Все здание, кажется, подчинено устремленности ввысь. Довольно низкое в плане сооружение было завышено с тем, чтобы подготовить появление острого шпиля. Все части здания были намеренно завышены автором: высота полуподвала составляет 3 м, первого этажа – 5 м, второго чердака – 5 м, бельэтажа – 6 м и первого чердака – 4,5 м. Таким образом, все сооружение поднимается над уровнем земли на 33 м, что позволило автору создать произведение, полностью завершенное в вертикальном направлении.
Цветной витраж лестницы дома Бельесгуард
По вертикали же вытянуты и контурные линии оконных проемов. В трехлопастном окне движение вверх создано за счет тонких прутьев решетки. Линии окон лоджий чердака повторены в зубцах, являющихся ограждением плоской крыши. Зал мансарды ограничен сводом-перегородкой, имеющей готический профиль: двойные окна мансард обращены в стороны света и усиливают динамизм общей композиции.
Особенного внимания в конструкции Бельесгуарда заслуживает спроектированная Гауди сложная система переходов, пронизывающих кровлю. Ее обвивает проходящая по спирали лестница, ведущая с крыши на самую высокую точку чердака, увенчанную небольшой террасой и огражденной высокими железными зубцами, сквозь которые открывается чудесный вид на горы и Барселону.
Как уже было сказано выше, конструкция здания Бельесгуард чрезвычайно проста. Однако в композицию включено несколько необычных элементов, придающих постройке уникальный характер.
В качестве примера можно привести конструкцию полуподвального помещения. Основу ее составляют круглые в сечении опоры с капителями, выполненными в византийском стиле, своды-перегородки и маленькие сводики над ними. Над всем этим поднимаются стены и столбы, несущие помещения первого этажа. Новым для Гауди стало использование в качестве поддержки для арок металлических растяжек, сделанных из позолоченных крученых прутьев.
Столь же интересна и конструкция чердака. Ее основание образуют восемь опор, увенчанных грибовидными капителями, составленными из кирпича, выложенного с выносом. Над ними устроены арки, каждая вторая из которых держится на тонкой и плоской на первый взгляд балке, установленной между опорами. На самом деле мастер использовал не плоские, а многослойные, изготовленные из дерева щиты. Поверх них выложены кирпичи так, что секции деревянного щита являются своеобразным продолжением грибовидных капителей.
Щит поддерживает также несколько ложных арок, в средних плоскостях которых для облегчения массы конструкции проделаны отверстия. Арки служат поддержкой для пола чердака, повторяя конструкцию, уже использовавшуюся мастером при создании церкви колонии Гуэль.
Среди элементов отделки Бельесгуарда следует отметить каменную мозаику, изготовленную в специальных гипсовых формах. Это дало автору возможность использовать детали мозаики для отделки косяков, перемычек дверных и оконных проемов, крученых колон аттика, а также водосточных труб.
Антонио Гауди лично присутствовал на строительной площадке дома Бельесгуард до тех пор, пока шли основные стадии сооружения постройки. В дальнейшем работой по окончательной отделке здания руководил его помощник Доминго Суграньес. Под его руководством были выстроены скамьи, решетки, домик привратника и (по эскизу Гауди) небольшое сооружение для водяного насоса, по форме походившего на огромного дракона, спину которого украшал гребень, составленный из сколотых камней.
Время создания Антонио Гауди парка Гуэль – 1900–1914 годы. Несколько раз побывав в Англии, дон Эусебио Гуэль решил выстроить свой собственный город-сад. Для этого на склоне горы (в то время самая высокая точка Барселоны) им был приобретен земельный участок, площадь которого достигала 15 га. В плане участок имел форму неправильного семиугольника, граничившего с горной речкой и дорогой Сан-Северо, протянувшейся по трассе древнеримской военной дороги. С юго-западной стороны участок сильно понижался. При этом разница между уровнями отдельных частей достигала 60 м.
В строительстве парка принимало участие около 60 рабочих. Во время разговора с Гауди дон Эусебио Гуэль оговорился, что площадь застраиваемых участков не должна превышать 1200–1400 м2. Таким образом, общая площадь участков, отводимых под застройку, составляла 16% от всей площади участка. При этом размещать сооружения от дороги можно было на расстоянии, равном их высоте. А высота ограждений соседних построек не должна была превышать 80 см.
Нужно сказать, что Гуэль позаботился о том, чтобы создать необходимые условия для ведения строительства и возведения максимально комфортабельных и функциональных построек. Так, все они впоследствии были оборудованы водопроводной, канализационной и электропроводящей системами.
В плане парка Гуэль было предусмотрено также сооружение здания для привратника, рынка, театра и часовни. Была в маленьком городке и своя главная площадь. На территории парка не должно было быть клиники, ресторанов, кафе, гостиниц и фабрик – словом, всего того, что могло бы доставить неудобства соседям. Во время застройки не разрешалось также вырубать особенно большие деревья.
В застройке парка Гуэль особенный интерес представляет тот факт, что Гауди свел к минимуму срезку и перемещение грунта. Причем это было сделано не столько в целях экономии, сколько ради того, чтобы сохранить в первозданном виде растительность.
Для прокладки дорог и подъездных путей требовалось выровнять поверхность участка. Однако для урегулирования уклонов Гауди использовал прием сооружения системы виадуков, поддерживаемых прочными колоннами. Таким образом, разница в уклонах между отдельными участками пешеходных дорог не превышала 12%, а подъездных путей – 6%.
Осуществление проекта парка Гуэль было начато довольно быстрыми темпами. Уже в 1902 году на территории парка появилось ограждение с семью воротами, домиком привратника, большое количество виадуков и так называемый дорический храм, который планировалось использовать в качестве помещения для торговли.
В 1903 году по распоряжению дона Эусебио Гуэля строительство парка было приостановлено. Тогда на приготовленных к застройке участках оставались лишь глыбы, с помощью которых были помечены центры будущих сооружений. Таким образом, из 60 запланированных проектов осуществленными оказались лишь два: домик привратника, впоследствии приобретенный самим автором, и дом, в котором жил заказчик.
Парк Гуэль стал настоящим произведением архитектурного искусства. В начале XX века его можно было считать культурным центром Барселоны, жизнь которого началась с открытия на его территории в октябре 1906 года первого съезда, посвященного каталонскому языку.
