несмотря на некоторую схематичность сюжета и ха-
рактеров основных героев фильма. Эти недостатки
в значительной степени компенсировались отличной
игрой Л. Свердлина, В. Соловьева и А. Лисянской.
89
Фильм «Малахов курган» (авторы сцена-
рия Б. Войтехов, А. Зархи и И. Хейфиц, режиссеры
А. Зархи и И. Хейфиц) был посвящен героической
обороне Севастополя и его доблестным защитникам,
оборонявшим город в течение двухсот пятидесяти
дней. Но авторы фильма не справились с этой ответ-
ственной задачей. В фильме были показаны отдель-
ные эпизоды, плохо смонтированные, не отражающие
всего величия Севастопольской битвы. Герои филь-
ма — моряки и командиры — показаны поверхно-
стно. Фильм подвергся суровой и справедливой кри-
тике нашей общественности. Вот что о нем писала
«Правда» 10 декабря 1944 года:
«Название фильма «Малахов курган» имеет подза-
головок: «Сцены обороны Севастополя». Понятно,
что такое обязывающее название вызовет у советского
зрителя желание посмотреть картину, в которой
он мог бы увидеть повествование о героической
обороне Севастополя в дни Великой Отечественной
войны.
Но, вместо исторически правдивого, проникнутого
взволнованной мыслью полноценного художественно-
го произведения, зритель видит на экране небрежно,
наспех склеенные обрывки эпизодов, которые по сво-
ему содержанию не отвечают сложившемуся в созна-
нии каждого советского человека представлению о
великой Севастопольской битве.
Картина военных действий в фильме убога по
объему, не соответствует реальной обстановке борьбы
за Севастополь. Отсутствие подлинной атмосферы Се-
вастополя обедняет характеры героев, принижает и
значение их подвига, каким ни был бы он сам по
себе выдающимся».
Фильм «Я — черноморец» был поставлен ре-
жиссером А. Мачеретом. Фильм не удался. Особен-
но неубедительным оказался образ главного героя
краснофлотца-комсомольца Степана Полосухина (ар-
тист Б. Андреев), показанного сухо, схематично. Ар-
тист не сумел раскрыть моральный облик этого мо-
90
лодого советского воина. Батальные сцены в фильме
невыразительны.
На таком же низком идейно-художественном уров-
не был сделан и фильм «Морской батальон»
по сценарию А. Штейна, режиссер А. Файнциммер.
Это фильм о героических моряках Балтики, защит-
никах города Ленина. Но эта благородная и вели-
чественная тема была разрешена в фильме неглубоко
и во многих эпизодах неправдоподобно.
Уже после окончания Великой Отечественной вой-
ны, в 1945 году, был выпущен первый художествен-
ный фильм о наступательных операциях Советской
Армии. Это — фильм «Великий перелом»,
поставленный режиссером Ф. Эрмлером по сценарию
Б. Чирскова. Отличительной чертой фильма является
попытка философски раскрыть сталинскую стратегию
войны, показать типические образы полководцев ста-
линской школы, умело и искусно претворяющих в
жизнь стратегические замыслы Верховной Ставки.
В фильме не указывается конкретное место боевых
операций, не показаны реальные лица высшего ко-
мандного состава нашей армии. Но зритель ясно
понимает, что действие происходит в Сталинграде,
что в фильме показан великий перелом в ходе Вели-
кой Отечественной войны, начавшийся со Сталин-
градской битвы.
Сталинская военная стратегия в фильме показана
не через батальные сцены, но через людей, осуще-
ствляющих ее.
Ставка Верховного Командования Советской Ар-
мии. Генерал Муравьев получает назначение на пост
командующего фронтом. Вместе с отправляющимся
на самолете на фронт генералом Муравьевым мм
переносимся во фронтовую обстановку. Генерал зна-
комится с положением дел на фронте. Он сразу за-
воевывает уважение и любовь зрителя своим спо-
койствием, проницательностью, выдержкой и умом.
Он прошел уже хорошую школу войны. В Муравьеве
мы узнаем замечательные черты, присущие воена-
91
пальникам новой формации, ученикам сталинской
школы, нашим прославленным маршалам и генера-
лам. Если А. Корнейчук в своей пьесе «Фронт» в
лице Огнева наметил лишь в общих чертах образ
полководца нового типа, представителя передовой
военной мысли, то Б. Чирсков и Ф. Эрмлер в «Ве-
ликом переломе» в лице Муравьева показали всесто-
ронне и глубоко образ советского полководца ста-
линской школы, впитавшего в себя и большие теоре-
тические знания и опыт современной войны.
Генерал Муравьев, посвященный в стратегический
замысел Верховной Ставки, не может о нем никому
и ничего рассказать, поэтому он с сожалением гово-
рит: «Если бы мы могли на войне говорить людям
все, насколько легче было бы нам драться». Пока
же он может передать только общую директиву Вер-
ховного Главнокомандующего: «Город не сдавать,
немцев разбить!»
Фон Клаус, командующий немецкой армией, на-
прягает все силы, чтобы смять и опрокинуть войска
Муравьева и во что бы то ни стало занять город.
И мы видим, как развертывается борьба Муравьева
за осуществление сталинского плана разгрома врага.
Генерал Виноградов (артист П. Андриевский) —
командовал фронтом до Муравьева, а теперь он на-
чальник штаба фронта. Это умный и опытный воена-
чальник, бывший учитель Муравьева по академии,
но у него нехватает инициативы, решительности, уме-
ния преодолевать трудности, возникающие в сложной
боевой обстановке.
Прямой противоположностью ему является генерал
Кривенко (артист А. Абрикосов). Он решителен,
готов итти на риск, на смелый маневр, но ему недо-
стает необходимой для крупного военачальника вы-
держки, умения мыслить крупными масштабами. По-
этому оба они — и Виноградов и Кривенко — не
сразу улавливают суть гениального стратегического
замысла Верховной Ставки, который изложил им
Муравьев в виде директивы: «Город не сдавать, нем-
92
цев разбить». Виноградов воспринял это по-своему:
«Ставить сейчас такую задачу... невероятная сме-
лость!» Кривенко же, наоборот, обрадовался возмож-
ности наконец проявить свою отвагу и смелость.
Ему надоела сдерживающая осторожность Виногра-
дова, приведшая, по его мнению, к тому, что враг
почти полностью захватил город. Но он сразу же
горько разочаровывается, когда узнает от Муравье-
ва, что должен рассчитывать только на свои налич-
ные силы и никаких резервов Муравьев ему не даст.
Когда Кривенко на заседании в штабе настаивает
на том, чтобы ему дали резервы, в противном случае
он отказывается отвечать за судьбу города, Муравь-
ев снимает его с поста командующего армией и пе-
редает командование генерал-лейтенанту Пантелее-
ву — человеку исключительной выдержки и непо-
колебимого упорства.
— Вы снимаете меня как командира, не справивше-
гося с задачей? — спрашивает Кривенко.
— Нет, как человека, который может не справить-
ся, — отвечает Муравьев.
И в беседе с Виноградовым Муравьев высказывает
мысль: «Наша задача не только в том, чтобы по-
бедить в отдельной операции, нам нужно выиграть
мир». Муравьев говорит о полководце, гениальный ум
и воля которого руководят нашей армией: «Ведь
Кривенко по-своему прав. И вы правы. И фашисты,
и наши друзья во всем мире, и многие из нас в глу-
бине души считают, что удержаться по эту сторону
реки нельзя... А один человек решил: можно... и
нужно.
Правильно оценить и использовать сложившуюся
обстановку, вывести из нее выполнимую задачу —
это каждый талантливый военачальник умеет. Но
