Крупный жест чинквеченто, его сдержанная манера и его размашистая мощная красота характеризуют настроение живших тогда людей, однако все то, что было нами сказано о прояснении изображения на картинах, о требовании со стороны тренированного глаза все более богатых и содержательных зрелищ, вплоть до этого целостного созерцания многого и вовлечения частей в необходимое единство, есть формальные моменты, которые не выводятся из духа времени.
На этих формальных моментах основывается классический характер искусства чинквеченто. Речь здесь идет о развитии, повторяющемся повсюду, о всеобщих формах искусства: Рафаэль превосходит предыдущее поколение тем же самым, что делает Рёйсдала, в условиях совершенно иных задач, классиком среди голландских пейзажистов.
Тем самым мы вовсе не желали заступиться за формалистические суждения о произведениях искусства; но ведь и для того, чтобы засверкали перлы, необходим свет.
Перевод выполнен по изданию: Heinrich Wölfflin. Die Klassische Kunst. Eine Einführung in die italienisehe Renaissance. München, 1914. Sechste Auflage. Судя по имеющемуся здесь издательскому предуведомлению, пятое и шестое издания книги ничем не отличались от четвертого. В свою очередь, ее переводчики на английский язык, Питер и Линда Мари (Murray), пишут в предисловии к своему переводу (Wölfflin Heinrich. Classic Art. An Introduction to the Italian Renaissance. Cornell University Press. Ithaca, New York. [1986], p. ix), что шестое издание было последним, просмотренным самим Г. Вёльфлином. С указанным англо-американским изданием (прежде, начиная с 1952, оно выходило в изд-ве «Федон», а также в Оксфорде) была проведена сверка. В подборе иллюстраций англо-американское издание также было взято за образец.
При переводе в ряде случаев представилось необходимым развернуть имена художников, а также указать города или музеи, в которых находятся теперь упомянутые автором работы: Г. Вёльфлин, можно думать, нередко ожидал найти в читателе знатока итальянского искусства, немногим уступающего ему самому, так что зачастую (даже при первом упоминании) называет художника лишь по имени и не балует нас указаниями местонахождения памятников, а если указывает, например, определенную церковь, нередко не называет города, в котором та находится. Такие немногочисленные добавления (сделанные на основе указаний проф. Виктора Николаевича Гращенкова, за что мы выражаем ему глубокую благодарность) даются в квадратных скобках [], отчасти для того, чтобы не исказить представление нашего читателя об авторской манере, отчасти же потому, что дополнения могут содержать и указания теперешнего местонахождения памятника, и в таком случае их механическое внесение в текст Г. Вёльфлина было бы анахронизмом. Добавлений этих могло бы быть куда больше, но тогда, чтобы не засорять текст, их уже следовало бы отнести в примечания, намного их расширив. Между тем в целесообразности этого мы далеко не уверены: книга Г. Вёльфлина не справочник по итальянскому искусству, но концептуальный труд, с некоторыми положениями которого теперь не всегда возможно согласиться, а такие примечания, чтобы быть осмысленными, неизбежно должны были бы перейти в полемику с комментируемым автором, что никак не входит в нашу задачу, поскольку мы ограничиваем ее тем, чтобы представить мнение самого автора. Так что, повторяем еще раз, мы ограничились минимальными добавлениями, служащими исключительно удобству читателя. Немногочисленные уточнения дат жизни художников и времени создания их произведений делаются без какого-либо упоминания в тексте или в примечаниях.
Переводы оставшихся в оригинале без перевода иноязычных текстов даются при них же в квадратных скобках.
И. И. Маханьков
Перечень иллюстраций, размещенных в тексте и на цветной вклейке
Альбертинелли Мариотто
Мадонна с двумя святыми. Париж. Лувр 168
Благовещение. Флоренция. Академия 192
Встреча Марии с Елизаветой. Флоренция. Питти 190
Троица. Флоренция. Академия 191
Андреа дель Сарто
Автопортрет. Флоренция. Питти 222
Благовещение (1528). Флоренция. Питти 212 {22}
Благовещение. Флоренция. Питти 212 {27}
Взятие Иоанна Крестителя под стражу. Флоренция. Скальцо 205
Встреча Марии с Елизаветой. Флоренция. Скальцо 208
Две сцены из жизни св. Филиппа Беницци. Флоренция. Церковь Сантиссима Аннунциата 194
Диспут о Троице. Флоренция. Питти 215
Крещение народа. Флоренция. Скальцо 204
Крещение Христа. Флоренция. Скальцо 200
Мадонна дель Сакко. Флоренция. Церковь С. Аннунциата 218
Мадонна с восемью святыми. Берлин. Музей 336
Мадонна с гарпиями. Флоренция. Уффици 214
Мадонна с шестью святыми. Флоренция. Питти 218
Милосердие. Флоренция. Скальцо 211
Наречение имени. Флоренция. Скальцо 208
Подношение главы Ироду. Флоренция. Скальцо 207
Проповедь Иоанна Крестителя. Флоренция. Скальцо 201
Рождение Марии. Флоренция. Церковь Св. Аннунциаты 106
Скульптор. Лондон. Национальная галерея 222 {35}
Справедливость. Флоренция. Скальцо 211
Сцена из жизни св. Филиппа Беницци. Флоренция. Церковь С. Аннунциата 195
Танец Саломеи. Флоренция. Скальцо 206
Усекновение главы. Флоренция. Скальцо 206
Четверо святых. Флоренция. Уффици 216
Юный Иоанн Креститель. Флоренция. Питти 220 {34}
Явление ангела Захарии. Флоренция. Скальцо 207
Базаити Марко
Св. Иероним. Лондон. Национальная галерея 346
Беллини Джованни
Преображение. Неаполь. Музей 170
(?) Убийство св. Петра Мученика. Лондон. Национальная галерея 344
Бенедетто да Майано
Ангел с подсвечником. Сиенна. Церковь св. Доменика 24
Мадонна с младенцем. Берлин. Музей 60
Боттичелли Сандро
Мадонна с ангелами и шестью святыми. Флоренция. Уффици 335
Мадонна с Иоанном Крестителем и Евангелистом Иоанном. Берлин 334 {43}
Поклонение волхвов (фрагмент). Флоренция. Уффици 326
Рождение Венеры. Флоренция. Уффици 302
Три грации. Деталь картины «Весна». Флоренция. Уффици 26
Бронзино Анджелло
Аллегория. Лондон. Национальная галерея 241
Вазари Джорджо
Венера и Амур. Рим. Галерея Колонна 248
Вероккьо Андреа дель
Давид. Флоренция. Национальный музей Барджелло 21
Крещение Христа. Флоренция Уффици 255
Товия с ангелом. Лондон. Национальная галерея 284
Голова ангела. Рисунок. Флоренция. Уффици 310
Гирландайо Доменико
Встреча Марии и Елизаветы. Париж. Лувр 324
Мадонна во славе. Мюнхен. Пинакотека 162 {45}
Пир Ирода. Флоренция. Церковь Санта Мария Новелла. 260 {38} Поклонение пастухов. Флоренция. Церковь Санта
Тринита 266 {40}
Проповедь Иоанна Крестителя. Флоренция. Церковь Санта Мария Новелла 202
Рождение Иоанна Крестителя. Флоренция. Церковь Санта Мария Новелла 282 {42}
Тайная вечеря. Флоренция. Оньисанти 39 {2}
Фрагмент фрески «Рождение Иоанна Крестителя» 286
Гоццоли
Опьянение Ноя. Пиза. Церковь Кампо Санто 254
Дезидерио да Сеттиньяно
Бюст девушки. Флоренция. Национальный музей 45
Джампьетрино
Изобилие. Милан. Собрание Борромео 55
Доминикино
Освобождение св. Петра. Рим. Церковь Сан-Пьетро ин Винколи 1341
Донателло
Давид. Флоренция. Национальный музей Барджелло 20
Св. Мария Магдалина. Флоренция. Баптистерий 280 {37}
Караваджо Микеланджело да
Положение во гроб. Ватиканская галерея 249 {39}
Карпаччо Витторе
Введение Марии во храм. Венеция. Академия 314
Карраччи Лудовико
Преображение. Болонья. Галерея 172
Леонардо да Винчи
Голова девушки. Рисунок серебряным карандашом. Флоренция. Уффици 37
Копия фрески Леонардо «Тайная вечеря». Гравюра Рафаэля Моргена 38
Мадонна в гроте. Лондон. Национальная галерея 31
Мадонна в гроте. Париж. Лувр 30
Мадонна со св. Анной. Париж. Лувр 50
Мона Лиза. Париж. Лувр 46
Поклонение волхвов. Флоренция. Уффици 33
Тайная вечеря. Милан. Монастырь Санта Мария делла Грацие 38
Леда с лебедем. (Последователь Леонардо). Рим. Галерея Боргезе 54
Липпи Филиппино
Аллегория музыки. Берлин 298
Мадонна с младенцем и ангелами. Флоренция.
Галерея Корсини 270
Явление Мадонны св. Бернарду. Флоренция. Бадиа 99
Липпи Филиппо
Мадонна со свв. Космой и Дамианом. Флоренция. Уффици 350 {44}
Лоренцо ди Креди
Венера. Флоренция. Уффици 290
Микеланджело Буонарроти
Вечер. Флоренция. Капелла Сан Лоренцо 235
