повторяет мать у трупа любимого сына, вновь вер-
нувшегося в лоно своей семьи, своей Родины. Он по-
гиб, но великое дело, за которое он боролся, побе-
дило. Советская Армия изгнала врагов. Нашли
60
свою гибель от метких пуль наших солдат гестапов-
цы Шпурре, Виббель, предатель Родины Фаюнин и
иже с ними. Прекрасная игра актерского ансамбля
способствовала огромному успеху этого фильма.
С большим, и тонким мастерством создали психо-
логически сложные образы О. Жаков — Федора
Таланова, В. Ванин — Фаюнина, О. Жизнева —
Анны Талановой (матери), В. Гремин — доктора
Таланова.
Артист В. Гремин в образе доктора Таланова с
большим тактом и правдиво показал сердечного, но
твердого человека.
Артистка О. Жизнева в роли матери — Анны
Николаевны Талановой — создала образ русской
женщины-матери, полной любви, надежды и всепро-
щения к своему «трудному» сыну. Но когда враг
угрожает Родине, оказывается, что эта женщина, пи-
хая, вдумчивая, того же духовного склада, что и муж
ее и дочь-партизанка. Она страстно и непримиримо
упрекает сына: «Как тебе не стыдно? Волки-убийцы
в твой дом ворвались... ты испугался их». Она слов-
но немеет от негодования и стыда за сына. Она без-
молвно провожает его, когда он уходит из отчего до-
ма, чтобы никогда не вернуться.
Особенно трудная задача стояла перед артистом
О. Жаковым, который должен был раскрыть чрез-
вычайно сложный, противоречивый, болезненно-са-
молюбивый характер Федора Таланова. И артист
блестяще справился с этой задачей. Мы видим чело-
века, привыкшего все решать только в себе и для
себя. Его бравада — «сынок-то меченый», издевка
над собой и над другими, резкие переходы от смеха
к грубости и даже наглости, его то вспыхивающие,
то меркнущие глаза, его развинченная походка —
все это умело подчеркивается актером как знак
крайней душевной сумятицы и уязвленности челове-
ка, оторвавшегося от большой жизни народа.
Вначале Федор Таланов возбуждает у зрителей
недоверие и антипатию. Но пот наступила минута,
61
когда зритель безошибочно чувствует, что в душе
Таланова произошел перелом, что до него дошел го-
лос Родины. На глазах у зрителя происходит пере-
мена. Каждый жест актера, взгляд, звук голоса по-
казывают пробуждение энергии и понимания того,
что надо делать. Затем мы видим, как Федор остав-
ляет дома свои документы бывшего заключенного с
той целью, чтобы Колесников мог ими воспользо-
ваться и спастись, а сам выходит на улицу для про-
должения скрытой, пусть в одиночку, но беспощад-
ной борьбы с врагами Родины. Торжество и удов-
летворение горят в его взгляде, когда он стреляет в
фашистского коменданта.
Тонкий и яркий образ бывшего «градского голо-
вы» Фаюнина создал артист В. Ванин. С большим:
мастерством В. Ванин раскрывает образ Фаюнина
не только в разнообразии черт его характера, но
и в социально-психологическом смысле. Он создает
образ такой законченности, что зритель с первых
же кадров проникается горячей ненавистью к Фаю-
нину и уверенностью, что предателю не жить.
Запоминающиеся образы создали артисты С. Ас-
тафьев (Масальский), М. Эппельбаум (Шпурре),
Л. Глазова (Ольга), Л. Шебалина (Аниска) и
В. Балашов (Паша-партизан).
Менее всех удался Колесников в исполнении
Н. Валерского, который, к сожалению, не сумел най-
ти необходимых красок для создания яркого и силь-
ного образа руководителя подпольного движения
масс.
Слаженность и дружная работа всего творческого
коллектива и, в частности, оператора С. Иванова,
художника Л. Мильчина и композитора Ю. Бирю-
кова, которые немало помогли режиссеру А. Роому
в создании глубоко патриотического, правдивого и
волнующего фильма, определили удачу экранизации
пьесы « Нашествие».
Фильм получил высокую оценку зрителей и пра-
вительства — ему присуждена была Сталинская пре-
мия.
62
На большом идейно-художественном уровне был в
1944 году создан фильм «Человек № 217». Не-
мецкие фашисты угоняли в Германию для восполне-
ния недостающей рабочей силы огромное количество
советских граждан из оккупированных ими районов.
Советских людей фашисты посылали работать на
шахты, рудники, на фабрики, заводы, посылали бат-
раками к юнкерам-помещикам и кулакам для рабо-
ты в сельском хозяйстве, в качестве домашней при-
слуги, рассматривали их как своих рабов. О беско-
нечных унижениях и зверских издевательствах, ко-
торым подвергались советские люди, угнанные в
Германию, рассказывает этот фильм, поставленный
М. Роммом по сценарию, написанному им вместе с
Е. Габриловичем.
Простая русская девушка Таня, угнанная вместе
со своей подругой Клавой, попадает в один из не-
больших немецких городов. На рынке ее продают
крупному торговцу-бакалейщику. Для немецкого
буржуа и его семьи Таня — рабыня, собственность,
которая значится под номером 217. В его руках не
только судьба, но и жизнь этой девушки. Она вы-
полняет непосильные работы, ее нещадно бьют по
всякому поводу. Таким же унижениям и издеватель-
ствам подвергается и второй русский человек, по-
павший в фашистскую неволю, Сергей Иванович,
крупный ученый-математик. Одна торговая фирма,
узнав о нем, заинтересована в его оптико-математи-
ческих работах, имеющих большое военное значение.
Фирма хочет купить его у лавочника. Но русский
патриот наотрез отказывается от «высокой чести»
быть на службе у немецкой фирмы. За это он под-
вергается систематическим избиениям. И вот однаж-
ды русская девушка не вытерпела и вступилась за
истязаемого Сергея Ивановича. За непокорность она
была отправлена в полицейский карцер и подвергну-
та жесточайшим пыткам. Но пытки не сломили гор-
дого духа советской девушки, они еще больше оже-
сточили ее сердце, закалили ее волю и стремление к
63
свободе, усилили ее ненависть к фашистам. «Мне не
нравится это свойство человеческой души — все за-
бывать, — говорит она Сергею Ивановичу, — я не
забуду, не могу забыть ничего».
Страшная смерть Сергея Ивановича, замученного
сыном хозяина и его другом, эсэсовским молодчиком,
которые приехали с фронта домой «отдохнуть», вы-
зывает у Тани новый прилив ненависти и жажды
мести за мученическую смерть беззащитного, добро-
го, умного русского человека. Ночью она расправ-
ляется с убийцами Сергея Ивановича и бежит на
родину.
Этот фильм огромной эмоциональной силы яв-
ляется ярким обличительным документом против фа-
шистского варварства и чудовищных злодеяний гит-
леровской Германии. Вместе с тем он с особой си-
лой показывает несгибаемую волю, чувство челове-
ческого достоинства, свободолюбие и любовь к Роди-
не советских людей.
Постановщику фильма М. Ромму, одному из круп-
нейших наших кинорежиссеров, удалось найти пра-
вильные приемы и решения для создания этого
сложного фильма. С большим знанием психологии
советского человека и мастерством он показал мо-
ральную стойкость и превосходство советских людей
над врагом. Режиссеру хорошо удалось выявить в
этом фильме на показе семьи бакалейщика Иоанна
Крауса, считавшегося у окружающих образцом до-
бродетели, психологию немецкого фашизированного
бюргера — его тупость, алчность, ограниченность и
звериное нутро.
Волнующие и запоминающиеся образы русских
людей создали в картине артисты Е. Кузьмина (Та-
ня), В. Зайчиков (Сергей Иванович), А. Лисянская
