«Любовь без чулок» (1772, премьера в Королевском театре — 26 марта 1773 года) — стихотворная комедия Весселя, пародирующая «высокий стиль» и приемы французской классицистской трагедии и итальянской оперы.
«Сандрильона» (водевиль о Золушке).
'«Сандрильона, или Зеленый башмачок» — лирическая музыкальная комедия, созданная в 1810 году французским комедиографом Ш.Г. Этьеном (1777–1845) и популярным в Дании того времени французским композитором Николо Изуаром (Николо Мальтийским) (1775–1818). В копенгагенском Королевском театре поставлена в 1812 году в переводе Н.Т. Бруунса.
…Книгопечатник Иверсен…
Иверсен, Кристиан (1748–1827) — издатель и книготорговец. Родился в Копенгагене, в 1775 году переселился в Оденсе, где приобрел типографию. Газета «Иверсенс Фюнске Авис» издавалась Иверсеном с 1780 года (первоначальное название — «Фюэнс Стифтс Шурналь»).
…к танцовщице мадам Шалль…
Шалль, Анна (1775–1852) — датская балерина, особым успехом пользовалась в балетах Винченцо Галеотти (1733–1816) — итальянского танцовщика и хореографа, с 1775 года — балетмейстера копенгагенского Королевского театра.
…на поиски Королевского театра.
Копенгагенский Королевский театр был создан 27 апреля 1770 года рескриптом о преобразовании Городского театра, находившегося в ведении копенгагенского магистрата, в королевский (первоначально получил название «Королевская датская сцена»). Явился продолжателем дела, начатого первым датским национальным театром (1722–1730). С конца XVIII до середины XIX века был одним из главных центров художественной жизни Копенгагена. Вместе с тем, начиная с 30-х годов все больше начинала обнаруживаться тормозящая, консервативная роль Королевского театра как официальной сцены, пользовавшейся монопольным правом на создание театральных представлений.
…Следы бомбардировки 1807 года…
Бомбардировка 1807 года — одно из главных событий англо-датской войны 1807–1814 годов. Блокировав Копенгаген с суши и с моря, англичане подвергли его ожесточенному обстрелу, который продолжался со 2 по 7 сентября и вынудил капитуляцию города.
Он попал в самый разгар так называемого «избиения евреев»…
Еврейские погромы, перекинувшиеся в Копенгаген из городов на западе Германии, происходили с 4 по 14 сентября 1819 года. Впечатления Андерсена от этих дней нашли позднее свое выражение в его романе «Только скрипач».
…старый театр Эйгтведа…
Эйгтвед, Нильс (Николай) (1701–1754) — крупнейший датский архитектор, автор многих дворцовых и других сооружений в Копенгагене. «Комедихусет» (Дом комедии) на Конгенс Нюторв (1748) — одно из главных творений Эйгтведа.
…выбрал сцену из Сандрильоны.
Андерсен исполнил перед мадам Шалль некое подобие танцевальной сцены главной героини пьесы Анины из конца 2-го акта.
…попросить балетмейстера Бурнонвиля..
Бурнонвиль, Антуан (1760–1843) — французский танцовщик и балетмейстер, с 1792 года жил и работал в Дании. До 1823 года — солист балета, с 1816 по 1829 год — руководитель балетной труппы (танцдиректор) Королевского театра. Как танцор отличался выразительной мимикой и богатейшей пластикой.
…Иверсен написал профессору Рабеку.
Рабек, Кнуд Июне (1760–1830) — датский писатель и литературовед, представитель либерально-просветительского направления в датской литературе, эстетике, литературной и театральной критике. Явился первым историком датского театра («К истории датской сцены за первое столетие ее существования», 1822), заложил основы научного исследования творчества Хольберга («Людвиг Хольберг как комедийный писатель и его комедии», т. 1–3, 1815–1817). С 1790 года (с перерывами) — профессор, в 1826–1827 годах — ректор Копенгагенского университета. Членом дирекции Королевского театра стал в 1809 году, до этого (в 1805 году) преподавал в драматической школе театра.
…к директору театра, камергеру Холстейну.
Холстейн, Фредерик Конрад (1771–1853) — шеф-директор Королевского театра с 1816 по 1840 год.
В сознании копенгагенцев Холстейн, проявивший незаурядное личное мужество в дни нападения англичан в 1807 году, олицетворял собой прежде всего беззаветно храброго воина. Однако в своей театральной деятельности он ориентировался в основном на коммерческий успех и отличался боязнью и недоверием ко всему новому в искусстве (Рабек говорил, что Холстейн «боится всего, кроме пороха и пуль»).
«Поль и Вирджиния» — опера французского скрипача и композитора Родольфа Крейцера (1766–1831) на либретто Э. Г. Ф. Фавьера по мотивам известного романа Ж. А. Бернардена де Сен-Пьера (1737–1814), сочиненная в 1801 году.
… отправился к Сибони.
Джузеппе Сибони (1780–1839) вошел в историю датского искусства также как инициатор создания первой в Дании консерватории. Занятия в консерватории, целью которой являлась в первую очередь подготовка вокалистов для королевской сцены, начались в 1827 году; Сибони был назначен ее профессором.
Вейсе, Кристоф Эрнст Фридрих (1774–1842) — датский композитор, пианист, органист, зачинатель романтизма в датской музыке (комичеекая опера «Снотворный напиток», 1809). Родился в Альтоне (ныне — район Гамбурга), но с 1789 года постоянно жил в Копенгагене; ученик крупнейшего музыкального деятеля Дании конца XVIII века Й. А. П. Шульца (1747–1800). Как композитор выступал практически во всех жанрах музыкального творчества (помимо опер и музыки к театральным постановкам писал также симфонические фортепианные, органные и другие сочинения), но наибольшую известность принесли ему многочисленные (около 100) романсы на стихи современных ему датских поэтов — Эленшлегера, Ингемана, Й. Л. Хейберга и др. Во второй половине 20-х и в 30-е годы дом Вейсе на Кронпринсессгаде, всегда открытый для молодежи, был одним из самых популярных артистических салонов Копенгагена.
…и поэт Йене Баггесен.
Баггесен, Йене (1764–1826) — датский поэт просветительского направления, испытал значительное влияние Канта и Руссо, приветствовал Французскую буржуазную революцию 1789 года, в произведениях 90-х годов воспевал борцов за свободу. В литературу вошел прежде всего как блестящий мастер стихотворной формы, внесший значительный вклад в обновление датского поэтического языка. Широкой известностью пользовался его сборник «Комические рассказы» (1785), содержащий пять гротескно-иронических, полных фантазии и юмора стихотворных новелл; в сюжетах этих произведений Баггесен широко использовал датские фольклорные мотивы, однако в целом его отношение к фольклору и скандинавской мифологии было далеким от восторженного преклонения, характерного впоследствии для датских романтиков. В 1813–1814 годах начал многолетнюю полемику против Эленшлегера, а затем Хейберга, в которой с просветительско-романтических позиций подверг критике теорию и практику романтизма. Формально в этой полемике Баггесен потерпел поражение, однако в принципе ему удалось подметить действительные слабости в сочинениях романтиков (чрезмерную идеализацию «нордического» прошлого, налет мистики и т. д.).
