русскими глазами, что никто до него во всей русской живописи не знал, как выразить на полотне всю бесконечную прелесть тех разнообразных ощущений, которые всякий из нас с таким блаженством испытал прохладным утром или при лучах теплого вечера в убогой северной русской деревне. <…>
Сколько чисто пушкинского понимания русской природы во всем его творчестве, в его глубокой лунной ночи и аллее заснувших столетних берез, тихо ведущих в старую, знакомую усадьбу мечтательной Татьяны. Вечерний лиризм, любовь к маленькому, но не мелкому и подчас странная, романтическая грусть в самом обыденном мотиве. Все его творчество – несложные повести из быта русской природы, краткие моменты, где все рассказано, все интересно и прекрасно. <…>
Творчество Левитана необычайно по своей скромности. Сенсационных картин он не оставил; его незатейливые уголки природы промелькнули перед нами, многие из них даже позабылись, как бы слились с самой природой. Но одно осталось несомненно, что не забудется никогда. Стоит нам на минуту выбраться из удушливого чада наших пыльных городов и хоть немного ближе подойти к природе, чтобы вспомнить с благодарностью великие уроки художника русской земли. В колокольном ли звоне деревенской церкви, в корявом ли плетне или посиневшем озере – всюду мы видим природу через него, сквозь него, как сам он ее видел и как другим ее раскрыл.
Он многое объяснил, на многое указал и, главное, сблизил людей с природою силой своей любви. Это далеко не все поняли.
Мы же, друзья художника, похоронили в нем одного из нас самих, одного из тех, для кого работаешь и из-за кого работаешь.
Таланты придут иные, они разберут оставленное им наследие, – а его наследием тысячи могут обогатиться, – но то, чего он не сказал, договорят ли другие?
Я только что был вновь в тех местах, где я в последний раз видел его, где он столько лет работал и где он умер. Дом пуст, окна раскрыты, в его просторной мастерской теснятся те же, так и оставшиеся «недоговоренными», ему «дорогие мотивы», а он «ушел», и только разросшиеся кусты да молодые березки по-прежнему толпятся и качаются вокруг его уснувшего жилища.
Лев Бакст. Портрет Исаака Левитана. 1899. Литография (из серии 15 литографий русских художников для журнала «Мир искусства»)
Исаак Левитан. Солнечный день. Весна. 1876–1877. Частное собрание
Исаак Левитан. Лес. Солнечный день. 1883–1884. Государственный музей искусств Узбекистана
Исаак Левитан. Осенний пейзаж. 1880-е. Национальный художественный музей Латвии, Рига
Исаак Левитан. Осень. Солнечный день. 1897. Частное собрание
Исаак Левитан. Мелихово. В усадьбе А.П.Чехова. 1895. Израильский музей, Иерусалим
Исаак Левитан. В окрестностях Саввино-Сторожевского монастыря. Середина 1880-х. Израильский музей, Иерусалим
Исаак Левитан. Деревенька. 1880-е. Частное собрание
Исаак Левитан. Тропинка в лесу. Конец 1880-х. Израильский музей, Иерусалим
Исаак Левитан. У озера. 1893. Частное собрание
Исаак Левитан. Крымский пейзаж. 1887. Плесский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
Исаак Левитан. Мельница. Закат солнца. 1888. Частное собрание
Исаак Левитан. Волга. 1888–1890. Плесский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник © «Плесский музей-заповедник», Плес, 2024 г.
Исаак Левитан. Шторм. 1890. Частное собрание
Исаак Левитан. Исаак Левитан. На пути к Сиону.1890. Израильский музей
Исаак Левитан. Владимирка. 1892. Этюд. Частное собрание
Исаак Левитан. Сирень. 1893-1895. Частное собрание
Исаак Левитан. Весна. Белая сирень (Терраса в сирени). 1894–1895. Частное собрание
Исаак Левитан. Исаак Левитан. Васильки (Букет васильков). 1894. Частное собрание
Исаак Левитан. Портрет А.П. Ленского. 1890-е. Латвийский художественный музей, Рига
Исаак Левитан. Портрет С. П. Кувшинниковой. 1888. Музей-квартира И. И. Бродского
Исаак Левитан. Портрет Е.П. Колосовой. Начало 1890-х. Государственный музей искусств Узбекистана, Ташкент
Исаак Левитан. Ветка цветущей яблони. 1896. Этюд. Частное собрание
Исаак Левитан. Июньский день (Лето). 1899. Частное собрание
Исаак Левитан. В Альпах весной. 1897. Частное собрание
Исаак Левитан. Последние лучи солнца. Осиновый лес. 1897. Частное собрание
Анализ этого важного этапа в библиографии Левитана приводится в статье В.С. Турчина «Профессор А.А. Федоров-Давыдов и его представления о творчестве И.И. Левитана» («Исаак Левитан. К 150-летию со дня рождения». М., 2010).
Большинство писем, документов и воспоминаний, опубликованных в этой книге, печатаются по этим двум изданиям.
Материалы печатаются в современной орфографии и пунктуации. Восстановленные авторские сокращения и недописанные слова приводятся в квадратных скобках. На месте слов, которые не удалось разобрать, ставится соответствующая пометка в круглых скобках. Пропуски в цитатах обозначаются многоточием в угловых скобках.
Иван Иванович Шишкин (1832–1898) – художник-пейзажист, живописец, мастер гравюры, педагог; член-учредитель Товарищества передвижных художественных выставок. Жил и работал преимущественно в Санкт-Петербурге.
Алексей Кондратьевич Саврасов (1830–1897) – живописец, педагог; художник-пейзажист, член-учредитель Товарищества передвижных художественных выставок. Влиятельная фигура московской школы живописи.
Василий Дмитриевич Поленов (1844–1927) – живописец, педагог; пейзажист, автор жанровых картин и картин на библейские сюжеты. Член Товарищества передвижных художественных выставок. Организатор подмосковной артистической колонии в усадьбе Борок (ныне – Поленово).
Архип Иванович Куинджи (1842–1910) – художник-пейзажист, педагог; член Товарищества передвижных художественных выставок.
Павел Михайлович Третьяков (1832–1898) – предприниматель, меценат, один из крупнейших коллекционеров своего времени. Вместе с братом Сергеем Михайловичем (1834–1892) – основатель Третьяковской галереи.
