ский долг. Советский человек показан в этом фильме
: 1'
неустанно стремящимся вперед, не успокаивающимся
на достигнутом, ставящим перед собой все новые и
новые задачи, истинным советским патриотом, не ща-
дящим своей жизни ради блага Родины.
Советской кинематографией был создан не один
фильм о подводниках. Романтика дальних и опасных
плаваний, морская экзотика и своеобразный быт не
раз привлекали внимание киноработников еще до
войны. В создании же фильма о подводниках Вели-
кой Отечественной войны авторам и постановщику
предстояла трудная задача — дать новый, ориги-
нальный материал о защите подводниками наших
морских рубежей.
Выполняя боевое задание командования, лодка уме-
ло проходит сквозь минные заграждения и торпеди-
рует транспорты противника. Два вражеских судна
успевают уйти. Экипаж подводной лодки не может
считать свою задачу выполненной, если часть этой
задачи осталась нерешенной. Лодка, несмотря на по-
лученную в бою пробоину, проникает во вражеский
порт. Там, под прикрытием ночи, ей удается пото-
пить оба ускользнувших транспорта. Казалось бы,
теперь задание выполнено. Но командир лодки не
довольствуется этим: выяснилось, что вражеские вой-
ска и вооружение уже выгружены и направлены на
фронт.
«Сколько труда, риска и все зря, — говорит капи-
тан Костров. — Так все рассчитать, влезть, можно
сказать, в самую пасть врага только для того, чтобы
утопить пустые коробки».
Командир принимает новое смелое решение — вы-
садить десант на берег и взорвать железнодорожный
мост, по которому должны пройти эшелоны с техни-
кой и войсками врага, выгруженными с кораблей. Во
время операции на мосту минер Чибисов, жертвуя
жизнью, взрывает мост. Поезд врага рушится в про-
пасть.
Задача выполнена. Десант возвращается на лодку.
Но лодка замечена, ее преследуют неприятельские
78
самолеты, и миноносцы забрасывают ее глубинными
бомбами. Лодка опускается на дно. И когда уже нет
более никакой возможности держаться на дне, капи-
тан отдает приказ всплыть для последнего боя. Луч-
ше погибнуть в бою, чем без пользы задохнуться на
дне. Лодка всплывает на поверхность моря. Но не-
приятельские миноносцы и катера уже отогнаны на-
шими кораблями, прибывшими на выручку своей
подводной лодки. С торжественным салютом возвра-
щаются победители в родной порт.
Операторская работа и комбинированные съемки в
этой картине заслуживают высокой оценки. Морские
и подводные съемки, а также макетные съемки тех-
нически сделаны очень хорошо и отмечены высоким
операторским искусством. Зритель видит в картине
морские просторы, минные поля, дно моря, взрывы
глубинных бомб, торпедные атаки, торпедирование
вражеских кораблей, взрыв огромного моста, круше-
ние поезда. Опытный оператор Н. Ренков со своими
помощниками добился большого успеха.
Главное же достижение фильма — это правдивый
и яркий показ советских людей. Актерам удалось
живо и психологически верно передать особенности
каждого человека в этом маленьком коллективе.
Глубоко правдивыми, тщательно продуманными
интонациями создает артист О. Жаков образ внешне
спокойного советского офицера — капитана Кострова,
человека исключительной воли, дисциплины и муже-
ства. Отважный, порывистый и вместе с тем дисци-
плинированный — таков минер Чибисов в исполнении
артиста Б. Чинкина. Совсем иной склад характера у
опытного боцмана Минаева в исполнении артиста
В. Шарлахова. Это спокойный и наблюдательный
воин, человек, любящий жизнь и море, но в нужную
минуту он готов жертвовать жизнью, если этого
требует защита Родины. Таковы эти люди, воспи-
танные партией Ленина—Сталина.
Фильм «Подводная лодка Т-9» рассказывает о
замечательной боевой выучке советских моряков, их
79
умении побеждать врага, их нерушимой боевой
дружбе и взаимной выручке в бою. С большой лю-
бовью отнесся зритель к героям фильма.
«Этот глубоко идейный и правдивый фильм, —
писала «Правда» 19 сентября 1943 года, — является
крупным успехом нашей кинематографии эпохи Ве-
ликой Отечественной войны. Это не случайная удача,
а результат серьезной, вдумчивой работы».
В 1943 году были выпущены еще два военных
фильма: «Март—апрель» и «Фронт».
Фильм «Март — апрель» (сценарий В. Ко-
жевникова и Н. Рожкова, режиссер В. Пронин) был
посвящен нашим храбрым десантникам-разведчикам,
их боевым операциям. Фильм получился значительно
слабее, чем известный одноименный рассказ В. Ко-
жевникова. Это объясняется тем, что режиссер не
сумел передать в фильме суровую романтику расска-
за, показать героев его так же психологически тонко,
как это сделал автор рассказа. Поэтому главные ро-
ли: капитан Жаворонков (артист О. Жаков) и ради-
стка Люба Михайлова (артистка С. Ланская) полу-
чились в фильме менее обаятельными, чем в рас-
сказе.
В основу фильма «Фронт» была положена одно-
именная пьеса А. Корнейчука. С публицистической
страстностью и большой политической остротой в
этой пьесе затрагивались животрепещущие вопросы
жизни Красной Армии в первый период войны.
В пьесе действуют два поколения командиров: стар-
шее, сформировавшееся в предвоенные годы, и моло-
дое, получившее боевую закалку с первых дней Ве-
ликой Отечественной войны.
Горлов — командующий фронтом, представитель
старшего поколения, оказался не на высоте тех тре-
бований, которые предъявила к высшему командова-
нию современная война с ее мощной техникой, новы-
ми видами связи, новой тактикой. Он отстал от но-
вейших военных усовершенствований. В руководстве
боевыми операциями он применяет устаревшие мето-
80
ды и приемы, усвоенные им еще в годы гражданской
войны, и войска фронта, которым он командует,
терпят неудачи.
Огнев, молодой генерал, командующий армией.
Это — волевой, образованный командир, быстро
ориентирующийся в сложных условиях современной
войны.
В пьесе показана борьба между старым и новым,
между отжившим и развивающимся, между новатор-
ством и консерватизмом. Происходит острое столкно-
вение в вопросах руководства военными операциями
между Горловым и Огневым. И побеждает Огнев.
Верховная ставка назначает его командующим фрон-
том вместо Горлова.
Режиссерам фильма, братьям С. и Г. Васильевым,
несмотря на сложность экранизации этой пьесы
А. Корнейчука, удалось умело переложить ее на
язык кино. Актеры создали острые по своему психо-
логическому рисунку образы, особенно удачно была
исполнена Б. Жуковским роль Горлова.
В 1943 году Центральной киностудией в г. Алма-
Ата был выпущен фильм «Жди меня» (сценарий
К. Симонова, режиссеры А. Столпер и Б. Иванов).
Фильм затрагивал очень злободневную в дни войны
морально-этическую проблему — проблему любви и
верности.
Война разлучила миллионы людей и явилась
суровой проверкой самых сокровенных человече-
ских чувств. Находились неустойчивые в моральном
отношении) люди в тылу и та фронте, быстро забы-
вавшие о близких людях, с которыми были в разлу-
ке.
Каждый фронтовик, оставивший свою любимую,
хотел быть уверенным в том, что она будет верна
ему и будет ждать его возвращения. Стихотворение
К. Симонова «Жди меня», появившееся до фильма,
пользовалось необычайной популярностью среди на-
ших фронтовиков именно потому, что говорило на эту
