зоны военных действий в глубокий тыл.
Фильм «Большая земля» начинается показом же-
лезнодорожной станции небольшого уральского горо-
да. Сюда прибыли эшелоны с рабочими и оборудо-
ванием ленинградского танкового завода. Спешно
разгружается оборудование, и ночью при факелах
оно перевозится в отведенное для него в городе по-
мещение.
Начинается упорная борьба за быстрейшую орга-
низацию производства танков. Родина в опасности,
дорог не только каждый день, но и каждый час. И в
дождь и в пургу ведутся строительные работы.
В картине очень хорошо показана суровая героика тру-
да наших рабочих и инженерно-технических работни-
ков. В центре фильма образ простой русской жен-
щины Анны Свиридовой (артистка Т. Макарова).
Она провожала своего мужа на фронт, когда на
станцию прибыли эшелоны ленинградского завода.
* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-
го Союз», 1947 г., стр. 116.
98
Со всей сердечностью, присущей нашей русской жен-
щине, откликнулась она на нужды приехавших лю-
дей. По ее инициативе местные жители предостав-
ляют свои жилища для размещения приехавших ра-
бочих. Анна Свиридова в грозные ноябрьские дни
1941 года, когда враг рвался к столице нашей Роди-
ны — Москве, поступает на завод, чтобы своим тру-
дом помочь ковать победу над врагом.
Артистке Т. Макаровой удалось создать обаятель-
ный образ сильной, волевой русской женщины —
патриотки своей Родины, и в то же время отзывчи-
вой, сердечной к окружающим людям. «Я сколько
передумаю, ничего не скажу, а только смолчу. Кото-
рый раз ты придешь с работы, бросилась бы, обняла
бы тебя, задушила бы до смерти — опять стерплю...
Теперь все на мне останется. Разлука на мне, и стра-
дание на мне, и работа на мне. Я сильная — силь-
нее всех», — так задушевно говорит Анна Свиридо-
ва своему мужу перед разлукой. Слабее получился
другой центральный образ фильма — директор за-
вода Аникеев (артист В. Добровольский). В нем
много резонерства, мало деловитости. Артист не су-
мел создать образ директора завода — человека де-
ла, человека, организующего жизнь предприятия.
Фильм «Родные поля», поставленный по сце-
нарию М. Папава режиссерами Б. Бабочкиным и
А. Босулаевым, отличался свежестью и глубокой
правдивостью.
Автор сценария М. Папава весь первый период
войны провел в одном из колхозов Горьковской об-
ласти и имел возможность непосредственно наблю-
дать жизнь колхозной деревни. В фильме поэтому
все действующие лица, начиная с председателя кол-
хоза и кончая колхозным сторожем дедом Мошки-
ным, жизненно правдивы. Это подлинно люди новой
колхозной деревни, воспитанные в сознании большой
ответственности перед государством и Родиной.
Весь фильм проникнут одной главной идеей: кол-
хоз — это крепость обороны. Взрослое мужское на-
99
селение ушло в армию. В колхозе остались женщи-
ны, старики и дети. Но еще с большим подъемом
работают колхозники на своих полях и во-время по-
ставляют хлеб государству. Они знают, что без хле-
ба не может воевать наша армия, не может работать
военная промышленность. В фильме показан не толь-
ко самоотверженный труд колхозников, в нем отра-
жена и вся многогранная жизнь колхоза и самое
главное — жизнь его людей, их характеры, думы и
чаяния, их радости и горе. Перед зрителем проходит
целая галерея колоритных фигур колхозного крестьян-
ства.
В центре фильма Иван Выборное, председатель
колхоза. Артист Б. Бабочкин, который одновременно
дебютировал в этом фильме в качестве режиссера, с
большим тактом и уменьем исполнил роль Выборно-
ва. Он создал образ умного, волевого колхозного
вожака, в котором сочетаются большой организатор-
ский талант с чисто русской сметкой и крестьянской
хитрецой. Выборное не только руководитель сложно-
го и большого хозяйства, но и старший товарищ
своих колхозников. Он сочетает требовательность ру-
ководителя с сердечной отзывчивостью. Поэтому к
нему идут колхозницы за советом и за поддержкой в
тяжелые минуты личных невзгод. Просто и непри-
нужденно исполняет артист Б. Бабочкин роль Вы-
борнова, оттеняя все стороны его характера. Можно
без преувеличения сказать, что это лучшая роль
Б. Бабочкина после Чапаева.
Очень теплый, жизненно правдивый образ стари-
ка Мошкина создал и другой талантливый и разно-
сторонний артист В. Ванин. Старый дед Мошкин по-
своему воспринимает грозные события переживаемых
дней. Он набожен, как и многие старики, часто
обращается к образам и языку библии. Его иногда
мучает вопрос: «А ну как все рассыплется?» Но это
лишь мимолетные сомнения, как бы мысли вслух. На
самом же деле он, много переживший на своем веку,
непоколебимо верит в будущее своей страны. О своей
100
вере в будущее он образно говорит, вспоминая сосед-
нюю деревню Огнев-Майдан. «Прозвище Майдан —
это с древних пор осталось, не то татары, не то турки
окрестили. А теперь, где они? А мы стоим и вечно
стоять будем. А иначе как? Без России и мир кон-
чится. А немец уйдет, подавится...». В этих простых,
безыскусственных словах высказана вера в непобеди-
мость нашей Родины, которая жила в сердцах всего
нашего народа и не покидала его в самые тяжелые
дни испытаний.
В фильме удались также и женские образы, со-
зданные артистками О. Викландт, Н. Никитиной,
А. Зуевой.
Очень хорошо показан горячий патриотизм кол-
хозников, с большим воодушевлением и сердечностью
откликнувшихся на благородный призыв Ферапонта
Головатого и вносящих свои трудовые сбережения на
усиление боевой мощи родной Советской Армии.
Фильм «Родные поля» пользовался большим успе-
хом у советских зрителей, особенно у колхозников.
О трудовой доблести говорит и фильм «Про-
стые люди», сценарий и постановка Г. Козинце-
ва и Л. Трауберга. Но этот фильм получился фаль-
шивым, искажающим нашу советскую действитель-
ность и поэтому не был выпущен на экраны. По за-
мыслу его авторов, фильм должен был показать тру-
жеников советского тыла, которые, несмотря на
огромные трудности, личные невзгоды, самоотвержен-
но работают над созданием боевой техники.
Авторы фильма, видимо, желая показать трудно-
сти эвакуации и восстановления завода на новом ме-
сте, нагромоздили целый ряд неправдоподобных, хотя
кинематографически и очень эффектных сцен, как рабо-
та на станках под открытым небом в проливной
Дождь, невероятной силы ураган, разрушающий сте-
ны вновь строящегося корпуса, и др. Эвакуация заво-
да и его восстановление на новом месте изображены
101
в фильме как невероятная сутолока. Отсутствует вся-
кая распорядительность и организованность. Приве-
зенное оборудование почему-то устанавливается под
открытым небом. Работа заводского коллектива пред-
ставлена как стихийный, никем не руководимый и не
направляемый процесс. Особенно плохо, фальшиво и
искаженно показаны советские люди, которые своим
самоотверженным трудом ковали победу, вооружая
фронт.
Советская молодежь изображена пародийно. В дни
Великой Отечественной войны молодежь на наших
заводах составляла большой процент работающих.
Любовно и по-отечески относились старые кадровые
рабочие к юношам и девушкам, пришедшим на заво-
ды и фабрики, чтобы заменить отцов и братьев, ушед-
ших на фронт. В фильме же молодые рабочие Ива-
нов (артист В. Колчин) и Саша (артистка Л. Емель-
