волновавшую многих людей тему.
81
В фильме «Жди меня» военный летчик Николай
Ермолов, отправляясь на фронт, покидает свою жену
Лизу с твердым убеждением, что он вернется домой
невредимым. Он берет с собой ключ от квартиры,
так же как он делал всегда, когда отправлялся в по-
лет. Выполняя боевое задание, Николай Ермолов
ведет самолет на бомбежку вражеских тылов. Само-
лет подбит. Экипажу удалось спастись, и он оказался
в тылу противника. Немецкие фашисты окружили
горсточку храбрецов, решивших умереть, но не сда-
ваться в плен. В самый критический момент Ермо-
лов приказывает находившемуся с ним ближайшему
другу, фоторепортеру Вайнштейну пробираться к
линии фронта, он с оставшимися в живых товарища-
ми будет его прикрывать. Ему Ермолов передает
свои документы и ордена. Вайнштейн, повинуясь
приказу своего командира, уползает в лес и в пос-
ледний момент видит, как фашисты с собаками-ищей-
ками прорвались к защищавшемуся Николаю и его
товарищам. С чувством тяжелого горя прибыл
Вайнштейн к Лизе. Он долго не решается рассказать
Лизе о постигшей ее утрате. Но вот ей прислали до-
кументы мужа. Все его считают погибшим. Лиза
мужественно переносит эту злую весть, но любящее
сердце подсказывает ей, что Николай жив. И Лиза
ждет своего мужа. Она стойко проходит через все
испытания военного времени.
В эти тяжелые для Родины дни Лиза хочет быть
полезной в борьбе со смертельным врагом. Она по-
ступает на завод чертежницей.
Враг рвется к Москве. Друзья уговаривают Лизу
эвакуироваться. Но она решительно отказывается
оставить город и вместе с другими женщинами едет
под Москву на строительство оборонительных ук-
реплений.
В это же время ее муж Николай Ермолов, спас-
шийся благодаря своей храбрости и находчивости от
преследовавшего его по пятам врага, руководит борь-
бой партизанского отряда. Он также свято хранит
82
свою любовь к Лизе и уверен в ее верности. Эта
вера придает ему бодрость и силу. Наконец, наш
самолет, прилетевший в расположение партизан, пе-
ребрасывает его снова на «Большую землю». И вот
Николай в Москве. Он открывает сохранившимся
ключом свою квартиру, и радостной встречей двух
любящих людей, верных своему глубокому чувству,
заканчивается фильм.
В фильме очень хорошо провели свои роли: артист
Б. Блинов (Николай Ермолов), артист Л. Свердлин
(фоторепортер). В игре артистки В. Серовой (Лиза)
было много условно-театрального и некоторая су-
хость. Ей не удалось полностью раскрыть образ пре-
красной советской женщины с ее новой моралью и
новыми взглядами на любовь, верность и супруже-
ский долг.
Некоторым диссонансом звучит в фильме история
любви другой супружеской пары — Сони и Андрея.
По замыслу автора сценария, она должна в еще
большей мере утверждать благородство отношений
семьи Ермоловых и облик Лизы. Но разрешено это
примитивно и неправильно. И в самом деле, муж
Сони — Андрей, тяжело раненный, возвращается до-
мой и узнает о неверности своей жены. Измена жены
так деморализующе действует на Андрея, что оп
превращается в апатичного и безвольного человека.
Его пессимизм перерастает в какую-то обреченность,
он не видит никакого интереса в жизни и ищет
смерти. И он находит ее, погибая при разминирова-
нии неразорвавшейся авиабомбы противника. Смерть
мужа потрясает Соню. Она считает себя косвенной
виновницей его гибели. Эти образы противоречат
идейной целостности и здоровому оптимизму фильма
«Жди меня».
Самое большое количество военных фильмов было
выпущено в 1944 году. На экранах появилось восемь
новых картин. Но все они страдали одним недостат-
83
ком — значительным отставанием в отображении во-
енных событий. В то время, когда Советская Армия
вела уже в течение двух лет наступательные бои, эти
фильмы показывали военные события первого этапа
войны, когда наша армия, отступая с боями, изма-
тывала противника в оборонительных сражениях,
показывали период боев, продолжавшийся до
Сталинградской битвы, которая явилась переломным
моментом в ходе Отечественной войны.
Отставание киноискусства от военных событий
объяснялось не только спецификой кинематографиче-
ского производства, требующего значительного вре-
мени для создания сложных в постановочном отно-
шении фильмов, но также и медлительностью наших
кинодраматургов.
Из этих фильмов испытание временем выдержали
лишь те, которые были глубокоидейными и высоко-
художественными. Зрители смотрели их с интересом,
несмотря на то, что страна жила уже в этот мо-
мент радостью побед нашей доблестной армии. Наи-
более удачные из них: «Жила-была девочка», «Иван
Никулин—русский матрос», «Небо Москвы», «По-
единок», «Дни и ночи»; значительно слабее: «Мала-
хов курган», «Я—черноморец» и «Морской ба-
тальон».
Фильм «Ж и л а-б ы л а девочка», поставлен-
ный режиссером В. Эйсымонтом по сценарию В. Не-
доброво, рассказывал о незабываемых днях героиче-
ской обороны Ленинграда. Этот фильм: показал ли-
шения и страдания, которым подвергали фашистские
варвары мирное население Ленинграда артиллерий-
скими обстрелами города.
Главные герои фильма — дети. На их долю выпали
тяжелые испытания. Они вместе со взрослыми дол-
жны переживать голод и холод. У Настеньки — ге-
роини фильма — умирает мать, а отец на фронте. Но
маленькая девочка не остается одна. Заботливые
комсомолки, помогавшие до этого матери Настеньки,
отправляют девочку в детский дом. Здесь Настенька
84
встречает свою подружку Катю. И вот, когда насту-
пила долгожданная весна, девочки тайком уходят из
детского дома, чтобы посмотреть на дом, где они
прежде жили с родными, на старый развесистый
клен возле дома. Но дом оцеплен людьми. Незаметно
проскальзывают девочки в свою квартиру. Вот они
выбрались на балкон. В это время взрывается бомба
замедленного действия, сброшенная врагом на этот
дом, и тяжело ранит Настеньку. Вернувшийся с
фронта отец находит свою дочь в госпитале. Он
подходит к ее койке, склоняется над забинтованной
головой Настеньки. Она узнает его, и слезы радости
появляются на ее глазах. Она вспоминает тяжелые
дни, смерть матери, но радость встречи с отцом по-
беждает горе. Проходят дни. Враг отброшен от стен
Ленинграда. Город озаряют огни победоносного са-
люта. Ликуют ленинградцы. И среди них мы видим
маленьких счастливых подружек Настеньку и Катю.
Несмотря на то, что в фильме показаны горе и
лишения, выпавшие на долю героических ленинград-
цев, он проникнут жизнеутверждающим оптимизмом
и вызывает чувство гордости за наш народ, за его
мужество, вызывает жгучую ненависть к немецко-
фашистским злодеям, пытавшимся взять измором го-
род Ленина. Этот фильм служит ярким обвинитель-
ным документом против фашизма.
Фильм «И в а н Никулин — русский мат-
рос» (режиссер И. Савченко) был первым трех-
цветным полнометражным художественным филь-
мом. Несмотря на тяжелые военные условия, совет-
ская кинематография продолжала работу над совер-
шенствованием кинотехники и, в частности, над ов-
ладением цветом в кино.
В основу фильма «Иван Никулин — русский ма-
трос» был положен героический подвиг двадцати пя-
ти краснофлотцев, руководимых черноморским мине-
ром Иваном Никулиным. Летом 1942 года из тыло-
вого госпиталя после выздоровления возвращались в
