(Клава).
В исполнении Е. Кузьминой — Таня простая
русская девушка, робкая, скромная. Но как только
Краусы делают попытку ее унизить, оскорбить ее
человеческое достоинство, в ней вырастает огромная
64
сила к сопротивлению. Ее на колени не поставить.
Она мужественно переносит побои и глумление, глу-
боко затаив мысль о мщении, и как только предста-
вился случай, эта девушка, которая не могла бы и
курицу зарезать, с ледяным спокойствием убивает
гестаповцев Макса и Курта и бежит из фашистского
плена.
В роли Сергея Ивановича В. Зайчиков показал
советского ученого, обаятельного, мягкого и в то же
время человека большой духовной силы: никакие со-
блазны, пытки и мучения не могут заставить его от-
дать врагам свое научное открытие, принадлежащее
его родине. Сдержанная манера игры В. Зайчикова
говорит о большом темпераменте этого замечатель-
ного актера, создавшего яркий и сильный образ со-
ветского ученого-патриота.
Очень хорошо справились со своими ролями арти-
сты В. Владиславский (Краус), Т. Барышева (фрау
Краус), Л. Сухаревская (их дочь Лотта), П. Суха-
нов (ее жених Рудольф Гешке), давшие типичные
образы фашизированных немецких бюргеров. Эту
четверку ярко дополняют фигуры гестаповцев —
психопат Макс (артист В. Балашов) и молчаливый
Курт — палач и садист (артист Г. Грайф). Следует
отметить очень удачную работу в этом фильме опе-
ратора Б. Волчека. Особенно хорошо сняты все сце-
ны, происходящие в интерьерах (карцер, дом Крау-
са). Художник Е. Еней очень умело воспроизвел в
декорациях быт и жизнь фашистской Германии.
«Человек № 217» — это страстный и обличитель-
ный фильм, вызывающий возмущение и негодование
против гитлеровских варваров XX века. Он стоит
наряду с лучшими публицистическими произведения-
ми советского искусства, созданными в эпоху Вели-
кой Отечественной войны советского народа против
немецко-фашистских захватчиков. Фильм «Человек
№ 217» был удостоен Сталинской премии.
В 1945 году, в последние месяцы Великой Отече-
ственной войны были закончены два фильма, посвя-
65
щенные борьбе советских людей с немецко-фашист-
скими оккупантами в Донбассе: «Непокоренные» и
«Это было в Донбассе». Автор сценариев обоих
фильмов Борис Горбатов, хорошо знающий жизнь и
быт донецких шахтеров и завоевавший в дни войны
большую популярность своими суровыми и правди-
выми фронтовыми произведениями. В основу перво-
го фильма положена известная одноименная повесть
Б. Горбатова, второй фильм поставлен по его пьесе
«Отцы и дети».
Фильм «Н е п о к о р е н н ы е» очень удачно пере-
дает основную суть и дух повести. Пролетарский
Донбасс в дни гитлеровской оккупации оставался
непокоренной цитаделью большевизма, он продолжал
сопротивляться и бороться всеми средствами. Фа-
шистская Германия рассчитывала воспользоваться
богатствами Донбасса и пополнить свои оскудевшие
экономические ресурсы. Но шахтёры и рабочие Дон-
басса, не успевшие эвакуироваться вглубь страны,
оказали врагу организованный отпор. Одни из них
ушли в партизанские отряды, другие, главным обра-
зом старики, наотрез отказались работать на гитле-
ровскую Германию.
В фильме «Непокоренные», поставленном режиссе-
ром М. Донским на Киевской киностудии после ее вос-
становления, так же как и в повести, очень хорошо
и доходчиво передана суровая обстановка тех дней,
царившая в Донбассе. Несмотря на голод и нужду,
на которые фашисты во время своего хозяйничанья
обрекли жителей Донбасса, советские люди продол-
жали оказывать сопротивление оккупантам, они оста-
вались непокоренными, несмотря на все ухищрения
и зверства фашистов. Ни репрессии, ни подкупы, ни
разного рода провокации фашистских комендантов,
ни предательства со стороны отдельных изменников
Родины не могли сломить боевого духа пролетарско-
го Донбасса. Он оставался непоколебимым в своей
стойкости и непреклонным в своей решимости не
подчиняться врагу.
66
Центральным образом этого фильма является ста-
рый шахтер Тарас Андреевич Яценко, роль которого
прекрасно исполняет народный артист СССР А. Буч-
ма. Тарас Яценко олицетворяет собой старое поколе-
ние шахтеров. Хорошую семью воспитал Тарас. Его
старший сын, партийный работник, возглавляет под-
польное движение в своем районе; его дочь Настя,
комсомолка, принимает активное участие в борьбе с
врагом. Лишь второй сын причиняет горе Тарасу.
Он в начале войны попал в плен, а затем бежал из
лагеря военнопленных. Сурово встречает его Тарас.
В его сознании не укладывается, что его сын мог по-
пасть в плен к врагу. Это ведь равносильно измене
Родине. «Ты всех обманул — и Россию, и жену, и
меня, старого дурака, и мое ожидание», — гневно
говорит Тарас своему сыну.
Фашисты сгоняют старых рабочих для восстанов-
ления заводов и шахт. Но никто из них не хочет ра-
ботать, видя в этом предательство Родины. Гитле-
ровцы жестоко расправляются с непокорными, они
обрекают на голод население города. Тарас Андрее-
вич вместе с другими жителями города отправляется
с тачкой на поиски хлеба. Далеко за городом, в поле,
однажды ночью он случайно встречается со своим
старшим сыном, возглавляющим партийный подполь-
ный центр в районе. От него он узнает об успехах
Красной Армии, о том, что близок час освобожде-
ния Донбасса. Радостный и возбужденный добрыми
вестями возвращается в город Тарас Яценко. Но тя-
желый удар обрушивается на его старую голову. На
одной из площадей он видит висящей на столбе свою
дочь Настю. Ее повесили фашистские изверги за
связь с партизанами. Тарас тяжело заболевает. Но
приход Красной Армии в город снова вселяет в него
жизненные силы, и вместе с внуком Тарас бьет от-
ступающих в панике фашистов. Город снова совет-
ский и снова в нем ключом бьет трудовая жизнь.
Много проникновенного мастерства вложил в по-
становку этого фильма режиссер М. Донской, имею-
67
щий большой опыт экранизации литературных про-
изведений. Экранизация — дело очень сложное, она
требует от режиссера особого умения: не нарушая
художественной ткани произведения, переложить на
язык кинематографа замысел автора, воспроизвести
созданные им образы. Режиссеру М. Донскому, бес-
спорно, удалось передать в фильме и авторский замы-
сел, и созданные Б. Горбатовым колоритные образы
донецких шахтеров, особенно образ старого Тараса,
и суровость, и героизм переживаемой эпохи. Очень
выразительно сделаны режиссерски и актерски сце-
ны: расстрел мирных жителей, облава на базаре,
тачечники в поисках хлеба и др.
Второй фильм, «Это было в Донбассе», на-
чинается большим прологом, показывающим герои-
ческое прошлое поколения отцов и матерей нынеш-
них комсомольцев. На их долга выпала суровая и
жестокая борьба за становление молодой Советской
Республики.
В те годы Донбасс был ареной жестоких схваток
с немецкими оккупантами и их пособниками —
русскими белогвардейцами. В фильме воспроизводят-
ся эпизоды этой борьбы. Юноши и девушки безза-
ветно сражаются с врагом за новую, счастливую
жизнь. Они бесстрашны и мужественны.
И снова грозовые тучи надвинулись на Донбасс.
1941 год. Донбасс в огне. Молодое поколение вме-
сте со своими отцами сражается с ненавистным вра-
гом. В фильме показана подпольная работа комсо-
