20
Подробнее см. в кн.: Бронштейн С.Н. «Терменокс» и «электрола». — М.,1930; Володин Л. Электронные музыкальные инструменты. — М.: Энергия, 1970, с.27; Волошин В.Н., Федорчук Л.И. Электромузыкальные инструменты. — М.:Знание, 1971, с.24; Меерзон Б.Я. Электромузыкальные инструменты. — М.: Знание, 1977, с.6.
Цит. кн. Кокина, с.92.
Цит. кн. Термена, с.31.
Светомузыка: становление и сущность нового искусства. — Казань: Таткнигоиэдат, 1976, с.43; Человек, искусство, техника: проблема синестезии в искусстве, — Казань: Изд-во КГУ, 1987, с.206; «The New Lаокооп»: A Periodic System of the arts. - Leonardo, v.24, 1991, № 4.
Кокин Л. История о том, как из электроизмерительного прибора родилась электромузыка. — Наука и жизнь, 1967, № 12; Дрейден С. Ленин знакомится с терменвоксом. — Музыкальная жизнь, 1988, № 1; Белкин Ю. В гостях у Ленина. — Юность, 1980, № 4. Недавно обнаружил и собственную статью Термена об этом: Встреча с Лениным. — Советский музыкант, 1964, 15 апр.
Письмо Л.Троцкому от 4 апреля 1922 года. — В кн.: Ленинский сборник, т.37. — М.:Политиздат, 1970, с.358.
Кандинский В.В. Каталог выставки. — Л.: Аврора, 1989, с.46 — 66.
Гидони Г.И. Искусство Света и Цвета. — Л.:Издание автора, 1930, c.13,16; Его же: Густав Курбэ. — Л.:Изд. лаборатории Искусства Света и Цвета, 1933, с. 76, 102.
Ленин В.И. Полн. собр. соч., т.38, с.204.
Цитирую по памяти, источник установить не удалось в виду непопулярности автора. (А если я и напутал что-то, сошлемся на литературный вымысел. Все равно — похоже...).
РККА — Рабоче-Крестьянская Красная Армия. Вооруженные силы формировались, подбирались тогда не только по половому, но и социальному признаку.
Рохлин А. Четвертый вариант. — Радио, 1984, № 2. (До этого первое и последнее описание терменовского «телевизора» успел опубликовать журнал «Радиолюбитель», 1927, № 1; кроме того, успел похвалить изобретателя журнал «Огонек», 1926, № 47.)
Подлинник своего уникального диплома Лев Сергеевич передал в Центральный музей связи им. А.С.Попова, а фотокопию в московский Политехнический, где и можно ознакомиться с работой студента Термена.
«Город Желтого дьявола» — так называл Нью-Йорк Максим Горький. Я здесь неоднократно цитирую его не только потому, что «присвоил» себе в эпиграф хвалебный отзыв Сталина, размашисто начертанный поперек рукописи романтической безделицы Горького под названием «Девушка и смерть». Просто мне, по-честному, Горький нравится, и сам псевдоним его, который он, молодец, не сменил после революции на Сладкий.
С.Зорин утверждает, что Термен занимался этим позже, в 1965 — 1966 гг. Возможно — продолжал?..
Szigeti J. With strings attached. - N.Y, 1947, p. 225–226.
Mason С.Р. Theremin «Terpsitone»: а new electronic novelty. — Radio-Craft, 1936, Dec, p. 336, 365.
An interview with Mary-Ellen Bute. - Film Culture, 1964–1965, № 35, p. 25–26.
Alarm — тревога (англ.). См. об этом: Teletouch corporation. — Electronics, Feb.1937, p.26 — 28.
Я не был еще в Нью-Йорке. А Сергей Зорин был. И написал мне на полях рукописи: «Окстись, какие задворки, это центр города!!» А я решил оставить, звучит — красиво.
Р.Зорге — советский разведчик, снабжавший руководство СССР информацией о настроениях в Японии относительно возможности вступления ее в войну против нашей страны.
Каплунов М., Черенков М. Война и мир Льва Термена. — Московские новости, 1988, 6 марта.
Schober I. Elektronische Heulboje. - Sud-Deutsche Zeitung, 1994, 30 juni.
Когда я прислал Л.Термену на сверку первую статью о нем, с фразой о «сталинских репрессиях, жертвой которых он стал при возвращении», Лев Сергеевич попросил убрать ее: Сталин, мол, ни при чем. «Он очень уважал и ценил ученых, — и уже с обычной своей детской улыбкой, — да и вообще при Сталине ученым хорошо платили...»
«Крутой маршрут» — название книги воспоминаний бывшей казанской партийной активистки Е.Гинзбург, матери известного писателя В.Аксенова. Стало нарицательным выражением для обозначения судьбы репрессированных при Сталине.
Дословно — «совокупное произведение искусства» (нем).
Концепцию искусства будущего Вагнер изложил в одноименном труде. В советское время издано в кн.: Вагнер Р. Избранные работы. — М.: Искусство,1978, с.142 — 261.
Из минувших времен. Посвящается И.А.Вышнеградскому. — Музыкальная Академия. 1992. № 2, с.135 — 159.
Альшванг А.Н. Философские мотивы в творчестве Скрябина. — Советская музыка. 1935. № 7 — 8; 1936, № 1.
Гидони А.Г. Идея светомузыки в творчестве и экспериментах Г.И.Гидони. — В кн. Материалы всесоюзной школы молодых ученых по проблеме «Свет и музыка». — Каэань: КАИ, 1975.
Статью опубликовали, см.: Galeyev В. L.S.Termen: Faustus of the Twentieth century. - Leonardo, v.24, 1991, N 5.
По словарю советских нововведений в русский язык «шарашка» — это сведенное за колючую проволоку множество талантливых людей, должных продвигать науку в тюремном режиме.
«Клоп»- в международном жаргоне второй половины XX века означает малогабаритное и столь же малоприятное, как клоп, подслушивающее устройство, устанавливаемое во всех странах где угодно, но обязательно без согласования с абонентом.
Права человека и угроза частной жизни. — Курьер ЮНЕСКО, 1973, июль.
Duskam S. W. Detection of clandestine eavesdropping devices. - Proceedings of «First international electronic crime countermeasures conference», Edinburgh, 1973.
На советском жаргоне «Собес» — это «социальное обеспечение», превращенное из законной формы компенсации былых заслуг в унизительные приютские подачки.
Цит. ст. в газ. «Московские новости», 1988, 6 марта.
Прописка — социальный институт регистрации и, одновременно, ограничения свободы пребывании любого гражданина на территории СССР.
