момента, когда природа не создавала бы целого ряда видов, картин, пышных красот, и в основу всего этого она кладет такие изысканные и неизменные принципы совершеннейшей красоты, что не остается никакого сомнения в том, что все это сделано для нас, все это имеет в виду наше беспрерывное удовольствие».
Примечание 1. Я, по крайней мере, так думал, когда мне было 24 года. В 55 я допускаю возможность, что есть другие существа во Вселенной которых нужно удовлетворять или, может быть, не удовлетворять погодой («Frondes Agrestes» § 21, стр. 36).
Часть II. Отд. III. Гл. IV. § 31.
«На острой вершине уединенно стоящей горы при рассвете».
Примечание 2. Я не помню сейчас, к чему относится все это. Кажется, это воспоминание о Риги, причем нужно допустить, что полный энтузиазма зритель должен был стоять в течение дня и ночи в наблюдательном положении, страдать от действия страшной грозы и не получать ни завтрака, ни обеда. Я видел такую грозу на Риги, впрочем, я видел не раз и такой солнечный восход, и я очень сомневаюсь увидят ли еще лица, посещающие ее в настоящее время по железной дороге («Frondes Agrestes», § 25, стр. 47).
Часть II. Отд. V. Гл. II. § 2.
«Понаблюдайте, как свод воды сперва гнется, не ломаясь, с чистой полированной быстротой, через аркоподобные скалы, у верхушки водопада. и как деревья освещены над ним, под всеми их листьями, в тот момент, когда она превращается в пену».
Примечание 3. Хорошо замечено. Рисунок водопада Шафгаузен, который я сделал, в то время как писал этот этюд, один из тех немногих рисунков, и моих и других, перед которыми, я видел, Тернер останавливался с серьезным вниманием («Frondes Agrestes», § 29, стр. 66).
Часть II. Отдел V. Гл. III. § 38.
«Действие сильного ветра на море продолжалось без перерыва в течение трех или четырех дней и ночей…»
Примечание 4. Все это было написано просто для того, чтобы показать смысл тернеровского изображения парохода в несчастье, подающего сигналы. Это хороший этюд разгулявшейся погоды по сравнению с несколькими словами, которыми великие поэты описывают море, когда им это нужно. Я готов скорее гордиться короткой фразой в «Harbours of England», изобразившей большую волну прибоя, разбивающуюся о скалу: «В один момент — кремнистая пещера, в следующий — мраморный столб, в следующий — улетучивающееся облако. Но нет такого детального описания моря, как описание бури у Диккенса в романе „Дэвид Копперфильд“» («Frondes Agrestes» § 31, стр. 73).
Иллюстрации
Эдвин Генри Ландсир. Скорбящий о старом пастухе. 1837. Музей Виктории и Альберта, Лондон
Уильям Тернер. Основание Карфагена. 1815. Галерея Тейт, Лондон
Петер Пауль Рубенс. Поклонение Волхвов. 1624. Королевский музей изобразительных искусств, Антверпен
Антонио Канова. Персей с головой Медузы. 1801. Музей Пио-Клементино, Ватикан
Гаспар Дюге (прозванный Гаспаром Пуссеном). Аминта, спасающий Сильвию. ок. 1633. Галерея искусств Южной Австралии, Аделаида
Альберт Кёйп. Крупный рогатый скот у реки Маас, близ Дордрехта. XVII век. Даличская картинная галерея, Лондон
Роза Сальватор. Монахи, ловя-щие рыбу. XVII век. Даличская картинная галерея, Лондон
Якопо Тинторетто. Святой Георгий с драконом. 1558. Национальная галерея, Лондон
Тициан. Венера и Адонис. 1554. Национальный музей Прадо. Мадрид
Якопо Тинторетто. Рай (деталь). 1590-е. Дворец дожей, Венеция
Марко Базаити. Призвание сыновей Заведея. 1510. Галерея Академии. Венеция
Франческо Франча. Поклонение младенцу. ок. 1498–1499. Национальная пинакотека, Болонья
Фра Беато Анджелико. Страшный суд. 1400. Национальный музей Сан-Марко, Флоренция
Мазаччо. Чудо со статиром. 1425–1927. Часовня Бранкаччи, церковь Санта-Мария-дель-Кармине, Флоренция
Джованни Беллини. Алтарный образ. Святой Христофор, Иероним и Людовик Тулузский. 1513. Церковь Сан-Джованни-Кризостомо, Венеция
Тициан. Святой Иероним. 1575. Монастырь Эскориал, Мадрид
Леонардо да Винчи. Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом. ок. 1508–1510. Лувр, Париж
Энтони Вандайк Копли Филдинг. Северный вид на Аббатство Тинтерн у реки Уай. Частная коллекция
Питер Пауль Рубенс. Последствия войны. ок. 1637. Палаццо Питти, Флоренция
Ричард Уилсон. Вид на гору Сноудон у озера Нантли. ок. 1765. Галерея Уолкера, Ливерпуль
Томас Гейнсборо. Пейзаж в Саффолке. ок. 1746–1750. Музей истории искусств, Вена
Дэвид Кокс. Осенний пейзаж с замком. 1849. Местонахождение неизвестно
Сэмюэль Прут. Нюрнберг. 1823. Художественный музей, Денвер
Сэмюэль Прут. Рынок в Брюгге. XIX век. Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон
Клод Лоррен. Пейзаж с Психеей на фоне дворца Купидона (Очарованный замок). 1664. Лондонская национальная галерея, Лондон
Клод Лоррен. Брак Исаака и Ревекки. 1648. Лондонская национальная галерея, Лондон
Никола Пуссен. Ревекка у колодца с Елиезером, приехавшим сватать ее за Исаака. 1648. Лувр, Париж
Уильям Тернер. Дартмут, Девоншир. 1815. Современная галерея Тейт, Лондон
Клод Моне. Восход солнца. Впечатление. 1873. Музей Мармоттан-Моне, Париж
