Юрий Верменич - Джаз: История. Стили. Мастера

Избранная дискография

We Travel the Spaceways (1956-1960).

We are in the Future (1961).

Cosmic Tones for Mental Therapy (1963).

Heliocentric Worlds of Sun Ra (1965).

Monorails and Satellites (1960).

Atlantis (1967-1969).

Holiday for Soul Dance (1968-1969).

My Brother the Wind (1969-1970).

Solar Myth Approach (1970-1971).

Astro-Black (1972).

Space in the Place (1972).

Unity (1977).

Visions (1978).

Sunrise in Different Dimensions (1980).

Of Mythic Worlds (1981).

Reflections in Blue (1986).

Hours After (1988).

Out There a Minute (1990).

Destination Unknown (1992).

Sun Ra Visits Planet Earth.

Имя этого высокопрофессионального гитариста отсутствует во всех энциклопедиях джаза и встречается, в основном, только в поп- и рок-разделах сборников популярной музыки и каталогов дисков. Тем не менее, он пользуется широкой известностью и глубоким уважением среди джазовых и джаз-роковых музыкантов, с которыми нередко выступал и записывался. Это такие громкие имена, как Джон Мак-Лафлин, а также Ларри Кориэлл, Бадди Майлс, Эл Купер, Майкл Блумфилд и даже Элис Колтрэйн, жена Джона (альбом «Illuminations», 1974). Это звезда современной музыки, и недаром его выступление в Москве в 1990-х прошло с небывалым ажиотажем.

Карлос Сантана родился 20 июля 1947 г. в Аутлане (Мексика). В пять лет начал играть на скрипке, его учил отец, тоже скрипач из ансамбля народной музыки «Марьячи», а с пятнадцати лет уже выступал как гитарист и певец в пограничном с США мексиканском городе Тихуана. Затем переехал в США, жил в испанском районе Сан-Франциско и в 1967 г. организовал рок-группу, которая сначала играла ритм-энд-блюз, а потом латиноамериканскую и афро-кубинскую музыку. С 1969 г. он стал записываться на фирме «Columbia» и в том же году с большим успехом выступил на знаменитом фестивале в Вудстоке.

Его первый альбом назывался просто «Santana», но в 1970 г. вышел ставший более популярным диск «Abraxas», где Карлос находился под заметным влиянием гитариста Питера Грина из английской группы «Fleetwood Маc». Рок-альбом «Santana III» появился в 1971 г., а запись его «живого» концерта с Бадди Майлсом была сделана в 1972 г.

Впервые Сантана записался с Джоном Мак-Лафлином в 1973 г., это был прекрасный акустический дуэт, а диск назывался «Love, Devotion And Surrender». Впоследствии с МакЛафлином он записывался ещё в 1977 г. в его тогда существовавшем «Mahavishnu Orchestra».

Несмотря на всю свою эклектику, основной тенденцией в музыке Сантаны была склонность не столько к року, сколько к идеям латиноамериканского джаз-рока. В этом направлении играли его группы «Моlо» (с братом Хорхе), «Chepito And The All Stars» (с перкуссионистом Чепито Ареасом), «Azteca» и т. д. Под латиноамериканским влиянием Сантаны заметно изменилась ритмика ансамбля «Weather Report» (когда он там играл), Херби Хэнкока, Брайена Огера, Херби Мэнна. Его ориентация также повлияла на британские афро-роковые группы «Osibisa», «Third World» и т. д. Всего им было записано более тридцати именных пластинок, в основном на фирме «Columbia».

В 1965 г. во всей стране была очень популярна песенка «Чёрный кот» в исполнении Тамары Миансаровой, благодаря чему имя автора песни стало знакомо самой широкой публике. Это был известный композитор Юрий Саульский. Но для нас гораздо важнее его джазовая стезя.

Юрий Сергеевич Саульский родился в Москве 23 октября 1928 г. Он рано освоил рояль и аккордеон и, будучи военным воспитанником, хорошо играл на валторне. С джазом он познакомился ещё в 1944 г. и в первые послевоенные годы был пианистом в разных джазовых ансамблях столицы. Позже, во время учёбы в Московской консерватории, его не раз приглашали с аккордеоном поиграть джаз на встречах в ВОКСе (было тогда Всесоюзное общество культурных связей с заграницей).

В 1954 г. Юрий Саульский окончил теоретико-композиторский факультет консерватории и затем являлся музыкальным руководителем джаз-оркестра ЦДКЖ под управлением братьев Покрасс и работал с Эдди Рознером, который только что восстановил свой биг-бэнд. Для него Саульский написал новую оркестровку знаменитого «Сент-Луис блюза» и сочинил пьесу «Соло на ударных», коронный номер нашего ветерана-барабанщика Бориса Матвеева.

В конце 1956 г. Юрий Саульский был приглашён руководить реорганизованным оркестром ЦДРИ, созданным на основе легендарной московской «Восьмёрки», где показал себя не только отличным музыкантом-исполнителем, но и композитором, аранжировщиком, музыковедом-теоретиком. Тогда шла подготовка к Всемирному фестивалю молодёжи и студентов в Москве, в программу которого входил джазовый конкурс. Оркестр стал его лауреатом, завоевав серебряную медаль.

В 1961-1962 гг. Саульский стал главным дирижёром Московского мюзик-холла, где едва ли было много джаза, который его по-прежнему привлекал. И неудивительно, что на 2-м Ленинградском джаз-фестивале он выступил как руководитель нового состава — вокально-инструментального оркестра «ВИО-66», ориентированного на серьёзную пропаганду джаза. Состав был необычен, так как кроме традиционных оркестровых секций по инструментам в нём участвовал смешанный вокальный октет (тогда ещё с двадцатилетней Валентиной Толкуновой), используемый по образцу «Ray Conniff Singers».

Среди музыкантов этого оркестра были наши известные джазмены А. Козлов, И. Бриль, Ю. Чугунов, М. Цуриченко, В. Ткалич, А. Соболев, В. Журавский, А. Герасимов, партитуры писал А. Мажуков. В 1968 г. «Мелодия» выпустила единственную пластинку «ВИО-66». Вскоре оркестр распался, показав всего три программы; больше таких составов у Саульского не было.

С 1971 г. Саульский стал председателем комиссии популярной инструментальной музыки в Московском Союзе композиторов. Не порывая связи с джазом, он писал музыку к спектаклям драмтеатров и пятнадцати кино- и телефильмам, сочинил балет, вокальные циклы, а также большое количество джазовых пьес и эстрадных песен (например, «Татьянин день»), т. е. занимался профессиональной работой. Ему принадлежит методическое пособие для музучилищ по аранжировке для джаз-оркестра (1977) и множество статей.

Юрий Саульский в 1960-1980-е гг. бывал членом и лидером жюри бесчисленных конкурсов песни и джазовых фестивалей, тем не менее, в 1995 г., тряхнув стариной, он в дуэте с А. Козловым прекрасно исполнил «Body and Soul» на фестивале памяти Утёсова в Одессе. В 1978 г. ему было присвоено звание заслуженного деятеля искусств России, а в 1988 г. Юрий Саульский стал народным артистом России. Сейчас он — президент Московской джазовой ассоциации АО «ГОСКО», на счёту которой уже немало значительных акций — от грандиозного международного джаз-фестиваля 1990 г. до 2-го ММДФ-94, посвящённого 60-летию оркестра Олега Лундстрема. Мы часто видим теперь Юрия Саульского по телевидению, где этот действительно видный джазовый организатор и композитор что-либо открывает, презентует, показывает и рассказывает, знакомым жестом поправляя свои неизменные очки.

Пианист и композитор современного джаза Хорэс Уорд Мартин Таварес Силвер, сын португальца с Островов Зелёного Мыса, родился 2 сентября 1928 г. в Норуолке, штат Коннектикут. В школе учился играть на саксофоне, брал частные уроки игры на фортепиано у церковного органиста.

Затем Хорэс начал подрабатывать в местных клубах как тенорист и пианист. В 1950 г. его услышал Стэн Гетц, в то время уже знаменитый джазовый тенор-саксофонист стиля кул, и пригласил в турне со своим квинтетом. Проведя с ним год, Силвер обосновался в Нью-Йорке.

Там он стал работать и записываться с Коулменом Хокинсом, Терри Гиббсом, Лестером Янгом, в 1953-1955 гг. вместе с Артом Блэки руководил первым составом знаменитой впоследствии группы Блэки «Jazz Messengers». В 1954 г., по анкете критиков журнала «Down Beat», Силвер был признан «новой звездой». Помимо своего особо характерного туше и фортепианного стиля, возникшего вначале под влиянием Бада Пауэлла, Силвер проявил большой талант как композитор, записывая свои оригинальные работы с собственным квинтетом, которым руководил с сентября 1956 г. «The Preacher», «Doodlin’», «Sister Sadie», «Song For My Father» стали джазовой классикой.

В его музыке сочетались ритм-энд-блюз, би-боп и госпел, позже хард-боп, соул-джаз и фанк, о чём можно судить по сделанным им десяткам и сотням записей, в основном на фирме «Blue Note». Со своим составом Силвер посещал Японию и Европу, выступал на самых престижных джаз-фестивалях. В 1974 г. он переехал в Лос-Анджелес и следующим летом собрал новую, более многочисленную группу с гитарой и вокалистами (плюс труба, тенор-сакс, бас, ударные и сам — за роялем). Его популярность стала интернациональной, он побывал во Франции, Италии, Англии и Финляндии, совершил удачное концертное турне по Бразилии, продолжал писать новые композиции и записывать диски. В 1970-е гг. он экспериментировал со струнными инструментами, африканской и индийской перкуссией и опять же с группой вокалистов. В начале 1980-х, уйдя из «Blue Note», организовал собственную фирму записи «Silvertone». Его новый альбом «It’s Got То Be Funky» был выпущен в 1993 г. на фирме «Columbia».