими — уже изменились музыка, содержание, и изменения, по–моему, не закончились.» Неизменным осталось только название.
