Французская живопись XIX века. 1. Портрет. Набор открыток - Валентина Николаевна Березина

Государственный Эрмитаж

Французская живопись XIX века

Выпуск 1. Портрет

На обложке:

АНН-ЛУИ ЖИРОДЕ. Голова женщины в тюрбане. Фрагмент

АЛЕКСАНДР ГАБРИЕЛЬ ДЕКАН. Автопортрет. Фрагмент

16 открыток. Цена 89 коп.

«Изобразительное искусство»

Москва. 1983

Автор текста В. Н. Березина

Редактор О. А. Гасанова

Худож. редактор Е. И. Волков

Техн. редактор Л. П. Богатова

Подп. в печать 12. 09. 83. 9-1397

Т. 290000. 2123211

© Издательство «Изобразительное искусство», 1983

Отпечатано в Чехословакии

Французская портретная живопись XIX века представлена в собрании Государственного Эрмитажа целым рядом интересных и разнообразных по характеру образцов. Хронологически картины, включенные в этот комплект открыток, охватывают период с 1790-х до конца 1850-х годов.

Строгая простота и даже некая аскетичность, как бы передающая дух революционной эпохи, присуща портрету Александра Богарне (1760—1794) — одного из активных участников французской буржуазной революции конца XVIII века. Имя автора этой картины пока остается неизвестным, но она была, несомненно, создана, если не в кругу непосредственных учеников Жак-Луи Давида, то мастером, явно находившимся в сфере его влияния.

Другая грань эпохи отражена в героизированном портрете Наполеона Бонапарта (1769—1821) работы Антуана Жана Гро. Во время итальянской кампании в битве при Арколе 15-17 ноября 1796 года победу французов над австрийцами определило взятие моста, когда Бонапарт со знаменем в руках бросился вперед, увлекая за собой солдат.

Долго работавший в России и мало известный на своей родине Жан Луи Вуаль создал целую галерею портретов представителей русской знати. Художник с свойственным ему изяществом живописной манеры сумел передать в портрете Анны Петровны Лопухиной (1777—1805) живое очарование юности.

Совсем иной эмоциональной строй — спокойный и созерцательный — отражен в автопортрете Анн-Луи Жироде. Художник успешно решил трудную для жанра автопортрета задачу - отбросив всякую нарочитость, изобразить себя таким, каким он был наедине с собой.

Естественные для эскиза легко и свободно наложенные мазки и вместе с тем уверенно схваченное сходство модели характеризуют профильный портрет маршала Франции Иоахима Мюрата (1771—1815), исполненный Жироде в качестве подготовительной работы для его большой композиции «Наполеон, принимающий ключи города Вены 13 ноября 1805 года» (1808, Музей Версаля).

Картины кисти Франсуа Жерара как бы демонстрируют две основные разновидности исполнявшихся им заказов. Небольшой по размерам погрудный портрет крупного государственного деятеля России Виктора Павловича Кочубея (1768—1834) отличается тонкой одухотворенностью образа и строгим благородством колористического решения. Другая задача стояла перед художником в портрете жены Наполеона Жозефины (1763—1814), изображенной на террасе ее любимого дворца Мальмезона; в картине господствуют выверенная построенность композиции и четкая пластичность форм. Это полотно может служить своего рода эталоном парадного классицистического портрета начала XIX века.

Наряду с Франсуа Жераром столь же типичными портретистами эпохи были Робер Лефевр и Анри Франсуа Ризенер.

Среди мастерски исполненных работ, безусловно, выделяется портрет графа Николая Дмитриевича Гурьева (1792—1849) кисти Жана Огюста Доминика Энгра. Здесь также господствует строгая продуманность каждой формы и цветовых соотношений, но все это органически сплетено между собой и подчинено главному - выявлению внутренней характеристики изображенного, что делает портрет одним из неповторимо индивидуальных и выразительных образов, которые встречаются лишь в искусстве самых крупных художников. Эрмитажная картина, написанная Энгром в зрелый период его творчества, может быть отнесена к лучшим достижениям всей портретной живописи Франции XIX века.

Романтик Александр Габриель Декан, наделенный мятущейся душой, неустанно ищущий новых тем и образов, никогда не удовлетворялся достигнутым. Сердито-настороженным, как бы недовольным собой и тем, кто хотя бы на минуту отвлек его от работы, живописец запечатлел себя в редком по искренности чувств автопортрете начала 1830-х годов. Восточный халат и феска на голове - своего рода свидетельства интереса Декана к Востоку, увлечения, столь типичного для всего французского романтизма.

Исторические живописцы Поль Деларош и Орас Верне, неизмеримо более почитавшиеся современниками, чем потомками, в силу своей популярности нередко получали портретные заказы. И именно в этой области и у того и у другого был ряд несомненных удач.

Известная оперная певица Генриетта Зонтаг (1806—1854), обладавшая редким по красоте колоратурным сопрано, изображена Деларошем в костюме донны Анны из оперы Моцарта «Дон Жуан». Художник явно поддался обаянию прелестной молодой женщины и сумел создать тонкий и поэтический образ.

Автопортрет Верне написан в Риме. Живописец предстал перед зрителем в костюме восточного типа около приготовленного, но еще не начатого холста. Он недавно вернулся из первого путешествия по Северной Африке, и давнее увлечение художника Востоком укрепилось еще больше.

Не столь бурный успех, как у Верне, выпал на долю Шарля Эмиля Шанмартена, известного по преимуществу своими портретными работами. Однако его более скромные по характеру картины несли в себе нередко и большую долю искренности в восприятии модели. Таков и эрмитажный «Портрет молодой девушки».

Близким по времени создания, но контрастным по самой своей задаче является портрет графини д’Аш (родилась около 1806) работы Карла фон Штейбена. Тут налицо все элементы парадного салонного портрета. Известная в свое время авантюристка, сочинявшая низкопробные романы и фельетоны, графиня д’Аш была, видимо, принята и при русском дворе, иначе художник вряд ли запечатлел бы ее на фоне Зимнего дворца в Петербурге.

В годы Второй империи наиболее характерным портретистом (не считая, разумеется, Энгра, который создавал тогда единичные, овеянные ароматом времени портреты, всегда достойные его высокого таланта) был Франсуа Ксавье Винтерхальтер. Этот модный живописец работал в Париже и Лондоне, Варшаве и Петербурге, в Берлине и на известных немецких курортах. Писал он быстро и легко, без тех творческих мук, в которые неизменно повергал Энгра очередной портретный заказ. В лучших произведениях Винтерхальтера, к числу которых можно отнести портрет Татьяны Александровны Юсуповой (1828—1879), живописные достоинства несомненны. Элегантные и эффектные полотна мастера имели стойкий успех у зрителей, причем не только в его эпоху, но и через многие годы после их создания, когда они, перейдя из частных собраний, стали достоянием музеев.

В. Н. Березина

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII ВЕКА

Французская школа

Портрет Александра Богарне. Между 1791 и 1794

Холст, масло. 62x50

Государственный Эрмитаж

© «Изобразительное искусство». Москва. 1983

9-1397. Т. 290000. Ц. 5 к. 2123211

Отправлять только в конверте

ЖАН ЛУИ ВУАЛЬ (1744—после 1803)

Французская школа

Портрет А. П. Лопухиной. 1792—1793

Холст, масло. 74x58,5

Государственный Эрмитаж