Комиссией муниципалитета были отмечены и другие достоинства стиля дома Кальвет. Среди прочих нужно отметить конструкцию канализационной и вентиляционной систем, а также лестницы. Необычным для архитектуры того времени было и решение отделки потолков, сделанных из древесины, которая заменила штукатурку. В связи с этим необходимо сказать о том, что подобный способ декора был выбран автором неслучайно. Дело в том, что после завершения строительства и в период проведения отделочных работ в Барселоне проводилась забастовка штукатуров. А потому Гауди, решив не ждать момента завершения забастовки, вынужден был спешно отделать простенки между несущими балконами деревянными плитами, поверхность которых предварительно расписали цветами.
В период строительства дома Кальвет имя автора архитектурного сооружения стало необычайно популярным в Барселоне. Это время можно назвать пиком славы испанского мастера.
Крипта церкви Санта-Колома
В конце 80-х годов XIX века дон Эусебио Гуэль решил построить поселок для рабочих ткацкой фабрики, которая начала свою работу в марте 1891 года. Тогда же был открыт и рабочий поселок с жилыми домами, поликлиникой, клубом, библиотекой и спортивным комплексом. Испанский поселок не мог долгое время существовать без церкви. К концу 90-х годов XIX века население рабочего поселка, находившегося в усадьбе Санта-Колома Сервильo, значительно увеличилось, и старая часовня не могла уже вмещать всех желавших присутствовать на службе.
Тогда-то дон Эусебио Гуэль и решил обратиться к Антонио Гауди с просьбой составить проект большой приходской церкви, получившей название храм Святого сердца.
Для возведения новой церкви Гауди выбрал открытое место на вершине горы, окруженной высокими соснами. Нужно заметить, что в проекте здания церкви колонии Гуэль отразилось формирование творческой манеры архитектора, его поиски в области создания совершенной конструкции и завершенной образной системы архитектурной композиции.
Еще зодчие XVIII столетия разработали и широко использовали при создании деталей, украшавших постройки, такой прием, как включение в композицию арки, представлявшей собой перевернутый контур свободно повисшей цепи. Подобные элементы мастера чаще всего применяли при создании разнообразных арочных и купольных комплексов.
Антонио Гауди в стремлении создать архитектурную композицию, конструкция которой была бы близка по своему совершенству и завершенности к самой природе, опирался в работе на такой принцип. Он полагал, что линии арки должны напоминать контур перевернутого напряженного многоугольника. При этом, по мнению мастера, первоначально форму арочного сооружения следовало изобразить на макете.
Для того чтобы получить арку требуемой формы, в точках будущего приложения сил Гауди закреплял цепь, а к ее концам привязывал две веревки. После этого к веревкам прикрепляли небольшие мешочки с грузом, вес которого должен был пропорционально соответствовать нагрузке. Тогда получались очертания арочной конструкции требуемой формы. Работая со сложным макетом, также можно было определить направление реакций по обеим сторонам арки и угол наклона для размещенных в конструкции опор с тем, чтобы в результате равномерно распределить нагрузку вдоль оси стены или колонны, не используя при этом распоры.
Неслучайно местом для строительства нового храма Гауди выбрал вершину холма. Именно там он планировал возвести навес, под которым возникало трехмерное изображение создаваемой им постройки. В работе над макетом церкви колонии Гуэль принимал также участие архитектор Франциско Беренгер, инженер Эдуардо Гоетц, скульптор Бельтран и каменщик Агустина Массипа. Все они пользовались чрезвычайным уважением и доверием автора сооружения. По свидетельствам современников, появляясь на строительной площадке, Гауди сначала смотрел, как идут строительные работы, а затем уже шел осматривать работу над макетом.
Нужно заметить, работа по возведению церкви в колонии Гуэль и ее макета была крайне трудной. Для того чтобы облегчить задачу строителей, на поверхность крыши навеса был нанесен чертеж будущей постройки. От него вверх шли стойки с прикрепленными к ним свисающими вниз цепями, к концам которых привязывали несколько сотен мешочков, начиненных мелкой дробью. Таким образом готовили своеобразный каркас будущего здания.
Для того чтобы наметить месторасположение той или иной детали постройки, Гауди наносил на листы тонкой полупрозрачной бумаги контурные линии элемента. Кроме того, по мере продвижения строительных работ приходилось менять положение опор, а следовательно, и перевешивать прикрепленные к ним грузы, поскольку любое изменение равновесия могло привести к разрушению собранного макета.
После того как та или иная деталь или часть сооружения была завершена и автор выражал удовлетворение по поводу ее конструкции и внешнего вида, приступали к фотографированию, для чего разбирали стены возведенного ранее вспомогательного навеса. В дальнейшем работали гуашью и пастелью с использованием отпечатков, размеры которых составляли 50 х 60 см.
В 1916 году работы по строительству церкви колонии Гуэль были прерваны, макет остался незавершенным. Однако он существовал на том же месте в течение более чем 20 лет.
Сооружение знаменитой крипты-часовни колонии Гуэль велось в период с 1903 по 1916 год. При этом в работе принимали участие всего лишь трое каменщиков и около десяти человек подсобных рабочих. Нужно заметить, что на всех строительных площадках Гауди указанное выше количество рабочих оставалось неизменным.
Интерьер крипты церкви колонии Гуэль
Возведение верхней части церкви колонии Гуэль так и не было начато. Судить о красоте и оригинальности замысла автора современный ценитель архитектурного искусства может только по сохранившимся до наших дней наброскам.
Помещая архитектурную композицию в природный ландшафт, автор заботился прежде всего о том, чтобы созданная его руками постройка хорошо вписывалась в окружающий лесистый пейзаж. Это было достигнуто оригинальным способом: здание ни с одной из сторон не обозревается целиком, его можно рассматривать только по отдельным частям. Действительно, отстроенные детали здания являются своеобразным отражением растительного мира. Среди прочих элементов особенного внимания заслуживают верхняя часть крипты (хоры), почти упирающаяся в рельефные стволы опор, и портик, расположенный перед главным входом в церковь и выполняющий функцию опоры для главной лестницы, устремившейся ко входу в верхнюю церковь.
