Все те же ошибки от собственной лени Вишня повторил и на новом альбоме группы «Мифы» — "Бей колокол!". Уж тут был и штатный ударник Д.Филипов, и 30-ти /16+14/ канальная запись на двух лучших студиях города — ЛДМ и Капелла — и целая туча гитаристов. Гитары, кстати, кое-где тоже хромают, но отменное качество записи вокала и компьютеров, пренебрегающей «мифовской» традицией, способны вытянуть все! Перед нами прекрасный кооперативный рок! Нечто родное и близкое, а вместе с тем с дорогими лейблами и модными вареностями. Эта запись обошлась авторам, исходя из государственных расценок, в 4 тыс. Не знаю, окупится ли, я же, как старинный поклонник группы, буду по прежнему голосовать за "Дорогу домой"!
Забегая в будущее о новых, его собственных /Алексея/, альбомах, скажу, что они очень высокого качества звука и аранжировок применительно к данному стилю. Последний альбом переписывался третий раз и уже появился к «вящему» удовольствию любителей советской поп-музыки.
Объявление: "В связи с переходом Алексея Вишни на концертное время, просьба перевести часы работы его домашней студии на хозрасчет и самоисполняемость /компьютерную, разумеется/".
Еще одна из наиболее интересных дом. студий находится в г. Пушкине /бывшее Царское Село/ Ее абсолютным создателем и гл. режиссером является старший научный сотрудник сельхозинститута С.Плотников. Обладая всеми достоинствами технаря и хорошим вкусом, Сергей мог бы за это время записать уйму альбомов. Вроде и возникали прецеденты с «Зоопарком», "Мифами", «Аукционом», Андреем Изюмским и т. д. Несколько лет назад Тропилло, борясь за сферы своего влияния, предлагал Плотникову пойти в общей упряжке. Последний или недооценил тогда международных перспектив ленинградского рока, или не захотел совсем бросать свою научную деятельность. В чем-то я с ним согласен: ради кого именно, ведь объективно хорошей музыки ну просто мало, а сельское хозяйство кто спасать будет? Самой продуктивной записью в этой домашней студии пока является сделанная за 4 часа фонограмма песни "Все, я сказал!" в исполнении группы "Дети".
В 1988 г. "Капитальный ремонт" /совместный пакт С.Плотников — В.Зорин/ закончили свой текущий альбом "Вера Наугад" /вероятно имя и фамилия/ и без остановки принялись за следующий. Оба альбома восьмиканальные. Количество накладок обусловлено исходными данными прекрасной самопальной техники, но возможны вариации с пересведением, к примеру: шести каналов на два с последующим их дописыванием. Трюки эти, правда, всегда чреваты для общего качества. Обработка звука в этой студии происходит двумя способами: в момент записи или при ее сведении. При этом талантливо используется все, что найдется под рукой или же под ногой. Альбомы "Капитального ремонта" 1977-89 гг., несмотря на известную затянутость и ложный пафос аранжировок, таят в себе несомненно сильные куски в виде отдельных песен и инструментальных «рюшек». Предлагается любителям «рюшек» и острой звукорежиссуры здесь же записанный альбом "Творческого объединения — Царское Село" под названием "Вещь в себе!" Из недоделок у Плотникова по прежнему остаются трэки групп «Дети», "Царское Село", «СЛМР» В.Козлова и неутомимо продуктивный Вячеслав Зорин!
Известно, что Антроп много занимался воспитанием себе подобных идеалистов: бескорыстных и, разумеется, одаренных в искусстве и технике. Но лоханулся по многим пунктам. Подобно учителю незабвенного Павлуши Чичикова, верил он каждому, кто примерно бил себя в грудь /или живот/, клянясь в вечной любви к року и ненависти к советским деньгам. Здесь можно было бы на злобу дня привести небольшой список, но люди эти скоро на роллс-ройсах начнут ездить — того и гляди сдадут с рук на руки сициалистической мафии. Куда податься бедному декханину? С восторгом предаться в руки родной милиции? Да уж больно это похоже на променад /прогулка — с фр./ между Сциллой и Харибдой!
И вот, после вполне логичного исключения из рок-клуба Тропилло стал чем-то сродни Льву Давидовичу Троцкому, чьи заслуги в становлении современного режима выгодно умалчивать и левым и правым. Да и миссия его, по большому счету, закончена: всех с кем надо свел, записал, сосватал, окрестил — пора и в дом престарелых. Или, лучше, плюнь ты, Андрей Владимирович, на этот рок советский. Все равно не появились у нас пластинки подобные любимым тобой "Липкими пальцами" или "Второму Цеппелину". А о Монастырской дороге и не мечтай! Монастыри в Ленинграде пока не предвидятся, давай лучше, книжки начинай издавать, навроде Смирдина, или председателем Пятой городской Думы! Дело же твое спокойно может продолжить хотя бы Вова Кузнецов. Спродюссированные им альбомы групп «МАТ», "Небо и Земля", "Бригадный подряд" и целый ряд концертников, говорят только в его пользу. Кузнецов — один из немногих режиссеров, способных работать с живыми барабанами. Фонограммы его отличаются плотным звуком, эмоциональным напором; погрешности же в аранжировке и игре, в общем, не его забота, а музыкантов.
Один хрен, почти все играют или профессионально, но скучно, а, если не скучно, то обязательно неритмично. Такова, наверное, наша планида, доказывающая, что отечественный рок развивается иными, отличными от Запада путями. Впрочем, это касается не только рока.
***
Помимо вышеперечисленных студий существует еще ряд мест, оснащенных передовой и непередовой техникой, роль которых в процессе развития советского рока, попа, биг-бита, панка и хард-рока невелика или совсем никакая Так же в целях сокращения этой главы, я сознательно упустил из виду работающих только на себя индивидуалистов, советских эстрадников и огромную армию прожектеров.
3 Гастроли. Концерты
Анализировать ситуацию с гастролями стоит лишь исходя из текущего момента. Феерия хорошо оплачиваемых концертов не сумела долго просуществовать. Не секрет, что запрашиваемые коллективами суммы, взаимодействуя с желаемой прибылью организаторов, резонно окупались на билетах. Таким образом, цены устанавливались до 4–6 рублей за билет, что само по себе являлось нарушением финансовой дисциплины. Залы при этом, как правило, полностью не распродавались. Исключение составляли обе столицы, где "видали виды", а, в крайнем случае, устраивали сомнительный советско-зарубежный тандем /"Аквариум"-"Юритмикс"/, доводя цены на билеты до легкого абсурда. Если учесть, что после этого мероприятия все долго плевались, то 8-10 рублей покажется дорогой платой.
Целый год из уст героев рока и их менеджеров звучали гордые фразы: "Мы стоим «тонну» или "Я один стою «тонну». Потом эти суммы возросли до пяти и семи с концерта. Те, кто котировался до 500 рублей, стыдливо опускали глаза, соглашаясь на все. Цифры росли бы все больше и больше, но что-то сломалось в механизме. С разных сторон посыпались нерадостные вести с «полей». То какой-то кооператив в Свердловске опустился, не сумев продать билеты на 8 концертов «ДДТ», то на «Мифы» в Кандалакше пришло поглядеть 30 человек, а на «Алису» около сотни в большом зале. Здесь можно найти два вида объяснений:
1. Для пущей убедительности составить таблицу навроде Менделеевской, где наряду с кобальтом и медью будут и драгоценная платинка и серебрянники. По углам — коэффициент рекламы, химич. качества менеджеров, по центру — точный состав коллективов, если они, конечно, поддаются вычислению. Особое внимание следует обратить на пустые пространства. Скоро умные головы по части конъюнктуризации новых форм используют и их, "чтобы заполнить пустые места"! и все данные в компьютеръ с расчетом рубля на душу населения. Так… Берем счеты. Семь человек туда по два концерта в день, пять дней туда… ага, тридцать тысяч обратно! Неплохо, однако, для подпольной группы. Что там Михаил Сергеевич(Боярский)! Вам не видать таких доходов! Сами же рокеры считают, что куда выгоднее по кордонам прокатиться, чем полгода глубинку щипать. Да и оскуднела мать-сыра земелька.
2. Социологам от рока то и невдомек, что лишняя «пятерка» на концерт суровой рок-группы в кармане периферийного подростка заводится не чаще, чем раз в месяц. И неча тут на счетах бряцать. А «Революцию» Шевчука можно и за бесплатно наблюдать через день на голубом экране. Кстати, не так давно с большим успехом прошли концерты «ДДТ» в Венгрии, после которых Шевчук задержался на пару сольников, а Вова Кузнецов сотоварищи высылали ему деньги на билет обратно в СССР.
Куда труднее оценить наш «РОК» заграничному человеку. Ведь он, бедняга, хорошим вкусом не обладает, тем более в суждениях осторожен. Чего не спросишь — все «гуд». "Перестройка?" — "Гуд!", "Гласность?" — "Гуд!", "Совьет рок?" — "О, йес, гуд!!!", "Железный порядок?" — "Плёхо, бэд." Ну, и записи называй, отсылай. Лучше с предупреждением — это, мол, наши социальные роки! "О, ай лайк ит! Социальный — лублю, Ель-цынь — гуд! Водка — о, гуд! Русский дэвушк — гуд! Хрущоу — э… тоже гуд! Усё — гуд! Жэлэзный порядк — плёхо." Менеджеры ихнии — народ, конечно, побойчее, но и тем, что хлеб Бородинский за валюту закупать, что шайку-лейку набирать для сериала "USSR энд Я". Уже много говорилось о сумашедших успехах наших групп за рубежом, начнешь же спрашивать очевидцев, выясняется: как правило, две трети зала всегда пустуют. Да и любой спорщик может дать сам себе отчет — стал бы он слушать «Алису», "Аукцион", "Звуки My" или же "Машину Времени" на венгерском, немецком, итальянском или японском языках? Не говоря уже о панках, которыми и здесь и там кишмя кишит.
